【导语】以下是小编为大家准备的电影《一号目标》观后感（共13篇），欢迎大家前来参阅。
篇1：电影《一号目标》观后感
《一号目标》的时间北京设置在1946年，这是国共内战一触即发的时间点。虽然正面战场的交锋还未打响，隐蔽战线的斗争已经是你来我往。一组38人的国民党特工即将被送往美国培训，而出发前一本意外丢失的笔记本却显示38人中居然还有卧底，一场针对“一号目标”的谍战正式开打。
《一号目标》中刘小锋饰演的熊向晖是中国谍战历史上最著名的人物之一，影片故事便是取材自他的亲身亲历，这场风云变幻的谍战也直接会影响到历史的走向。熊向晖1936年加入共产党，之后被上级委派到国民党胡宗南部卧底，逐渐成为胡宗南的亲信，接触到胡宗南各类机密军事文件，从而为共产党提供了众多的宝贵情报。直至解放后，国民党起义的官员才知道熊向晖是中共地下党，他们感慨地说：“怪不得胡宗南总吃败仗。”
电影中截取的是熊向晖赴美前的一段历史，而此时国共两党正处于和谈的最后时期，共产党方面的首长身在南京，蒋介石、宋美龄等国民党高层也在南京，美国的马歇尔将军从中斡旋，多方势力交错于南京一地。国共双方的谍战人员在隐蔽战线上的交手自然是暗潮涌动，影片中还选取了当时南京许多著名的景点和标志性建筑物，使得年代感增强。
蒋勤勤在片中饰演女一号吕一然，她是国民党的高级特工，负责与中共的地下党交手。许久未在大银幕上出现的蒋勤勤穿起军装来也是有板有眼，在那个峥嵘岁月中，国民党虽然拥有先进的武器和设备，但已经失掉了人心，所以时时处于被动的局面。影片中除了枪战和动作场面之外，惊险的飞车场面也必不可少，增加了影片的娱乐观赏性。
在这个年代里，英雄不是最耀眼的，面皮和人心很少是一模一样的。监视&跟踪--获取情报--被假信息迷惑--再获取新的情报，周而复始，环环相扣后才能小步推进。谁是一号目标?他究竟有什么通天的本领，惹来这么多人下如此大的功夫去挖?这个谜团在巧妙的剧情设计和讲述手法下，牢牢地抓着观众的注意力不放，越滚越大地一口气冲向了终点。
影片的导演翟俊杰是八一厂的著名导演，曾拍摄过《大决战》、《长征》这样的战争巨制，这次他和翟小兴是父子档导演，执导这部战争年代的谍战戏也是别具一格。
篇2：电影《一号目标》观后感
3月21日，谍战影片《一号目标》即将登陆全国各大院线。该片由翟俊杰、翟小兴执导，孙维民、蒋勤勤、张瑶、刘小锋等一众实力派演员重磅加盟。张瑶褪去《致青春》里“国民娟姐”的毒舌犀利，文静优雅附身，新形象气质独到。
《一号目标》群星荟萃 演出阵容强大看点多
作为谍战电影，《一号目标》首次披露了一段惊天内幕，将特工、卧底与真正的“一号目标”之间生死对决的真相搬上银幕。作为一部反映真实历史题材的电影，没有采用主旋律电影的传统拍摄手法，而是在遵照历史的基础上层层设局，将谍战戏抽丝剥茧，力求悬念迭出。
该剧由“周总理专业户”孙维民饰演周恩来，刘小锋出演中共金牌特工熊向晖，蒋勤勤扮女特务吕一然，而“国民娟姐”张瑶则饰演“英雄背后的女人”熊向晖之妻谌筱华。片中马歇尔等外国人角色是由来自美国、南非、荷兰等外籍演员出演，群星荟萃，星光熠熠。
“国民娟姐”大变身 “英雄背后的女人”挑战大
继电影《立春》、《女人不坏》、《咒 丝》、《致青春》后的又一次新尝试，张瑶在《一号目标》里饰演的角色是一位现实生活中真实存在的人物，有一定的挑战难度。此影片的导演翟俊杰导演表示， “张瑶歌好戏好，希望她在这部电影里能有更多更好的收获，她这次的表现很不错，值得期待。”
据悉，“谌筱华”是中国革命历史上一位受人敬仰的“红色孤胆女英雄”，和丈夫熊向晖同是重工秘密战线上的地下工作者，温柔美丽，善良贤淑。在影片中，张瑶将随着这个人物走进“重重谍影”，与演员刘小锋上演感人至深的“熊谌恋”，展现惊心动魄的战争背后的温情一面。
篇3：电影《一号目标》观后感
从《黎明之后》到《潜伏》，谍战剧迎来了一个高峰。观众爱看谍战剧，一方面是演员的演技炉火纯青，如吴秀波、孙红雷，都把主要角色演绎得酣畅淋漓，性格特点突出，让人印象深刻。另一方面，就是剧中情节的跌宕起伏、波澜转折，尤其是敌我之间的斗力斗智，权谋应变，加之敌人内部的尔虞我诈、勾心斗角，还有官场斗争、派系林立，都让人看后欲罢不能。不过，电视剧毕竟是演戏，矛盾冲突也都是戏剧化的，而真实的“隐蔽战线”上的斗争究竟是什么样的呢?电影《一号目标》便为我们揭示了那个年代，情报工作者的一些真实生存状态。而这些真实经历，其实一点都不比编出来的故事逊色。
电影《一号目标》讲述的是在解放战争的内战前夕，国共双方在南京谈判期间所发生的一些事，当时的国内局势变幻莫测，国共双方既有谈判桌前的唇枪舌剑，也有各个战场上的打打停停。对于中共的谈判代表团，国民党的保密局等特务组织实施了全程监控。就在百密一疏中，一个代表团遗失的笔记本暴露了在即将赴美培训的38 人军事精英团队中有中共的卧底。于是，国共双方在如何找出卧底和如何保护卧底之间展开了拉锯战……
在这个过程中，又因为有美国的插手让情况变得更加扑朔迷离。三方各种手段可谓无所不用其极。美国方面一方面奉行“中立”态度，但时不时的也会提点作为“盟友”的国民党方面，而保密局的特务们则化装潜伏，跟踪盯梢，用的全是下三滥的低级手段。再看中共方面，则非常会利用官方关系或者外交渠道来巧妙的处理遭遇到的棘手问题。比如通过美国大使司徒雷登向调停人马歇尔传话，比如通过京剧《蒋干盗书》暗示马歇尔不要做“偷鸡不成反蚀米”的曹操，这些开诚布公的处理方法最终让蒋勤勤扮演的女特务吕一然都不由得敬佩万分。
当然，之所以说《一号目标》这部电影非常真实，最主要的原因是它真实的再现了中共卧底、有着“龙潭三杰”后三杰之首这一称号的熊向晖同志在这段时间的真实经历。作为胡宗南的机要秘书，熊向晖同志一直都是我军在敌军内部埋下的“暗桩”。同时，他也是赴美培训的精英中的一员。因为笔记本丢失，他极有可能暴露，在这种情况下，中共代表团通过各种方式通知试用非常巧妙的手段联系到了熊向晖，并巧妙的安排他躲开了搜索，离开南京避到上海观察局势的变化。最终，在未婚妻的掩护和我方的努力下，熊向晖不仅没有暴露，而且还得到了更大的赏识，他的婚礼，“太子”蒋经国亲自出席，让保密局的人再也不敢动查他的念头。
这其中，无论是熊向晖和“胡公”之间的对话，还是他与胡宗南、蒋经国之间的相交，其实都是在真实的档案中有所记载的。在这部电影，鲜活的还原了以熊向晖为代表的中共卧底在国民党军内部的生存状况，真实的反映了国民党军内部的派系斗争、权力斗争，正因为这些斗争的存在，利用各方面的势力平衡，熊向晖同志才得以保全自己，并且源源不断的为党、为陕甘宁根据地提供可靠的情报，以至于历史上连首长都称赞熊向晖“一个人就抵的上几个师”。相比“余则成”们，真正的情报战更加血腥残酷，也更加危机四伏，所以看过之后，无论是谁，都会对革命先贤们的付出，情不自禁的心生敬佩。
篇4：电影《一号目标》观后感
谍战中“禁止色诱敌方”这样限制已经在电视剧领域开始实施了，那么电影圈里的谍战是否也会遭遇越来越严的审查呢?如果真的是三大限横行，那么恐怕这部翟俊杰和翟小兴执导，蒋勤勤、刘小锋、孙茜主演的《一号目标》将成为华语谍战片中最后一个精品了。很难想象对方什么“低下”手段都不用，还能被谍的敌人得多么摧残观众的智商。面对《一号目标》，让我们回想到了《风声》的快感，只好且看且珍惜。
不较真儿的观众可以把《一号目标》看做是《潜伏》的电影版。片中一样有革命伉俪、英雄红颜。几位明星演员为谍战风云中的情感戏加分不少。已经有三年没在大银幕上看见蒋勤勤了，她这次婚后复出的第一个亮相，便酷酷地下达了“24小时不间断监视，不许漏掉任何一个细节”的指示。
那些人妻控、熟女控、女王控、姐姐控们，此时多半要浮想联翩，甚至心甘情愿成为那个被监视的目标了吧。从乐坛杀入影坛后反而越走越顺的张瑶，与谍战剧常客刘小锋携手饰演了卧底夫妻，是本片区别于残酷刑罚类谍战片的亮点。热衷救助流浪狗狗的槿汐姑姑孙茜也加入到这场谍战漩涡中，更是温暖与养眼齐齐看涨。
《一号目标》取景于南京梅园民国建筑群、浦口火车站、南京1912建筑群等大量南京留存的民国建筑，再加上服装、化妆、道具的精心，成功营造了华语片中一流的年代感。每一幅画面都在提醒着观众那个错综复杂的年代，那个国、共、美三方角力，斗智斗勇的年代。在这个年代里，英雄不是最耀眼的，面皮和人心很少是一模一样的。
监视跟踪--获取情报--被假信息迷惑--再获取新的情报，周而复始，环环相扣后才能小步推进。谁是一号目标?他究竟有什么通天的本领，惹来这么多人下如此大的功夫去挖?这个谜团在巧妙的剧情设计和讲述手法下，牢牢地抓着观众的注意力不放，越滚越大地一口气冲向了终点。
本片有两位导演，一个是从军艺戏剧系毕业后在八一厂任职的翟俊杰，一个是以演员出道后转型导演的翟小兴，而后者是前者过往作品中的御用。可以说这两个人既有丰富的合作经验所催生出的默契，又有不同成长环境带来的观念互补。细节严谨、精神层面积极坚韧，都是翟俊杰的传统;国军视角切入、浪漫幽默见缝插针，都是翟小兴的创新。京剧戏外戏、餐桌上暗涌、披着别样外衣的婚礼、探戈舞与剪影的首尾呼应，都是《一号目标》留给观众品味的创造性段落。
也许广电总局对谍战内容的审查会越来越严，内地影院内的谍战类型片会越来越少。但是，从《一号目标》中我们看到了华语影人对谍战题材的喜爱和才情。相信无论外界如何限制，谍战片还是会闯出一条自己的生存之道吧。
篇5：电影《一号目标》观后感
“谍战”一直都是近些年的影视剧热点题材，但也是极为难拍的题材，让人眼前一亮的作品并不多，《一号目标》这部电影制作精良的谍战电影，在悬疑上与其他影片不同的是，本片涉及到共产党、国民党还有美国军方的众多大人物，从美国五星上将马歇尔到蒋介石、宋美龄、胡宗南等我们熟知的历史人物皆在影片里登场，这场风云波诡的谍战也影响到当时解放战争和中国历史的走向。
故事发生在1946年解放战争前的南京，国共两党正处于和谈的最后时期，究竟中国是否会进入内战，整个民族是否要自相残杀，此刻正处在十字路口至上，而影片中的熊向晖也是真实的历史人物，他是中国共产党情报工作龙潭三杰“后三杰”之首，在抗日期间和解放战争初期为保卫党中央作出了特殊贡献，毛泽东曾称赞熊向晖“一人可以顶几个师”。《一号目标》表现了他众多传奇事迹的一个特殊而又最危险的阶段。
影片从一开始就悬疑丛生，不得不说，蒋勤勤在这部电影里是最为出彩的一个角色，她所演的女特工吕一然，智慧漂亮、精明干练、气质独特，是情节不断推进发展的关键人物。近些年蒋勤勤因为结婚生子，而很少出现在大银幕上，这次华丽的回归，也让喜欢她的观众们欣喜不已，并不是因为她是大明星而这么说，因为只有演得符合角色，为角色大加分的演员才是好演员，明星的光环是建立在对于角色淋漓尽致的诠释之上的。
导演翟俊杰擅长拍战争巨制，这次和儿子翟小兴联合执导这部《一号目标》，则把悬疑性做到了极致，这也是影片颇具商业元素的重要一点。在真相层层剥开之前，谁也不知道最终的结局，国民党情报部门布下的天罗地网也让观众对“一号目标”捏了一把冷汗，谍战戏最吸引人的也是命悬一线那种令人窒息的紧张感，在影院里看时，每一个线索都意味着潜伏人员的生与死，还有整个大计划的成败，那种随时会“翻盘”的可能，让影片的情节跌宕起伏。
如果国家对于谍战类型影片能够给予更大的审查空间，我想这种类型片会有更广阔的市场空间，谍战戏是要忠于历史，但同样吸引眼球的是能够把更多真实的历史人物呈现在大银幕上，《一号目标》已经走出了很不错的一步，革命前辈们，尤其是地下阵线还有很多无名英雄可歌可泣的故事，如今也许可以更多的解密给公众，当年很多重大的历史事件都有着他们并不为人知的身影在后面，希望以后能有更多优秀的谍战戏能够拍出来，我想我肯定会买票来支持的。
篇6：观一号目标有感
观一号目标有感
观一号目标有感影片取材于1946年国内局势变幻动荡、内战一触即发时的一段鲜为人知的故事，由周恩来意外遗失的一本小笔记拉开序幕……
这部影片绝非单一的'悬疑片，而是一部充满崇高美好而不失温暖浪漫情怀的情感片，至始至终穿插着上下级、恋人夫妻、战友朋友之间感人的片段，虽悬念重生，腥风血雨，扣人心弦，却又处处闪烁人性之美，真诚之爱：敌人监视下的婚礼简单而热烈，充满浪漫色彩；周恩来赠送给熊向晖（潜伏在胡宗南身边的地下党）的结婚礼物――小小的血红剔透的雨花石，意味深长；熊向晖与未婚妻的告别，令人动容；就连与敌方周旋都充满人性的良善，周恩来与监视他的国民党保密局女特务的对话以及最后告别时他轻轻地推一推礼帽的细节，处理得恰到好处……细节的精到乃此部影片的一大特色，不温不火，不以泪点取胜，却沁入心脾，感人至深。
走出影院，眼前是都市繁华的商业广场，熙熙攘攘的人群，物质极大丰富、娱乐至死的当下，我们不正是缺少影片中的那些纯洁、美好、崇高的感情吗？
以上感受用短信发给了翟俊杰老师，电话里传来他富有磁性的嗓音：我们就是要坚守主流，倡导正能量，即便很艰难！
篇7：太空一号观后感
关于太空一号观后感
吕克·贝松虽然打破了只拍十部片的誓约，但毕竟也不敢太过放肆，为了不让自己闲着，近年来以监制的身份推出了一系列作品，比如前几年的《非常人贩》系列，《飓风营救》和《巴黎谍影》，今年又推出这部《太空一号》，都是成本两三千万欧元的低预算动作片。
拍动作片，钱是重要因素，但不是最关键因素，落在老吕这样精明制片手里，这些个动作片大都拍出以小搏大的成就，《非常人贩》捧红了杰森·斯坦森，《飓风营救》好评如潮，《巴黎谍影》也算黑的有趣味，但同样的省钱法则放到《太空一号》就难以奏效，因为前几部片都是当代背景的非幻想作品，而《太》又是未来都市又是太空监狱，规模和噱头大的直追《黑衣人》，成本却还是那杯水车薪的一点，当然要捉襟见肘。所以影片在内景玩的花样百出，枪战搏斗，通道爆破，漩涡蹦极，一场接一场的感官刺激，可一旦到了外景就露出b级片真容，cg之粗糙叫人一眼看穿。
本片花小钱办大事的力不从心主要体现在两场，一是盖·皮尔斯驾驶未来摩托在高速公路疾驰，头顶是类似《银翼杀手》的飞船追逐开火，直追的过路车辆竞相撞击翻车，最后飞船坠毁，摩托摔进地铁，相当紧凑刺激的一场，可惜那高速公路布景一看就是“纯手工”打造，大概比最新一款《极品飞车》的画面稍微逼真些，老盖翻车的身影也绝非真人演绎。如果说这“游戏过场动画”还有可圈可点之处，那高潮处众飞船围攻太空监狱的战役可真让人欲哭无泪，和同期出品，成本更低的《钢铁苍穹》一比，高下立判。当然，这也从反面说明，特效这东西，不光花钱，创作者的实力更不可或缺。没有电脑天才，也没有多余的钱老老实实搭模型，说实话，还是别拍这题材的好。
一开始看到太空一号这个名字，首先我就联想到很久以前的一部大片叫空军一号的。。。总觉得这名字取得有点烂，应该不是什么好片，然后看到人家的评价貌似看得还算过瘾，于是就试着看看。
首先我个人比较喜欢这种在以太空站为环境的科幻片，里面就像是一个大迷宫，各种可以躲藏的地方，也有各种危险的地方。在科幻动作惊悚片来看可以得到很多不错的取材灵感。但是这部片明显没有好好运用这一点，总感觉导演不是想表现这部片到底要拍得多厉害，而是把精力都放在演员的'塑造上面。
男主角的表现是非常让人印象深刻的，从影片一开始他被人审问的片段就开始令我发笑，也觉得这部片有看下去的理由。男主角这种痞子形象其实在当今社会虽然是比较另类，但是却很深得人心；因为一般说话说得太好听的人总让人感觉太虚伪，而且一般都是只会纸上谈兵，而男主角恰好相反，他表面上表现得很不负责，又说了很多不识时务的话，可是做起事来却是干净利落，而且废话也不多（在影片中他还一直嫌女主角太罗嗦）；应该说他在影片中大部分台词一说出来就会让人发笑，略带经典。
当然，除了男主角以外，反派囚犯亲兄弟也是表现不错的，具体大家去看看就知道了。除了这些之外其他人基本都是花瓶，虽然这是部科幻片，但是特效动作剧情完全不是重点，重点的还是男主角，男主角会让你看完后大概完全忽略了这部片的一些缺陷，当然对于那些考究党来说他们要找的始终不是这部片的亮点，而是缺点。
篇8：一号人物观后感
一号人物观后感
一号人物观后感又有挺长时间没去电影院看电影，昨天班长说发票发票，学校请客看电影，当然是红色电影，只不过因为蒋勤勤的加盟让这部片子略略有些时尚的色彩，就这点色彩也成了班长的卖点，最后票还是没有发完，硬塞给我两张。
实验计划就是憋不出来，差点就不想去了，不过后来想了想还是去吧，难得去看免费的。跑去了发现电影已经开场，好在中国的片子不用赶在一字不露也是能看懂的.。
片子还是能看的，不说看得特别煎熬，但是激烈的矛盾冲突还是不充分，最后的戛然而止让人不爽。不过从历史的角度来看，熊向晖这个人物应该研究一下。
不安分的人能得到天下，否则现在还是封建社会呢，人就是不能那么听话，虽然从小接受的教育都是要听话。人应该有点自己的想法，不能再盲目地随大流了。时间太宝贵。哪里容得下浪费。
我们的这点小故事，我们的这些小纠结，比起天下、国家、民族，真的是太渺小了。()所以越是安逸的环境，成就的人才越少，乱世出英雄，安宁的环境再好，培养的也只是个好人罢了。而在一个国家民族真正的生死存亡关头，神才会出现。
老猫说人做学问，得先衣食无忧，这点我赞成。
只不过，人活着，不只是做学问，其实有远比学问更大更重要的事情等着我们去做，等着适合的人去做。做学问的人去做学问，做官的去做官，做特工的去做特工，当一切都是合适的，我们会过得更舒服。
篇9：《太空一号》观后感心得
一开始看到太空一号这个名字，首先我就联想到很久以前的一部大片叫空军一号的。。。总觉得这名字取得有点烂，应该不是什么好片，然后看到人家的评价貌似看得还算过瘾，于是就试着看看。
首先我个人比较喜欢这种在以太空站为环境的科幻片，里面就像是一个大迷宫，各种可以躲藏的地方，也有各种危险的地方。在科幻动作惊悚片来看可以得到很多不错的取材灵感。但是这部片明显没有好好运用这一点，总感觉导演不是想表现这部片到底要拍得多厉害，而是把精力都放在演员的塑造上面。
男主角的表现是非常让人印象深刻的，从影片一开始他被人审问的片段就开始令我发笑，也觉得这部片有看下去的理由。男主角这种痞子形象其实在当今社会虽然是比较另类，但是却很深得人心;因为一般说话说得太好听的人总让人感觉太虚伪，而且一般都是只会纸上谈兵，而男主角恰好相反，他表面上表现得很不负责，又说了很多不识时务的话，可是做起事来却是干净利落，而且废话也不多(在影片中他还一直嫌女主角太罗嗦);应该说他在影片中大部分台词一说出来就会让人发笑，略带经典。
当然，除了男主角以外，反派囚犯亲兄弟也是表现不错的，具体大家去看看就知道了。除了这些之外其他人基本都是花瓶，虽然这是部科幻片，但是特效动作剧情完全不是重点，重点的还是男主角，男主角会让你看完后大概完全忽略了这部片的一些缺陷，当然对于那些考究党来说他们要找的始终不是这部片的亮点，而是缺点。
对于现在这个广告满天飞，商业味道浓厚的电影世界来说，有一部电影能让自己看完后觉得还算爽快就不错了，至少这部片没有植入大量的广告还有刻意去表现男主角多帅多勇猛的造作。
篇10：太空一号观后感心得
拍动作片，钱是重要因素，但不是最关键因素，落在老吕这样精明制片手里，这些个动作片大都拍出以小搏大的成就，《非常人贩》捧红了杰森·斯坦森，《飓风营救》好评如潮，《巴黎谍影》也算黑的有趣味，但同样的省钱法则放到《太空一号》就难以奏效，因为前几部片都是当代背景的非幻想作品，而《太》又是未来都市又是太空监狱，规模和噱头大的直追《黑衣人》，成本却还是那杯水车薪的一点，当然要捉襟见肘。所以影片在内景玩的花样百出，枪战搏斗，通道爆破，漩涡蹦极，一场接一场的感官刺激，可一旦到了外景就露出b级片真容，cg之粗糙叫人一眼看穿。
本片花小钱办大事的力不从心主要体现在两场，一是盖·皮尔斯驾驶未来摩托在高速公路疾驰，头顶是类似《银翼杀手》的飞船追逐开火，直追的过路车辆竞相撞击翻车，最后飞船坠毁，摩托摔进地铁，相当紧凑刺激的一场，可惜那高速公路布景一看就是“纯手工”打造，大概比最新一款《极品飞车》的画面稍微逼真些，老盖翻车的身影也绝非真人演绎。如果说这“游戏过场动画”还有可圈可点之处，那高潮处众飞船围攻太空监狱的战役可真让人欲哭无泪，和同期出品，成本更低的《钢铁苍穹》一比，高下立判。当然，这也从反面说明，特效这东西，不光花钱，创作者的实力更不可或缺。没有电脑天才，也没有多余的钱老老实实搭模型，说实话，还是别拍这题材的好。
一开始看到太空一号这个名字，首先我就联想到很久以前的一部大片叫空军一号的。。。总觉得这名字取得有点烂，应该不是什么好片，然后看到人家的评价貌似看得还算过瘾，于是就试着看看。
首先我个人比较喜欢这种在以太空站为环境的科幻片，里面就像是一个大迷宫，各种可以躲藏的地方，也有各种危险的地方。在科幻动作惊悚片来看可以得到很多不错的取材灵感。但是这部片明显没有好好运用这一点，总感觉导演不是想表现这部片到底要拍得多厉害，而是把精力都放在演员的'塑造上面。
男主角的表现是非常让人印象深刻的，从影片一开始他被人审问的片段就开始令我发笑，也觉得这部片有看下去的理由。男主角这种痞子形象其实在当今社会虽然是比较另类，但是却很深得人心;因为一般说话说得太好听的人总让人感觉太虚伪，而且一般都是只会纸上谈兵，而男主角恰好相反，他表面上表现得很不负责，又说了很多不识时务的话，可是做起事来却是干净利落，而且废话也不多(在影片中他还一直嫌女主角太罗嗦);应该说他在影片中大部分台词一说出来就会让人发笑，略带经典。
当然，除了男主角以外，反派囚犯亲兄弟也是表现不错的，具体大家去看看就知道了。除了这些之外其他人基本都是花瓶，虽然这是部科幻片，但是特效动作剧情完全不是重点，重点的还是男主角，男主角会让你看完后大概完全忽略了这部片的一些缺陷，当然对于那些考究党来说他们要找的始终不是这部片的亮点，而是缺点。
篇11：《太空一号》观后感心得
美国大片一直风靡全球，在电影市场独占鳌头。美国大片以它强大的科技、特技、不可思议的想象力、创造力给观众以视觉冲击，在震撼中感悟真谛。《太空一号》亦如此，这是一部精彩的电影，希望能找到知己和我共同解析它。
《太空一号》是一个绕着地球飞行类似于空间站的监狱，里面关押着许许多多的重刑犯，死囚等极度危险的人物，女主角艾米丽是总统的女儿，为维护人权造访监狱，可是在与一个犯人对话时发生意外，很快，一场由各种罪犯头子组成的暴动和越狱就在监狱里发展起来。
地球上的人要解救出总统的女儿才能彻底的毁灭这个像孤岛一样的监狱，神圣的任务交给了一个有着“污点”的特工---马里思。斯诺，也就是这个影片中的这个男主角，于是，一场血腥的营救之旅就开始了。
从本片的内容上看，剧情由看点，峰回路转，本片的重点好戏是在艾米丽能否被成功就出上，其他的监狱的工作人员在陪衬上也具有相当的看点，虽然，有很多的情节如蜻蜓点水般一带而过，但是，对于观众来说，却具有相当大的吸引力，让他们记忆深刻。
作为一部科幻片，首先要做好的就是发挥想象力以及创造力，把未来的场景设计得让现代人看来变幻莫测，此次推移到2076年，把太空场景模拟得淋漓尽致，并且在此次的影片中，我发现每一种场景都各不相同，所以，我发现这部影片导演是下了一番苦工的，让我们观众大饱眼福啊。
在人物造型与刻画上，男主角帅气，霸气，符合这部影片中主人公的“战斗力”，有谋略，有机敏;女主角漂亮，但是我觉得，人物的塑造还不够丰满，但整体的形象还不错;反派的形象应该是这篇影片中的一大亮点，演一个坏蛋应该是非常卖力的，影片中，那种对待主人公的眼神，那种疯狂的屠戮...简直让人身临其境。
在体现人物上本片有意义，小人物的无奈，每一个生命都是那样值得珍惜与尊重，爱情上，有情人终成眷属，在主人公的欲说还休中，给观众留下悬念，让我们自己想象……
我觉得本片最雷人的还是男女主人公竟然返回到了地球，这简直让我吃惊到了极限，不过后来想想，如果男女主人公不返回到地球，后面的故事又该如何继续下去呢?呵呵，也许这就是这场影片最好的结局吧，并且我相信观众也希望看到这样圆满的结局。
篇12：《太空一号》观后感心得
电影《太空一号》是好莱坞著名影星玛姬格蕾丝主演的太空题材电影。在未来的世界里，地球上的空间寸土寸金，而人类对太空的开发已经达到比较成熟的水平，于是人类在太空建立了一座监狱，关押许多的重刑犯。
太空监狱对犯人的关押采用冷冻的方式，让犯人在狭小的空间里被冷冻起来，直到刑期结束。但这样的方式是否妥当，是否对犯人造成永久性伤害，得到了许多组织和专家的怀疑，总统的女儿便是其中的一位。她来到太空监狱中进行实地调查，并与犯人进行沟通，而犯人在于总统女儿谈话过程中成功摆脱了约束，并唤醒了所有冷冻的犯人，于是一场精彩刺激的囚犯大越狱和针对总统女儿的太空营救的故事正是拉开帷幕。
科幻电影都会对未来人们的生活方式和环境变化提出许多假设和幻想，尽管有些看起来不着边际，但有些确实能在现实生活中找到这样的趋势和可能产生的结果。比如这部《天空一号》，随着人类对太空探索的不断深入，太空利用率会越来越高，人类移居太空也不是没有可能。但要想把监狱弄到外太空，存在很多的困难。就像影片所描述的，一旦在地球外的太空封闭区域内发生囚犯暴动，整个监狱将被成为危机地球安全的最大因素。
我们热衷于科幻动作电影的无尽遐想和火爆场面，同时也能在电影中受到很多启发，起码提供了一直思路，让人们在对太空探索的过程中又多了一份思考。我想这才是这部电影最成功的地方。
篇13：《太空一号》观后感心得
曾经有一个少年，在十六岁的时候便构思了一个天马行空的科幻故事。二十多年之后，他依然对这个少年时代的构想念念不忘，于是便将这个故事拍成了电影。这部电影是《第五元素》，那个少年叫吕克.贝松。即使今天再回头来看《第五元素》的话，影片中那充满想象的未来场景与大胆的科幻元素都丝毫不逊色于今天的科幻片。吕克贝松这位“电影顽童”总是以其令人惊叹的想象力编织着他童年时的梦想。时隔多年之后，吕克.贝松编剧的这部《太空一号》再次回归科幻风格，为观众呈现了一个2079年的未来世界。
吕克.贝松的商业电影，无论是导演、编剧还是监制，大都具有一个共同的特点：影片风格凌厉、情节紧凑、紧张刺激、绝无尿点。简单一个字概括那就是好看。像是《的士速递》系列、《玩命快递》系列、《暴力街区》系列等等都时时刺激着男性的肾上腺激素，令人血脉贲张。本片也不例外。影片《太空一号》的剧情有点类似于《空中监狱》和吕克.贝松之前编剧的《飓风营救》这两部片子的混合版，典型的好莱坞电影中孤胆英雄危难之中拯救万民的经典叙事模式，而这种模式在吕克贝松的手中总是屡试不爽。
不得不佩服吕克.贝松那天马行空的想象力与强大的编剧能力，将监狱设置在了遥远的外太空，不仅使得影片充满科幻色彩，更大大增加了影片主人公外太空拯救行动的难度，从而使得影片更充满戏剧性。孤胆英雄，单枪匹马，勇闯虎穴，直捣黄龙。整部影片故事情节明快紧凑，紧张刺激，可谓三分钟一小高潮，十分钟一大高潮。总之，整部影片高潮不断，险象迭生。
在这种紧张刺激的拯救行动中，导演还加入了大量的爱情戏份来调节影片的节奏，使得观众的神经在高度的紧张状态中不时地得到放松与休息。影片中这种“英雄救美”的老套爱情模式在演员的精彩表演下却被演绎的可圈可点。盖.皮尔斯饰演的污点特工有着特工人员的冷静精明，但是行事却总是漫不经心、吊儿郎当，像是街头的小混混。而就是这种人物性格的缺陷让他负责了整部影片的幽默元素。他与特勤局人员的耍嘴皮子，与总统女儿的打情骂俏都使得影片在充满紧张刺激的氛围中散发出一种美式幽默，不禁令人莞尔一笑。而影片的女主角——总统的女儿，却总是一副不苟言笑的严肃表情。这两个任务身份性格的差异则构成了戏剧冲突，之后在太空营救过程中展开了一系列的矛盾冲突。一开始，两人彼此之间都存有隔阂，然而，随着剧情的慢慢铺着，在历经了一系列的生死瞬间之后，两人之间的隔阂慢慢消融，最终英雄抱得美人归。
作为一部商业片，影片《太空一号》在创作上呈现出完全放得开的姿态，在题材和内容上没有受到太大的约束和限制。影片拿美国总统来开涮，太空监狱中的犯罪分子竟然敲起总统的竹杠，将总统女儿作为人质。并且影片还涉及到了国家内部权力的争夺与在太空做医学实验的黑幕等等。如果一部影片在创作上显得畏手畏脚，在题材和内容上受到过多的禁锢，那么这部影片无疑是缺乏想象力的。
毕竟相比其他动不动就投资过亿的好莱坞大片，这部投资仅为3000万美金的科幻片显得有点寒酸。这或许也是影片中出现许多硬伤的原因之一。影片开头盖.皮尔斯饰演的特工人员与特情局的特工们追逐的戏，紧张刺激，动感十足。但是影片的特效部分的拙劣却显示出与紧张剧情的不符，那场街头追逐的戏犹如动漫游戏。而影片结尾最令观众诟病的是男女主角太空逃生的那场戏，男女主角穿着太空衣从太空箭冲下来，中间太空衣却自由脱落，直接裸身穿过大气层落入地球。这剧情也未免太狗血了。而影片最后那个看似最不应该是“内鬼”的人却成为“内鬼”，也有点为了戏剧的意外而显示出的刻意为之。
或许，如果本片的字幕上不显示吕克.贝松的话，本片也不会得到那么多的关注。况且对于本片的两位导演来说，《太空一号》也是他们在大银幕上的处女作。所以，对于这样一部商业影片，观众也没有必要太过于苛刻。观众只要是能在劳累了一天的工作之后在影片中得到了愉悦与快感，就不必追究影片的逻辑是否缜密，剧情是否合理了。劳累了一天，观众进影院，不就是图一乐呵吗?
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