国防戏剧与农民戏剧的倡导
一、左翼戏剧运动：
（1）无产阶级戏剧：大革命失败后，上海活跃着五大剧社，即南国社（田汉）、复旦剧社（洪深）、上海戏剧协社（应云卫）、辛酉剧社（朱襄丞）、摩登剧社（陈白尘）。1929年又成立了上海艺术剧社（沈端先），提出了无产阶级戏剧的口号。1930.8。共同成立中国左翼剧团联盟（后改为中国左翼戏剧家联盟）提出“演剧大众化”的口号。戏剧走向学校工厂，也走向农村。
（2）红色戏剧：主要在中央苏区各县区活动，具有鲜明的“广场戏剧”的特色。
（3）国防戏剧：“九•一八”之后，为了建立抗日统一战线，掀起了“国防戏剧”运动。主题是“反帝抗日反汉奸，争取中华民族的解放”。提倡通俗化、大众化的方言话剧。代表作有《放下你的鞭子》（崔嵬等）等。
二、左翼戏剧代表作家和作品
（1）田汉：田汉发表《我们的自己批判》之后，开始向左转，写出了《梅雨》、《顾正红之死》等现实性强、但却失去了抒情性与传奇性的剧作。30年代中后期，田汉又出现了新的转折，创作了话剧《回春之曲》（梅娘、高维汉）恢复了原有的艺术个性。
（2）洪深：显示更为激进的倾向，这个时期最重要的作品是《农村三部曲》（《香稻米》、《青龙潭》、《五奎桥》）其中《五奎桥》影响最大。这是戏剧史上较早比较明确的阶级观点来反映农民斗争的剧作。
第二节 职业化、营业性“剧场戏剧”的确立
与夏衍、李健吾的创作
一、剧场艺术的确立
1929年，欧阳予倩总结历史的经验认为，戏剧的发展必须走职业化的道路。而要走职业化的道路就必须有能打动亿万人心灵的高质量的剧作。《雷雨》的出现适应了这种历史要求。它不仅达到了文学性与艺术性的高度统一，同时也实现了艺术性与商业性的统一。剧场艺术的出现与确立，成为中国话剧“从幼稚期进入成熟期的标志。
二、夏衍的戏剧创作
1．夏衍剧作：《赛金花》、《秋瑾》、《上海屋檐下》，其中《上海屋檐下》是他戏剧的代表作。
2．夏衍剧作的特色：他善一写普通知识分子与小市民平凡的人生，从几乎无事的日常生活中去发掘内在的悲剧性与喜剧性；能从简单平凡的小人物身上反映出激荡的时代特征；具有浓厚的人道主义，充满人情味。
第三编 第三个十年 （1937年7月--1949年9月）
《中国现代文学史笔记——第二十章.doc》
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