下面是小编为大家整理的四大恶人之我见现代散文，本文共8篇，仅供大家参考借鉴，希望大家喜欢，并能积极分享!
篇1：四大恶人之我见现代散文
四大恶人之我见现代散文
小时候拉帮结伙的侠肝义胆，书生意气挥斥方遒。猴子的江湖意气，认定我欺负他的哥们。当然是你和他说的，说你都对我这样了我还作你。四十多岁还单身的猴子有他的纯洁，其实我是很欣赏的。毕竟这个年代这个年纪能保持真我的人不多。虽然猴子想替天行道为民除害的想法有点偏激，但也没因此排斥我，我还是混迹于四大恶人的圈子。
小时候我不认识你们，真是遗憾。虽然是一个学校的，俄语班和英语班隔着天热的障碍。当然俄语我都就饭吃了，还给老师了。英语班的你们我还是挺羡慕的，不止四大恶人，重要的是有你，你多好玩呀。少年的你拽拽的，孔乙己一样的，现在圈子里还有人在话剧中找到神似你的演员，缺一副眼镜而已。写诗填词写武打小说，在同学中传看，我就是那时知道了你。
一晃二十年，弹指一挥间，某一个夜深人静的夜晚，我挽着你的胳膊行走在这四个高大的男人中间，恍惚间能想到你们的少年时光。当年一起玩的小孩会想到二十年后各自发展成什么样子吗？谁也不知道。
佛教有个词叫悦纳，我们认可自己的生活，也要愉悦的接纳别人的生活方式。从前的我是做不到的，比如喝酒到三更半夜，比如打麻将动钱，比如未婚同居……这些全部接受不了，你我严重的三观不合。
偶尔的放纵是解压，习以为常就是不自律了。我坚持我的'生活节奏，按我自己的意愿生活。不会因为你改变，当然我也改变不了你的多年习惯。和四大恶人聚餐还是会想起你，但也只是想起而已。从前是太高估了自己，你并不是我的什么人，这一点越来越清晰。
四大恶人对我们的态度很有意思，除了玻璃心的猴子，朱就比较直男，朱说，我不管你们的事，可事实上他是希望我们好的。朱离异多少年，就和前妻纠缠多少年。当然前妻也愿意纠缠他，看这态度余生还是要继续纠缠。四大恶人中的熊是唯一正常的，他对我们的事评论是比较公平理性的。你们俩都不够宽容不够包容，你这样找谁都够呛，熊对我说。熊人家是打小夫妻事业有成。另外一个狗，是最奇葩的，狗也是离婚的。现在有一个伴侣相伴多年，可他就是不愿意和女朋友登记结婚，也不知道是怎么想的。狗最有意思，狗说，弟妹我再给你介绍个好的，你们谁给我弟妹介绍个对象？众人大笑，给你弟妹介绍对象，你弟弟咋整？当然酒后醉话只图一笑尔。
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篇2：无可饶恕的恶人散文
无可饶恕的恶人散文
我被十月怀胎的那年，杭州发生了两起案子，都和小孩有关。据我妈说，当时简直是万人空巷，可她没敢去，因为怀着我。人们都赶去看那两个罪大恶极的死刑犯，到松木场去执行枪决。人们带着咒骂，扔着臭鸡蛋，来泄泄愤。
案例一：一个可怜孩子的娘难产死了，他爹为了照顾孩子，给他找了个后妈。爹每天上班后，邻居都会听到给咿呀学语的孩子虚弱的哭叫声：娘，求你……轻点……
邻居把这奇怪的事情告诉了孩子的爹，看着孩子一天天的虚弱下去，但身上没有任何疤痕。平时看看后妈对孩子也是无微不至的关心的，他们也去医院看过病，医生也说不出个子丑寅卯来。孩子爹想那肯定就是邻居在嚼舌头了，他甚至还和邻居吵架，维护后妈的名声。
一天，孩子爹去单位忘了什么东西，就骑着车回去拿。他在门口停住了脚步，听到了孩子凄惨的的哭声说：娘，轻点……
于是，他趴在窗门上往里面看去。
我的天哪！那貌似忠厚的后娘，竟然拿着一种大螺丝一圈一圈地直接往孩子的肚脐眼里拧。孩子他爹气急败坏地踹门冲了进去，心疼地从后妈怀里夺过孩子，又一脚踹翻了后妈。他心急地一把拉出了螺丝，没想到，那螺丝连着孩子的肠子一起被拉了出来。孩子没多久就靠在他手臂上死了，那孩子实在太虚弱了。
后来得知，后娘每天都在折磨这孩子，每天都在往他肚脐眼里拧螺丝。因为孩子的爹说了一句话：负担太重，不想再要孩子了。
后娘被判了死刑，临死前她说，我只想要个自己的孩子。
案例二：那是个白白胖胖的木匠，老实巴交的，就住在我们家附近。就在两年前，他还是个成天咯血的肺痨患者，医生早就给他判了死刑：最多活不过一年。
木匠跪了下来，对医生说：求求你，你一定有办法的。
医生说：即使有办法，你也做不到的。
木匠像是看到曙光一样，问：到底有什么办法？
医生笑着说：要吃男孩子的血和心肝肺，我说你做不到吧。
木匠走了，过了一段时间，他的身体一天天好了起来，咳嗽也不咳了。原本瘦的像木乃伊一样的'身体，竟然像白面馒头一样发了起来。
木匠的屋里经常传来阵阵香味。在那个困难的年代，邻居免不了问一句：木匠，什么东西烧得这么香啊？木匠总是这样回答：是猪肺。
一天，木匠把一个孩子骗到了凤凰山上，倒挂在树上拿刀正准备下手，被逮住了。于是他交代，已经吃了六个孩子了。经他带路，挖出了六具小小的骸骨。
据说，审问他的民警忍不住冲了上去，一顿胖揍。
行刑的那天，一些母亲像发疯一样往前冲去，狼一般凶狠。两个恶人吓得面无人色，簌簌发抖。边上另几个犯投机倒把罪的，倒是相安无事。
恶人见多了，有些恶随着时间的推移会慢慢消弭，比如那时的投机倒把罪，现在就没有了此项罪名，还冠以皮包公司的美名。可有些罪无论到哪个朝代都是大罪，这后妈和木匠的罪就无可饶恕，就该千刀万剐。
不可为而为之，必犯大忌。
篇3：现代“四大才子”作文
江南有“四大才子”：唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿、我们班也有出了名的“四大才子”，你瞧他（她）们来了！
谁说女孩就不能当“才子”，我们班的任洁就破了这个规矩。她在考场上是年年称霸，我们不是没有上进心，是我们赶也赶不上她。在发试卷时，是我们最倒霉的时侯。每次老师都问：“同学们，你们知道最高分是谁吗？”
老师再一次问时。全班齐呼：“任洁——”老师皮笑肉不笑地点了点头。
下面亮相的是我们班的“杨聪头”——杨莹。这个外号是从一堂语文课上得来的，语文老师窦老师给起的。由此，这个外号一直扬到了别的班。老师说的也对，杨莹的确很聪明。当老师问她难题时，她临危不乱，能够说出完整的答案出来。我们都十分特别以及非常的敬佩她。
咱班有个“作文小天才”，你们知道是谁吗？是我们班的范润泽同学，
最后是重量级
这就是我们班的四大才子，想要结识他(她）们就请拨打123456789，找李小姐。
江苏省淮安市金湖县育才小学六年级 李夏妍
篇4：写稿之我见散文
写稿之我见散文
我是每天必浏览信息港的，有时候一天之内都会登陆几次，对于每一篇更新的稿件我都会认真阅读。新闻稿我就看内容，品变化；文学稿，我就看写作手法，品内涵。日子久了，也充实了自己，感觉思想因此丰富了许多。
最近经常看见信息港的QQ群比之前活跃了很多，有关于抄袭的，还有关于如何写好新闻，如何做好宣传工作者的。对于这些，我一直充当了一个倾听者的`角色，不是不想参与，只是自己在新闻宣传方面的确是个门外汉，对于专业的评论也只有学习的份了，不是专业的自然不便发表言论，但单单对于写作这件事，我是还有一些自己的看法的。
我是一个业余笔者，没事喜欢写些散文，发表点小感触，新闻可以说我几乎不涉足。不是不会写，只是有时候觉得就新闻有时效性和单一性。我愿选择文学稿，就如爱人说的，别人写一篇稿百八十字，我写一篇稿得上千字，但我心里是坦然的，因为不擅长“抢食”吃，无论做什么事情都是有选择性的，君子有所为有所不为。
对于“抄袭”这件事，无论怎么解释都是不好的，有人说“天下文章一大抄”，“拿来主义”好，其实与其抄到不如把那点小心思放在学习上，加强写作的练习，多看些书，把那些知识变成自己的，然后再运用到写作当中，比抄袭好，抄袭你还得提心吊胆担心被发现，不但没面子，心里也不踏实。对于“拿来主义”，在我看来就如“嗟来之食”不能饱腹的，如果习惯了，总惦记别人的毕竟不是什么好习惯。古有“取其精华，去其糟粕”，有选择性的，不是什么都好，我觉得过度信赖别人的，到不如通过自己的努力，不管是否中稿，都落得个坦然。
记得刚写稿时，编辑和我说过，实在不会华丽的辞藻，就用最朴实的语言，表达出真情实感，也是好的，对于写稿这件事，就让它简单些，保留最初的真诚吧！
篇5： 犯浑之我见散文
犯浑之我见散文
中国是不是犯浑了，我们姑且不去讨论，纵观网评，是各抒己见，公公婆婆都有理。我呢，一时兴起也了个凑热闹说：“虽然酒香不怕巷子深，但还是觉得沾露的苗儿长得快。只是这缕佛光会普照众生吗？该不是近水楼台先得月， 佛祖座下易成仙吧？阿弥陀佛!我佛慈悲！”现在细细想来，还是觉得说的比较片面，有待补充才能明确表达意思。
很有些人的观点认为网站有失偏颇，大有任人唯亲的嫌疑。我以为，人家三姑六婆，我们无法去了解，也大可不必去知道，倘若管理者能够把头推的大致标准稍作公布，把好评的要求略为量化，那网站的决策者完全可以举贤不避亲了，也让那些后学明白其中的距离，好奋发向上。唯一的麻烦就是，亲戚多了，违例的多了比较棘手，呵呵，这么笨的办法人家应该早就知道了。
我看了网内不乏惊艳之作埋没其中，也很多平庸文章抛头露面，其实这也不奇怪，众口难调，人家审美观不一样。但如果在推荐、通过或者不通过的同时加点评审者的看法，这不但写手受益匪浅，读者亦大受裨益，何乐然不为呢？评审多了，“评审团”的意见也许就是大家的意见，也可以作为上“头条”的依据之一，你不服？没关系，你也去评评啊。
来网站，我是偶然，因为长期打工，身边缺少读书气氛，经年劳作，也没有动笔的闲暇，现在，生意难做了，加上老了，也不想再“身体力行”，所以空余时想写写心得体会什么的。但即便微信或上写点什么，也是对牛弹琴，今年5月份不经意浏览了这个网站，便忐忑的在此涂鸦，也深深体会到这里没有歧视我们这些入门者，这是我很欣慰，也很感动的地方。
初来乍到，我没有长期驻扎这里的老师们那些体会，但是，我还是想表述下我肤浅的`看法：像阮泊人老师那样连错别字都不放过的人太少，敢直言缺点的太少，这并不利于写手们的健康成长。
一个好的站，我以为应该和金字塔一样，有广泛的群众基础，又有出类拔萃的尖顶，更有梯次而来的中坚力量。而联系这些人物的纽带，是网站海纳百川的心襟和一视同仁的关怀。
我想象中的网站，高手可以是八仙过海各显身手，新手能够破土而出，茁壮成长。作家也好、写手也好、新手也好，都能够突出自我，又惺惺相惜，还各得其所，取长补短。
呵呵，年纪老大不小了，还如此幼稚，罢了，睡觉。
晚安!
篇6：诗歌之我见散文
诗歌之我见散文
提到“诗歌”这字眼，情不自禁地回忆起，一专家说过诗歌的命运。写诗的人比读诗的人还多。三人当中就有两个人是诗人，甚至三个都是诗人。
这，一针见血的剖析了社会的现象。读诗的人少了，因为诗歌的魅力没了？这大概不至于。只是很多诗歌，让读者一边读一边打哈欠，还没读完就睡着了。或者读完了，弄不明白到底写的是什么？只好再读一遍两遍，搞个似懂非懂的结局收场。更甚者，怀着上当受骗的心情，敬而远之。而写诗的人，却来个沾沾自喜，来劲，搞不懂是读者的水平问题，建议读者多读书，提高鉴赏的能力。自己就埋头写诗去了。一首又一首的出来了，搞得读者跑了，最后，自己读自己的诗歌，也云里云外的，也读不懂。但，自己没有放弃写诗，以一名诗人自居。不好好想想，真的迷失了。这给那些专家看清了，评价了。
还有专家说过，现在的人写诗太容易了。说到诗歌如下：
长/短/长/短/长长/短……
“讲语句分散排列起来，就是诗歌。”这点，是对诗歌的偏见。这专家说的，是诗歌的结构吧。现代诗歌，不刻意追求字数相同的工整美。长短句的排列，也不见得随意叠加。要弄清为什么长？为什么短？是诗人的感情跳跃，转折，停顿而产生的，具有一定的韵律和音乐美的。不是在结构上理解长短长短的交错就是诗。是一种误解。
诗歌，在结构上看，是看不出来的。它将诗人的借景抒情，托物言志融于物象之中，默默的将情感移植于景象之中。这景象，靠一些词语来完成。而，我们通过对词语的`理解，理解物象所融的含义。才第一时间找到情感的方向，和诗人的意图产生共鸣。才能产生诗歌美的效果。
由此，就该引起注意了。
我们生活在社会里。诗歌创作的意图是什么？伤感，倾诉？赞美美好，还是揭露批评？怀念，思乡之情？托物言志等。每一首诗歌的目的需要明白。假如，读者读完了一首诗歌，不明白主题是什么，确实是糟糕了。因为，诗歌是写给别人看的，除非不发表，留给自己看另当别论。
一旦，诗歌的意图定下来了。就应该考虑建筑材料了，那就是物象词语。这很关键啊！既要为诗歌的主题服务，不能滥用与主题无关的物象，进行叠加，制造出一片混乱的意象，把人弄得犯糊涂了，看不见，听不到，感不到，摸不着的虚渺，无形的感觉。失去了亲切感。那就是读不懂，读不透，读者的感情被隔离在物象之外，无法靠近，引起共鸣。
诗歌，来源于生活，高于生活。意象，有了符合逻辑的串联，才会产生物景美景物，产生图画的效果。诗人，往往通过拟人，比喻，通感，排比，设问等修辞手法，通过想象，联想，夸张，借景抒情等表现出来。赋予有血有肉的形象。跃动在读者的思维里。潜移默化的寄情于物里，产生通性，产生共鸣，感觉到诗歌的魅力。
能与读者产生共鸣的诗歌，已经有了相当不错的感染力了。
是不是有感染力的诗歌就足够了呢?这问题，让我沉默。也让我在苦苦探索。某日，读到白云岛先生一首诗歌。让我豁然。诗文：《在镜子面前》/白云岛（原诗）
在今天就让我
将一把泪水捏成
视而不见的玻璃
可是，在一层银子的背后
良心无法循形
快来看啊
道德又被绑架了
——一直到有了光
镜子才有自己的声音
这首诗的感情基调由伤心，苦闷，到开朗过度，写出一种积极乐观的心态。主题，暗示了社会的现象。读出诗人关心社会的大爱之心。这点，是十分可贵的。也是很难得的。这，是诗歌在社会里生命力。
第一节诗歌，你看，“在今天就让我”，今天，暗指所处的时间背景。泛指现在的社会。“将一把泪捏成”，诗中的“我”为何流泪呢?站在《在镜子面前》，一臂之力很无助，伤心流泪。又能怎样？只好在痛苦中，把泪水捏成明亮的玻璃，暗喻流过眼泪的眼睛更明亮。为什么，用一个“视而不见”的词语修饰玻璃呢？我想放弃不管了吗？把读者带入沉思。突然，用一个“可是”，好一个可是，思想突破苦闷困惑，如果，“良心无法循形”，妖魔鬼怪就会露出原形。因为它们就在一层银子的背后藏着，见不得光。
第二节诗歌，等来了希望，“一直到有了光”。这光，暗指了党的英明，严惩罪恶行动了，闪亮出现了。“镜子才有自己的声音”。可以站出来了，站出来说话了。“快来看啊”，“道德又被绑架了”。很正义的呼吁：道德，被一些不法分子绑架了，大家来看啊。同时，暗示不法分子无法藏身了，暴露了，必将受到惩罚！
这诗歌很有时代气息。同时给社会不法分子敲响了警钟。
读这首诗歌，犹如身临其境。亲身经历了一样的感觉。读了一遍又一遍，不觉得腻，不觉得空洞，却读出了社会的一种心声。
这是对这诗歌的个人理解，肤浅之见。如果理解错了，请原作者白先生原谅。若文友，发现理解偏了，大胆的批评就是了。洗耳恭听!
最后，希望诗人们，多多《诗家三味》！
篇7：现代排球技战术变化之我见
现代排球技战术变化之我见
汪嘉伟，中国男排主教练
世界排坛技战术的不断发展，中国男排非但没能跟上前进的步伐，反而步履维艰地在世界12强之外徘徊。是这个 世界变化太快，还是我们没有弄明白？于是，我们请来中国男排主教练汪嘉伟，听他谈谈世界排球技战术变化 的特点，看看我们差在哪？要缩短差距应该做些啥？
七八十年代，中国男排的一攻技战术在世界排坛是有一定地位的。因为那时发球的攻击性不如现在，接发 球的压力相对较弱，为中国队一次攻战术的发挥带来了空间。但是，进入八十年代中后期，随着跳发球技术和 后排进攻战术的出现，以及对防反在排球制胜规律中重要性的认识，世界排坛以欧洲为代表的一些队开始发生 变化：更加重视防守反击，技战术向着简单实用化发展。
首先让我们来谈谈防反问题。
在变化发生前，中国队虽然凭借着一攻、拦网的优势在亚洲称雄。在世界排坛也算二流水平，但实际上是 没有什么防反能力的。防守不行，反击自然也就没有了基础，因此这种队伍是很脆弱的。这是中国男排在当时 世界排坛的特征，而且这种特征今天也还在。八十年代中期，当世界排坛观念开始发生变化后，我们的观念却 还停留在自己全盛期的感觉里；一次攻很漂亮、能组成各种各样的战术，然后是拦网，偶尔一两次反击……然 而，忽略了防反，没有了得分手段，吃亏也就吃在于此。
比较而言，每球得分新规则的使用，使一次攻的地位变得很重要了。但是，一支队伍不能光靠一次攻，取 胜的关键还是防反。
防反是一个系统，它由发球、拦网、防守、反击4个环节组成。 一支高水平的球队，这4个方面的能力都是 很强的。特别是使用新规则后，打到关键比分，防反能力的高低就体现出来了。
长期以来，发球技术的薄弱，拦网与防守结合的简单，限制着中国男排向高水平的发展。如果我们的教练 员都能充分认识并有意识地加强防反技术的训练，培养出一批能拦能防能进攻，发球也好的运动员，中国队就 很有希望了。假如还是原来那种进攻必须传球到位才能扣球，不到位就乱；拦网是碰得上就拦，而不是有组织 的；防守也没有套路，那么，防反就无从谈起。没有防反，队伍也就象少了一条腿，无法打出水平。
中国男排应主要在抓稳定一次攻的前提下狠抓防反。防反的第一关是发球。发球不仅要有准确性与攻击性 ，而且还要有战术，这里既有个人的战术，也有全队的战术。其次是拦网，要求有组织性。中国男排历来拦网习惯各自为战，运动员跳得很高，很多人可以达到3米50， 但没有组织，技术也不行；整个队的拦网也没有节 奏感，什么球该拦、什么球该防，没有合理分配。而对这方面的技术研究，中国排球界做的也不够。
防守技术是中国队所有技术中最薄弱的一块，也是各项技术里练起来最辛苦、最耗时的'，虽然我们一直在 抓，但期望在短时间里将防守水平提高到什么程度也是不现实的。但没有这一步，中国队不可能打到高水平。 我们许多地方队对这一点认识还是很不够，训练―活动开就是发球、进攻、一次攻，要知道，没有防反，这些 练得再好，也只练了一半。如果再不提高对防反重要性的认识，是不可能成为一支强队的。
其次是技战术的简单实用实效性的演变。
过去中国男排的战术是很多的，前飞、后飞、前后交叉、夹塞、双快―游动等等。为什么现在用得越来越 少了呢？原因很简单，跳发球技术的运用与发展，球速越来越快、力量越来越大，一传到位越来越难，因此， 组织这些战术也就越来越难了。
于是，充分利用网长两边快速甩开和前后排立体进攻等简单而实用的战术开始出现了。
现代排球的技战术是讲求实效的，当两边快速甩开战术能达到同样的进攻效果时，那些繁复的战术就显得 有些得不偿失了。慢慢的，简单实用打法发展起来，副攻的战术快攻就是快攻，短平就是短平，再往下不仅快 而且高，有意识地往后区打，二四号位的进攻都是以长线为主，以突破对方的拦网。这就是这两年明显的变化 。
立体进攻中二号位进攻的作用越来越大。当年这种低弧度进攻的战术并没引起我们的注意，但是，现在看 来，这个位置的进攻具有几个特点，一是不好拦，拦网的节奏不好掌握；二是这个位置作为一个主要进攻点， 放置的都是些高大队员，能有效阻止对方四号位的进攻，是非常实用的。从去年的世界锦标赛就不难看出，意 大利，南斯拉夫等队扣球得分最多的都是这个位置上的队员。
技战术的发展和新规则的运用，使排球有了焕然一新的感觉。来回球多了，比赛更精采了，看似简单的战 术，组合起来却更合理更有效。战术在这种合理原则下逐渐多了起来。立体进攻将前后排快球结合在一起，而 后排队员如今能扣出快球、近体快球，这些都是过去不能想象的。
战术的实效性变化，对二传手的要求越来越高。意大利、南斯拉夫队水平高是跟他们的二传队员的个人能 力分不开的。为什么战术变化少了，对二传的要求更高了呢？因为过去有一传的保证，进攻队员又有很多假动 作吸引对方拦网的注意，二传的压力相对要小。现在没有了这些战术，偶有双快，更多的是单人快球，能给二 传掩护的进攻队员越来越少了，所以，战术组成虽然简单了，但对二传人网上处理球的能力、传球速度、隐蔽 性及传球的技巧要求更高。
严格说来，世界排坛技战术的简单实用实效性发展，本质上还是运动员个人能力与水平提高的使然。
于是，这就引发出第三个话题：中国男排训练与体能的问题。
长期以来，重下肢训练的中国男排、上肢与腰腹的力量很弱，因此滞空能力很差，在空中很难做动作，控 球能力很低。如果上肢、腰腹力量强，不仅在空中停留的时间长，而且连续起跳的能力也强，能在空中控制身 体，就能够做许多动作，而我们却忽视了这一点。比如我们的新队员，随便蹲腿（杠铃）力量都能在150―160 公斤，可上肢挺举40公斤做10个都很吃力。在欧洲，我们看到阿根廷队队员站在那儿挺举90公斤，跟玩儿似的 ，把我们的队员都惊呆了，差距可想而知。
除了认识上的问题，还有一个手段问题。身体训练是一门科学，联合器械放在那，练的方式与量不同，效 果是不一样的。在国外，身体训练都配有专门的教练，练什么，怎么练都是非常严格和科学的。而我们地方队 现在的体能训练大都还停留在主要蹲蹲腿，蹲完后再随便练练上肢就完了的水平。这样不行。国家队每天都要 练力量，而且练完后还有专门的时间用于上肢训练。
尽管由于观念上的滞后，使中国男排拉开了与世界强队间的距离，但是只要我们对当今排坛最新技战术有 清醒的认识，紧跟潮流抓紧训练，还是能有所作为的。
篇8：现代排球技战术变化之我见
现代排球技战术变化之我见
汪嘉伟，中国男排主教练
世界排坛技战术的不断发展，中国男排非但没能跟上前进的步伐，反而步履维艰地在世界12强之外徘徊。是这个 世界变化太快，还是我们没有弄明白？于是，我们请来中国男排主教练汪嘉伟，听他谈谈世界排球技战术变化 的特点，看看我们差在哪？要缩短差距应该做些啥？
七八十年代，中国男排的一攻技战术在世界排坛是有一定地位的。因为那时发球的攻击性不如现在，接发 球的压力相对较弱，为中国队一次攻战术的发挥带来了空间。但是，进入八十年代中后期，随着跳发球技术和 后排进攻战术的出现，以及对防反在排球制胜规律中重要性的认识，世界排坛以欧洲为代表的一些队开始发生 变化：更加重视防守反击，技战术向着简单实用化发展。
首先让我们来谈谈防反问题。
在变化发生前，中国队虽然凭借着一攻、拦网的优势在亚洲称雄。在世界排坛也算二流水平，但实际上是 没有什么防反能力的。防守不行，反击自然也就没有了基础，因此这种队伍是很脆弱的。这是中国男排在当时 世界排坛的特征，而且这种特征今天也还在。八十年代中期，当世界排坛观念开始发生变化后，我们的观念却 还停留在自己全盛期的感觉里；一次攻很漂亮、能组成各种各样的战术，然后是拦网，偶尔一两次反击……然 而，忽略了防反，没有了得分手段，吃亏也就吃在于此。
比较而言，每球得分新规则的使用，使一次攻的地位变得很重要了。但是，一支队伍不能光靠一次攻，取 胜的关键还是防反。
防反是一个系统，它由发球、拦网、防守、反击4个环节组成。 一支高水平的球队，这4个方面的能力都是 很强的。特别是使用新规则后，打到关键比分，防反能力的高低就体现出来了。
长期以来，发球技术的薄弱，拦网与防守结合的简单，限制着中国男排向高水平的发展。如果我们的教练 员都能充分认识并有意识地加强防反技术的训练，培养出一批能拦能防能进攻，发球也好的运动员，中国队就 很有希望了。假如还是原来那种进攻必须传球到位才能扣球，不到位就乱；拦网是碰得上就拦，而不是有组织 的；防守也没有套路，那么，防反就无从谈起。没有防反，队伍也就象少了一条腿，无法打出水平。
中国男排应主要在抓稳定一次攻的前提下狠抓防反。防反的第一关是发球。发球不仅要有准确性与攻击性 ，而且还要有战术，这里既有个人的战术，也有全队的.战术。其次是拦网，要求有组织性。中国男排历来拦网习惯各自为战，运动员跳得很高，很多人可以达到3米50， 但没有组织，技术也不行；整个队的拦网也没有节 奏感，什么球该拦、什么球该防，没有合理分配。而对这方面的技术研究，中国排球界做的也不够。
防守技术是中国队所有技术中最薄弱的一块，也是各项技术里练起来最辛苦、最耗时的，虽然我们一直在 抓，但期望在短时间里将防守水平提高到什么程度也是不现实的。但没有这一步，中国队不可能打到高水平。 我们许多地方队对这一点认识还是很不够，训练―活动开就是发球、进攻、一次攻，要知道，没有防反，这些 练得再好，也只练了一半。如果再不提高对防反重要性的认识，是不可能成为一支强队的。
其次是技战术的简单实用实效性的演变。
过去中国男排的战术是很多的，前飞、后飞、前后交叉、夹塞、双快―游
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