下面是小编为大家整理的电影《失孤》个人观后感600字作文，本文共15篇，仅供大家参考借鉴，希望大家喜欢，并能积极分享!
篇1：作文《失孤》电影个人观后感600字
打拐是现在社会的热点，昨天我买电影票去观看了《失孤》这部影片，全片大概讲了三类人，一个是刘德华主演的老雷，用了十五年的时间去全中国人口最密集的地方一个个找;还有一个是在街上丢了孩子的年轻妈妈，一次次的在街上徘徊，但当最后孩子找回来之后她却跳河自尽了;还有一个是井柏然饰演的曾帅，他是被拐的，他渴望找到自己的父母。
我们先来说说老雷这个人，他是一个朴实的农民工，骑着他的摩托车，后面挂了两面类似旗子的寻子讯息。一路上不管刮风还是下雨，他都只是骑着摩托车，脸上除了苦闷没有了别的表情，话也极少，我想我们都能读懂他的苦，但却很少人懂得他的心，那颗渴望找到儿子的心，那颗渴望给妻子，给老母亲一个交代的心，那颗渴望全家团聚的心。
直至他遇见井柏然饰演的曾帅，可以说他俩是心心相惜的，都渴望找到自己的家人，那时的老雷脸上才有了喜怒哀乐的表情，他们一起泡澡，一起休息，一起去寻找曾帅记忆中的铁索桥、竹林，还有妈妈梳的长辫子。当他们一起上街时，只要稍不见彼此，就会发了疯的寻找，电影里虽然用比较诙谐的方式描写这段，但是恰恰是这个细节，写出了他们的内心，他们对“丢”太敏感了，因为他们怕这一“丢”就再也见不到彼此了，他们内心的惶恐与不安，那些拐孩子的人是永远也不会理解的。
虽然是沉重的题材所拍摄的电影，但是电影中还是有很多的感人的小桥段，比如，高速公路上警察叔叔偷偷塞给老雷的200元;老雷把别人的每一份情都记在笔记本里;网友的热心转发及热情的帮助。
虽然影片的最后，曾帅找到了他的家人，老雷还没找到他的儿子，不管这部影片有没有感到到你，我都希望能给社会一个警示作用。对于家庭个人，希望看好自己的孩子;对于拐孩子的，我希望迷途知返，别再破坏别人的家庭了;对于国家，我希望可以严惩那些拐卖儿童的，加强法制力度。
篇2：作文《失孤》电影个人观后感600字
《失孤》这部今天上映的电影。走进影院没几个人，也许是工作日、或许是文艺片本来就不受观众青睐。《失孤》是华谊兄弟、聚焦“打拐”题材的电影，影片改编自真实的社会新闻，也是目前我们社会面临严峻挑战的一个社会问题。影片由著名影视剧编剧、制作人彭三源导演自编自导，由刘德华、井柏然、梁家辉、吴君如主演。《失孤》的确是一部品质较高的文艺影片，此片电影票价不贵就30元每场，也充分说明华宜公司似乎在做公益事业，影片没有商业片中华丽夸张的铺排，影片以一细腻独到的视角讲述着一个真实的故事，也反映着电影人对于社会问题的思考和艺术表现，主题突出、选题极具有社会意义。《失孤》讲述了两岁的孩子雷达在的某一天走失，父亲雷泽宽(刘德华饰)从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅(井柏然饰)，两人一同踏上寻亲之路，途中两人建立了父子般情谊的故事!影片情节没有太大的打动人心，但看的我很揪心，整场影片108分钟，我叹了15声的气!电影整体呈现出非常暖心的风格。电影最令我感动的画面是雷泽宽在高速走错方向，被交警拦下后，警察耐心引导还偷偷放了两百元给他的整个过程，看后我眼睛湿润了，我赞赏这个警察同志的爱，他是目前我们社会需要传递的爱，尤其是执法人员对弱者的爱!
如今每年走丢、被拐的小孩，高达二三十万，触目惊心的数字背后是多少个家庭无尽的悲剧，这是需要整个社会去正视，这不是仅靠国家和家长的责任，还需要社会的力量，这不是一个家庭伤痛，还是一个社会的悲哀，值得每一个当父母的深深思考……
篇3：电影《失孤》观后感
有了陈可辛执导的《亲爱的》，拐卖孩子这个社会议题在大银幕上重新被点燃起来。《失孤》同样如此。这部电影和《亲爱的》一样，都是以主角寻找自己被拐卖的儿子为主线。《亲爱的》里在后半段加入了赵薇扮演的“拐子佬妻子”的视角，把拐卖孩子的社会问题复杂化，在伦理上让观众陷入一种思考的困境：被拐卖孩子的家庭固然值得同情，那么拐卖孩子的家庭，说不定也有难言的苦衷呢？
而到了《失孤》里，除了刘德华扮演的雷泽宽寻子的主线，也有一条副线——井柏然扮演的曾帅。他是被拐卖的孩子，买他的家庭最终说出了真相，而他也开始了自己寻找亲生父母的旅程。在这条副线里，故事为我们揭露了过去拐卖故事里不常见的一面：被拐卖的孩子如何寻找生父？
电影里，曾帅对雷泽宽说，你寻找孩子，可以大张旗鼓，到处宣扬；可我找自己的父母却不能。不能的原因有很多，和他一起被拐卖的同村青年，生活在一个物质条件优越的家庭里，他乐享其成，不愿意再去寻找自己的亲生父母。曾帅理解他的这种做法，因为万一亲生父母有了新的孩子，过得幸福，可能这些年来从未想过寻找他；又万一父母家里条件很差，要是相认了，过得不如现在的生活好呢？
血浓于水，这是个看上去无须质疑的事实，但当生物学上的血缘关系遭遇到众多现实问题挑战时，儿女和父母的“寻找”、“抛弃”、“相认”，都成为了一个不太容易解决的棘手问题。
所以，刘德华扮演的雷泽宽寻子线，在电影里被淡化。自己的亲生骨肉被夺走，十多年来穿越整个中国不停寻找，风餐露宿，受过多少苦可想而之；但是这样的事情在中国实在太多，每年成千上万被拐卖的孩子，虽然残酷，但又不得不接受“这样的悲惨故事是在是太常见了”这个现状；再加上《亲爱的》里，黄渤与张译的那条寻子线已经足够凄惨，足够真实，足够有代表性，所以在《失孤》里，没有对雷泽宽的寻子故事进行写实描述，只是用了几个重点去点缀出雷泽宽在现实里遭遇到了种种痛苦折磨：车祸、被殴打、被警察追、被城管追、被渔民围攻……
雷泽宽在寻子路上挨过打，受过饿，摔过跤，上过当，却始终没有放弃，是冥冥中亲情的召唤，也是只有在路上，才能感受到自己是一个父亲的自我救赎，曾帅则曾在找到亲生父母后，困惑于养父和姐姐的情义，对生父的生疏，这样彼此对照，就是影片对现实的思考。从东方人的情感来讲，身体发肤，受之父母，血脉深情，骨肉相连。可是当亲人离散之后，怎样面对，是像雷泽宽一样苦苦寻觅，还是凭其自然，是一道没有对错的选择题，而对于那些无法从内心深处原谅自己弄丢了孩子的父母来说，也许这没有尽头的千山万水，才是一种靠岸。
篇4：电影《失孤》观后感
今天下午去看了电影《失孤》，本来以为是一部苦情戏，但是看下来，发现的确是一部佳作，全剧没有过于泛滥的感情催泪，在克制中完成了感情的升华。尤其是结尾处，雷泽宽的摩托车在绿色的大地上行使，继续他的寻子之旅，充满了对于生命残缺的不妥协，使得该剧进入到了宗教和哲学的境界。
作为一部描写拐卖er童题材的影片，其主人公主要有两个：作为被拐儿童父亲的雷泽宽和被拐儿童的曾帅。刘德华扮演的雷泽宽为了自己的救赎，15年来骑着摩托车不停地行走、询问、探访、历经磨难，苦苦寻找儿子的消息。而井柏然扮演的曾帅，则因为特殊情况，没有身份证，所以必须找到自己的亲生父母才可以完成自己社会人身份的建构。在同行中，他们渐渐产生了不是父子、胜似父子的依恋。最后，曾帅找到了自己亲生父母，而雷泽宽继续寻找自己的儿子。
在中国文化中，由于缺少宗教这个维度，所以父母和子女之间的关系具有重要的意义。所以，一旦失去孩子，父母的生命意义便大打折扣，而子女拥有父母也才拥有根。同时，从影片中也不难看出，中国很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐卖er童尤其是男婴有着很大的市场。
作为一名曾经的准文艺青年，我这人心思向来比较细腻，当然也和最近的心境有关，所以我看这部影片时会结合自己的心情做过度解读。在看这部影片时，我想到，其实我们生命中的一个偶然往往会注定自己的人生轨迹。在有的人看来很平常的幸福，对于另一个人而言则是奢望。但是，这也许就是真实的人生吧？就像雷泽宽的坚持，不是有无必要的问题，而是为了完成自己的救赎，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以来总是在追寻一个连自己都说不清楚的“梦”，30几岁的人了，对于很多事，还是有点不甘心，可是在大多数人看来，自己也许有点傻气吧？就像影片中的雷泽宽一样，找到了亲生儿子又如何？15年的时光没有了，永远无法享受自己相伴孩子成长的乐趣。可是，如果就此放弃，他也不会甘心。但是，换个角度来看，这15年来伴着希望的寻找，却也是人生的一部分。没有这15年，他不会那么积极地帮着曾帅寻找父母。
其实，学问、爱情、人生也大都如此。
当然，影片最后雷泽宽的顿悟来自佛家的“缘”说。但是，我还是觉得应对人生苦难的态度更符合我的偏好。甘心领受苦难和残缺，勇敢地前行。
我承认，看这部影片，我想的是自己，但是表达不清，姑且写下留存。
篇5：电影失孤观后感
看完电影《失孤》之后，我的心情久久不能平静，情绪万千，不知从何而言。电影充满正能量，感人至深。音乐、图画，拍摄都非常唯美。尤其是最后佛家的师父关于本部影片的`几句禅语，更是将影片中的情感进行了解读，起到了提升和画龙点睛的作用。于我，感悟最深的有三点：
1、爱出者爱返，福来者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及帮助别人。看寻子路中，寻子父亲帮助别人寻子，而自己也被修车的年轻人帮助，被高速警察帮助，这些都是使我们感动不已的地方。
2、成为一名志愿者。在自己有能力的时候多帮助别人。举手之劳就会温暖一个人心，就会帮助别人对社会充满希望。影片中，那个新潮姑娘的举动，让毛雪松找到了自己的家。
3、关于禅语。多做善事，累积因果。缘起缘灭，缘聚缘散。看开、放下、自由!
最后感谢好喝的“埃宝”矿泉水赞助商，更希望品聚书吧、百丽宫、华谊片方能多组织这样的活动，让爱、向善、正能量充满社会，让我们每一个人心有所属，有所爱，有所希望!
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篇6：《失孤》电影观后感作文
新闻频道的记者曾采访过《失孤》的原型郭刚堂，我当时记得那个看起来沧桑而朴实农民模样的父亲在记者的追问下拿出一个小本子，翻开上面密密麻麻记得都是曾经帮助过他的人，字迹不细看已经无从分辨了，但那一串串数字却格外醒目而清晰，那已经演变成为一份能支撑起这个父亲继续向前的责任。
电影《失孤》在今年初春的季节把这样一个父亲寻子的故事搬上了大银幕，并且在众多以商业娱乐见长的影片中脱颖认出，引发了观众对儿童社会安全问题这样的社会话题的热议。刘德华卸下光环变身犀利哥，首次挑战这样一个普通乡村里的农民父亲的形象，除了是对自身演技方面的考量外，还有一份社会责任感的驱使。如果我们只是因为他在片中衣衫褴褛、蓬头垢面形象牺牲而大加褒奖，恐怕刘德华本人也不会接受的。
伤感可能是我对这部电影的全部感受，没有音乐，极少的交流，导演用一个旁观者的视觉用镜头安静的记录着这个父亲所做的一切。影片的大部分场景都是在公路上，在常人眼里的这些既危险又枯燥的盘山公路在父亲雷泽宽心里则是条希望之路，这条路没有终点，但却是唯一能通向幸福的路，就像雷泽宽所说，“只有在路上，我才感觉自己是个父亲”。这是一种现实的伤感，这种伤感默默的如影随形的就在你身边，随着时间的推移竟然成了一种陪伴。相信大多数为人父母的观众，都会感同身受，为之动容。
“失孤”这个词从父亲的角度意味着是失去快乐，走向孤单，从孩子的角度意味着同样是失去快乐，成了孤儿。这部处处散发着伤感的电影，并没有被导演处理得悲伤过度。影片对情感的拿捏还是比较克制，这与许多偏向于赚取观众的眼泪影片不同，导演偏重于更写实陈述，让观众在不借用任何外力的作用情感油然而生，这样其实更加能打动说服人，而不是让人哭过无痕，笑过就忘。
影片巧妙的运用两条线索分别从一个父亲和一个孩子的角度入手，一方面是父亲寻找孩子，另一方面是孩子寻找亲生父母。起先，各自站在不同角度的人沟通起来是有障碍的，喜剧的冲突让情节更加丰富，在建立了互相信任的感情之后，睡觉搭腿、夜市寻人的几出戏看似导演在营造笑点，实则是在用轻松的手法煽情，让观众在笑过之后有了感同身受的代入感。相对来看，吴君如扮演的人贩子这条线索就显得薄弱很多，情节上的一笔带过或许也正是暗含导演对此法盲群体深深的鄙夷与不屑，这群把孩子当做利益交换的商品的法盲不值得得到关注。
其实，与其讨论《失孤》作为一部电影在光影、表演上的艺术性，不如探讨它所引发出的更深层次的社会问题，因为这也是这部电影所承载的社会责任，从而要向观众转达的意图之一，那就是呼吁社会各界关注儿童安全问题。
孩子是国家的未来，对他们的保护是一个国家责任感的体现。也曾听闺蜜讲述她家小区因家长的疏忽大意小孩被人抱走的案件，比起那些入室抢劫杀人什么的，这种事情似乎更容易发生在我们身边。随着电影《失孤》的上映，伊利方舟(百度了下，是一个目前国内最大的专注儿童安全的公益项目)结合影片作为现场教学素材，在北京举办了一场以儿童安全为主题的《失孤》观影交流会，有幸与专家、《失孤》演员刘雅瑟、家长和孩子们一起交流学习防拐应对方法，也希望可以加入到伊利方舟今年以“防拐”、“防溺水”、“交通安全”、“防性侵”为重点的儿童安全教育活动中，为孩子的安全尽一份绵薄之力。当然，防患于未然，除了企业首当其冲外，还需要全社会的努力，只有才能让郭刚堂这样的父亲不再孤单。
最后，说一句刘德华最想说的话，与其在影院里为一个艺术形象动容，不如向被拐的孩子伸出援助之手。丢失的孩子需要寻找，失去孩子的父母更需要关爱，最后祝愿每一个父母都不会失去，每一个孩子都不孤单。
篇7：《失孤》电影观后感作文
在中国的社会关系环境中，父子是一种特殊关系的存在，会高于众生、高于世界，甚至高于自己，变成一种超脱自然的爱，可以具象出一个“孝”字，拆分开来便是老与子。电影《失孤》便是将这种关系演绎到极致，讲述了一老、一子的故事。这是一部以“打拐”为题材，以寻子为主线，以父爱动人心的温情公路片。由已为人父的刘德华，人气小生井柏然主演，梁家辉、吴君如助阵，相信随着3月20日上映时间的临近，应该会为时下乌烟瘴气的电影市场乱象，带来一缕清风。
这部影片的故事并不复杂，八个字便可概括：失孤-寻孤-遇孤-成孤。影片开篇，便是一张婴儿的照片，清澈纯真的眼神与将要上演的世间丑恶形成鲜明的反差。之后，刘德华饰演的雷泽宽一副民工打扮出场，明明可以靠脸生存的他，就是这样任性到偏偏要靠才华。接下来的5分钟，他没有一句台词，只通过眼神的变化、肢体语言的表现，来展示这个人物的内心世界。选择这样的开头表述，让处于喧嚣世界的观众很快静下心来，来看“失孤”的刘天王如何踏上“寻孤”旅程。
《失孤》并没有夸大这个人物的苦情，而是通过一张地图、一辆临近报废的摩托、衣衫褴褛包裹下那黝黑干裂的皮肤，来让观众理解他这20__年里，为寻子走过的路，吃过的苦。后来，井柏然饰演的孤儿曾帅闯入了他的生活，影片进入“遇孤”的情节。故事发展到这里，其实曾帅已不是一个孤儿，因为他知道自己太多身世，相反雷泽宽成了孤儿。曾帅寻找父母的过程并没有很曲折，他的出现更像是为雷泽宽编织了一场梦，哪怕没有血缘关系，但这对老与子的关系，已经达到的“爱”的层次，也成为影片中最精华的部分。
曾帅回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷泽宽开始梦醒，发现原来自己才是真正的孤儿，他踏遍祖国各地，表面是寻子，其实更是像一个游魂在跟着一盏明灯在踱步，用寻子的行为来麻痹自己冰冷的内心。于是，《红楼梦》一样的结尾来了。影片中段，有雷泽宽烧香拜佛的情节，这样的伏笔也预示了结局最终是来佛理来化解。执拗，称为痴，与其找不到，不如放下，所谓缘起、缘灭，缘聚、缘散。这样的编排，又将影片上升到一种哲学与禅意的高度，令人回味。
影片中还有一位寻找儿子的母亲作为辅线，她在自己儿子获救的同时，并没有耐心得等来那一刻，最后绝望得选择了跳水自杀，同类型影片《亲爱的》也运用了相同的表现手法。这个桥段并不是独立的存在，其实是雷泽宽的另一面人性的体现，传递给观众的信息是，母女团聚可能就在后天，但大多数人往往绝望得死在了明天。此外，影片运用大量自然风景，甚至让人有点看“请您欣赏”的即视感，但这种镜头与主题绿色彩的运用，恰恰是导演的用心之处，因为绿色恰恰代表着生命、生机和希望，并时刻向观众传递着这种力量，足见这部电影并非打着明星的旗号消费苦情，而是一部真正的诚意之作，催泪大片，值得一看。
篇8：观看《失孤》电影个人观后感作文精选
当打拐从近年来逐步成为社会热词时，很多人才开始关注这一社会问题。处于社会转型期的中国，社会矛盾凸显的就是当下人们的性格命运。如果是说艺术来自于生活，那么生活就为艺术的创作提供了素材的鲜活。失孤：失了，才孤独。孤独有两方，一方是被拐卖的孩子，一方则是丢失了孩子的父母。我觉得人世间最大的痛苦之一即是“骨肉分离”，这是一个很不幸的事，电影运用光影，向人们传达了这一社会问题，无非是想唤起人们对这一社会问题的关注。且不论这部电影如何，就以他当初的出发点，也是善意的一种人世间反射。这是一部左岸的悲伤，这是一部人性的反思，这是一部父爱的无悔，这是一部亲情的演译!这个故事讲述了一个父亲十五年寻子的艰辛历程，一张地图，一个背包，一辆摩托车，一件大衣，走遍了十几个城市，途中的沧桑，旅途中的故事，旅途中的坚持，是那么的触动心灵。这位十五年寻子的农民父亲，痛苦而冷静、倔强又善良。他有一个随身携带寸步不离的斜背袋，他的背包里全是儿子及其他小孩的寻人启事、身份证明文件及少许零钱，已是他拥有的全部，雷泽宽他是一位执着的父亲。在我国的社会环境中，父子是一种特殊关系的存在，会高于众生、高于世界，甚至高于自己，变成一种超脱自然的爱，可以具象出一个“孝”字，拆分开来便是老与子。这部影片概论来说就是八个字：失孤、寻孤，遇孤，成孤。开头影片那张可爱的婴儿照片拉开了失孤的序幕，接着雷泽宽凄苦寻孤的十五年风雨路，途中帮助四岁被
拐的曾帅寻找到父母，纵使寻孤的路上仍然充满着未知性，充满着不可预见性!可是正如那高僧所说：他来了，缘聚;他走了，缘散;你寻他，缘起;你不寻他，缘灭。所以为了缘起，雷泽宽依旧踏上了寻孤的路程，这是一个父亲对儿子的责任还有承诺，这是爱的伟大!
这部影片揭露了左岸的悲伤，揭露了社会残酷的一面，这个社会又有谁能为被拐儿童买单。被拐儿童被称为“黑人”，因为他们是见不得光的，他们没有户口，没有身份证，是不合法的存在，这又是谁的过错，谁又该为此买单呢?这是一种社会的悲哀。
自计划生育以来，许多家庭都是一个孩子，若孩子丢了，对家庭和孩子双重来说，就是失去和孤独;我国刑法规定，凡收买被拐卖儿童的要处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，但在现实的司法实践中，“打拐”的重点是人贩子，处罚也比较严厉，但对收买者则处罚较轻，大多不追究刑事责任，甚至不予处罚，这在很大程度上纵容了不法交易现象的长期存在。因此,打击拐卖儿童犯罪根本在于切断买方市场,只有司法机关严格按照法律规定,启动追究买方的刑事责任,才可以有效遏制被拐卖儿童的买方市场,从而在根本上消除这一犯罪市场。
对于我自己而言，我更喜欢《失孤》这种能够在电影中赋予一些电影之外的东西的电影，比如去探讨为何在近二十年中国会这么密集地发生“拐卖人口”的现象，深层原因在何处，官方立法机构是否有对此作出应有的反应，又或者在前两层都没办完成的情况下，当下浮躁的中国需要做点什么?也许这才是这类电影应该承载的目的和意义。
篇9：观看《失孤》电影个人观后感作文精选
我很难想象，一直骑着摩托车坚持在路上寻子的雷泽宽(刘德华饰)到最后是否还能真的像当年那样热情满满。毕竟一个两岁跟一个十五年比起来，后者更具备令人绝望的条件。雷泽宽生命近三分之一都在路上寻找，直到《失孤》里所表现出来时，其实他的内心多少已经趋于平静。再到他遇到曾帅(井柏然饰)，似乎某种错位的亲情弥补了他十五年的丧子之痛，只有在路上他才觉得自己是个父亲，而这一路颠簸，他经历的就是悲喜交织的人生。
看陈可辛导演的《亲爱的》，感觉虽然影片改编自真人真事，但是导演有意隐忍着影片的情绪，并未刻意煽情赚取廉价眼泪。而看完刘德华的《失孤》之后，才明白什么才是真正的隐忍情绪。看预告片，听华仔唱歌，我一直以为自己看《失孤》时会哭晕在座椅上，可是事实证明我没有。因为悲伤不是《失孤》的主情绪，可是从绝望的缝隙中硬挤出的强颜欢笑却更令人绝望。
彭三源导演首部大银幕作品就以女性特有的视角对准近些年频频被推上热门的儿童打拐题材，也是她赋予了《失孤》最初的主色调。《失孤》并未单纯剖析寻子父亲内心的苦楚，而是让一个寻子的父亲跟一个寻家的被拐少年邂逅，然后结伴同行，以他们的情绪冲突推进故事的发展。
一位女性导演拍千里寻子的故事居然能做到如此隐忍实在是出乎意料，如果不是事先了解影片的基本信息，甚至你一度以为刘德华跟井柏然主演的是公路喜剧电影。他们一起遭遇饭店肥胖老板娘的“性骚扰”，他们一同洗车时的嬉戏打闹……他们竭力把自己演绎成看似亲密无间的忘年交，可是越是这样越能让人感受到彼此最深处的孤独。
一点渺茫的希望对于一个寻子十五年的父亲来说意味着什么不言而喻，雷泽宽被人殴打、辱骂，可他放下所有的尊严，只想给活受罪的母亲一点慰藉。可是也正是因为他知道这点希望如果变成绝望是多么让人心痛，所以他阻止曾帅相认那个根本不是母亲的.女人，他太理解希望湮灭的痛苦。
雷泽宽跟曾帅的视角并不对立，但是他们之间却也有着与生俱来的矛盾，如果不是父母的失职，孩子又怎么可能被拐，可是被拐孩子对亲生父母的不理解，往往也成为他们心底最不可触碰的痛处所在。
悲剧总是伴随着喜悦接踵而至，倪景阳在片中饰演一个被拐儿童的妈妈，她失魂落魄，精神恍惚……当自己的孩子幸运被找到时，她却经受不住煎熬投河自尽……自尽的倪景阳跟依旧在路上的刘德华再次形成强烈反差。死并不难，难的是煎熬的活着，经历一次又一次从希望到绝望的落差。
雷泽宽帮助曾帅找到了铁索桥，找到了竹林，也找到了妈妈……但是，找到的，与他记忆中的，已经完全不一样了，这些折断的竹林，断了的铁索，跌落的辫子，寓意着虽井柏然找到了父母，但是这十余年的分离造成的伤害依然难以弥补，或许，我们都以为“找到”就是最好的结局，其实，这只是是另一程苦旅的开始。
可是对于雷泽宽，却不得不再次踏上寻子的征程，尽管前路渺茫，可是他还会遇到形形色色的人，失望时当悲伤，希望是当喜悦，没有尽头的路，却也是悲喜交织的人生。也许，对他而言，比曾帅还要幸福，一个知道了答案，直白面对答案的人，人生已经没了奔头，而雷泽宽，还要带着找寻的希望继续奔走，有这一个念头，足够他拼尽全力继续前行，最丰富的人生，总是在途中。所以，究竟是因为希望才坚持，还是因为坚持，才有希望，这是一个很容易找到答案的问题。
篇10：观看《失孤》电影个人观后感作文精选
彭三源的《失孤》，是继去年陈可辛《亲爱的》之后又一现实主义寻子作品。有人把这类故事归结为“打拐”题材，我没意见，如果电影可以“打拐”，那再好不过，可我知道，给电影扣上“打拐”的命题，已然超越了它所能承受的范畴。与黄渤饰演的田文军一样，刘德华饰演的雷泽宽不过是个寻子的父亲，寻子是每一个丢失孩子的父亲必须承担的责任，而“打拐”则是国家机器的义不容辞的使命。
有人还说《亲爱的》刚上映，《失孤》接踵而至，这是题材撞车，短时间内没必要。电影市场没必要的撞车很多，比如《鸿门宴》和《王的盛宴》，但公益题材的撞车可多多益善，每年一部才好呢，直到拐卖儿童现象消失。相比《鸿门宴》和《王的盛宴》的一鸡两吃，《亲爱的》和《失孤》仅只是寻子题材相似，完全是两个不同的故事，叙事风格和导演诉求也迥异。
《亲爱的》中黄渤、赵薇、佟大为、郝蕾、张译等众星云集，扫的是面，《失孤》里刘德华独自上路，苦寻十五载才在路上邂逅了井柏然化身的曾帅，走的是线。从主体立意上看，《亲爱的》在拐卖题材中是个异端。李红琴丈夫抱走鹏鹏的动机是因为不能生育，拐而不卖，从后程赵薇演绎的李红琴身上也可知，她在不知情的情况下当了一个被拐儿童的妈妈。《亲爱的》故事落位是情感的撕裂，走着走着就出离了评判的立场，转而寻求某种更加复杂的“和解”。相比之下，《失孤》要纯粹得多，故事结构也非常清晰。影片上来就以一个小女孩的拐买做引子，还有吴君如演绎的人贩子的交易失败等细节呈现;故事上游有雷泽宽万里走单骑，寻子十五载不懈;下游还有自知被拐的青葱少年曾帅，因雷泽宽的触动踏上寻亲路。《失孤》中三个案例三种视角，将拐卖主题做实。
《亲爱的》用镜像直诉苦难，一路下来都在讲故事，并试图在鹏鹏的个案中展开伦理探讨，也正因为如此，它被一部分人追捧，同时又被一小撮严苛分子诟病。个人认为《失孤》的探索要更远些，除了有节制地呈现离散的苦难，更多的镜头都用来塑造雷泽宽这么一个悲情人物。正如雷泽宽所说，他只有走在寻子的路上才觉得对得起孩子。因此他衣衫褴褛，一脸污垢，孤独地奔徙在无尽的寻找中，寻找成为支撑他人生的唯一信仰，或说哲学。十五年的追寻，痛苦早已沉淀为他的皱纹，在这一人物身上，刘德华倾注的是某种宿命般的悲沧，而非简单而直接的痛楚。
要说表演实力，刘德华和井柏然固然不是黄渤和郝蕾的对手，充其量与赵薇和张译相当。然而《失孤》自有它一道切割阴霾的透亮，这种透亮与二位主演的颜值有一定关系，与剧情设定的亮度同样不无关联。雷泽宽的出现，让原本犹豫的曾帅终于走出了寻亲的一步。影片最后，虽然雷泽宽继续茫然而孤独地上路，他却让曾帅回到了生父母的身旁，这为故事增添不少亮度，也为寻找路上的人提了口气。此外，二人一路形同父子，个别细节处还不乏“基情”演绎，也为影片的灰霾增添几缕亮色。整体来说，影片绝望中不乏温情涌动。
《失孤》也是刘德华继《桃姐》之后，再次涉足公益文艺。有人说他这次牺牲了形象，这点我也不认同，演员天职就是为角色服务的，何况造型所能解决的形象根本不是问题。可贵的是刘德华用心良苦，一次次身体力行地推行公益题材，为了塑造失孤父亲，五十好几的人了，还这么风吹日晒一路打拼，值得称道。
篇11：电影《失孤》观后感400字
影片主要讲述了一个两岁的孩子雷达在的某一天走失，父亲雷泽宽（从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅，两人一同踏上寻亲之路，仅一次修车经历让两人结识，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。
电影《失孤》从头到尾看完之后，感受颇深，非常催泪的一部电影。特别能体现现在社会热门话题，人贩子。《失孤》和电影《亲爱的》有很多相似之处，主要都是走亲情路线，讲述父母对自己孩子那份爱。影片中有很多片段都很感人，苏琴一周半的女儿周天意被拐卖后天天以泪洗面，精神几乎蹦贵，最后无法接受现实，选择跳海自杀。每一个有孩子的父母都能体会到做父母的不宜，正所谓不养儿不知父母恩。
电影看过之后我眼圈顿时红了，心里不是很好受。当我遇到同样的问题时，我也可能会这么做。最后愿天下父母平安、健康。
篇12：电影观后感看失孤
“这些年来，只有在路上，我才真的感觉到：我，是一个父亲。”
一个人，一辆摩托，一面旗子，走过了十五年春秋。——电影《失孤》讲述了父亲雷泽宽为寻找自己走失的儿子而经历重重困难，却仍不放弃、坚持寻子十五年的故事。——电影中，刘德华完美演绎了一位父亲的刚毅与爱子之心，让人怜悯却又心生敬意。能坚持十五年且仍不放弃，这是多么强大的毅力与多么深厚的爱凝聚的力量才能让他坚持十五年!
而电影原型郭刚堂寻子二十四年，也终于在7月11日找到了自己的孩子，时隔二十四年，父子终相聚，《失孤》中残缺的结局终是美好的。
二十四年，可能只有郭刚堂自己知道他是如何走过来的。无数的辛酸与痛苦、无数的困难与阻碍，挡不住他的寻子之心。电影中，刘德华吃饭时的样子，是我记忆最深刻的一幕，仅仅一个动作、一个表情便近乎完美的演绎出了雷泽宽这个失子的父亲生活的是多么的艰难。
即使他是孩子的父亲，在寻找一段时间无果后，放弃，也不会受到任何人的斥责，即便是良心上也不会过不去。但，凭看远超常人的恒心，他真的寻找到了几乎绝不可能再找到的孩子。这样一位父亲，值得所有人尊敬。
“如果看到他，请告诉我”，这可能是这个父亲在这几十年中，唯一的希望。
篇13：失孤电影大学生观后感
与以往的角色不同，这次华仔饰演的是一位寻子20__年的父亲，印象中是第一次看见华仔这样邋遢的形象出现在荧幕上，泛白的胡茬，褴褛的衣衫，饱经风霜的脸，一台破旧的老式摩托车，组成了雷泽宽给我们的第一印象。
故事叙述的平淡，没有太大的起伏，但是影片中的的几个情节还是让我热泪盈眶，不知从哪里来的感动充盈了整个心底。
雷泽宽要去泉州，却走错了路，交警看到了他摩托车后面插的寻子的海报后主动给他指了路。当他走到泥泞的小路上翻开警察给他指路用过的地图时，从里面掉出了两百块钱，他捡起来，默默擦掉上面的泥土，在他的人情记录本上歪歪扭扭写道“高速公路交警200块”，然后合上，装进包里，继续前行。我不知道你们有没有遇见过这样的善意和温暖，除了感激和像小太阳一样把这温暖传递出去，我不知道我还可以再做些什么。
雷泽宽在寻子的途中遇见了同样失去家人的小伙子曾帅，他们相互鼓励，相互陪伴，发展出一段亦父子亦朋友的情谊。中途他们有争执，曾帅也一度想放弃，是雷泽宽鼓励着他，在机缘巧合下帮助曾帅找到了家人。
曾帅和家人重逢的那天，他站在人群里，目送着曾帅走过那座桥，走进亲人和村里乡亲包裹里，当他们终于拥抱在一起的时候，他终于忍不住泪流满面。虽然他的孩子没有找到，可是他帮别人完成了心愿，他打心底里为曾帅高兴，那是为幸福流的泪。我还记得影片里他说，“那么多丢失孩子的家庭，有的人还在找，有的人放弃了，有的人离婚了，有的人再婚了，可我不会放弃，因为只要在路上就会有希望。
影片的最后，画面定格在雷泽宽重新骑着摩托车踏上漫漫寻子路。
这是一部看了让人觉得心酸的电影，却又和去年的《亲爱的》一样，表达出大家对丢孩子这个问题越来越关注，希望那些丢失的孩子都能得到善待，愿天下无拐。
其实，看影片之前还跟家里闹了些别扭，可是影片结束后立马就释然了，回去和解。家人是最爱你的人，血浓于水的亲情，剪不断，也割不断。
能拥抱就不要争吵，珍惜身边人。
失孤电影大学生观后感范文(2)
今天，老师给我们播放了一部影片，名字叫《失孤》。当我第一眼看到这个名字的时候，我仿佛已经看到了无数个正处于绝望中的家庭。
电影开始，有个可爱的小女孩出现了，她叫周天意，仿佛真是天意，她与自己的妈妈总是擦肩而过。她的妈妈为了寻找她，总是疯了似的发寻人启事，结果却总是让她绝望。就这样，她每天失魂落魄地走在路上不断寻找着，寻找着……小女孩才一岁六个月，就被狠心的人贩子绑架了。孩子在爸爸妈妈手中是无价之宝，掌上明珠，在人贩子手中却只是价值6000元的商品，让人感觉愤恨而又心酸。幸好小女孩被人贩子抱上车的时候，被好心人发现了，报了警，救了回来。只是，令人心痛的是，小女孩的妈妈由于受不了长期的精神折磨，跳河自杀了。看到这，我的心情不觉心痛起来，为这个妈妈，为这个孩子。
而刘德华饰演的是雷泽宽，他的儿子丢了，他就骑着摩托车找了15年。一次偶然，雷泽宽遇到了曾帅，一个被拐卖的男孩。就这样，相似经历的两人开始了漫长的寻亲之路。在这个过程中，曾帅无数次想要放弃，雷泽宽总是鼓励他，说：“我儿子丢了15年，我找了15年，从未想过放弃，你才找了几天，怎么就知道找不到?”最后，曾帅在雷泽宽的帮助下，终于找到了亲生父母。
只是，在影片的最后，这位善良的父亲也没有找到自己的孩子。不过，我相信，好人有好报，他一定会找到自己的孩子!
失孤电影大学生观后感范文(3)
为了《失孤》刘德华牺牲_相，颠覆一贯的天王形象，演了一位年过半百，胡须花白，衣衫褴褛的寻子农民。刘德华的表演很到位，一个眼神，一个动作是戏。夜里睡在凉亭下，他把衣服一件件都盖在曾帅身上，动作慢而轻，虽然眼神不多，但是表情与动作里有爱，对曾帅父亲一样的爱;也有悲戚，看到依偎在自己身边的曾帅，他定然会想到自己的儿子，他也想这样呵护自己的儿子，但是儿子却一向找不到，他也不明白何时能找到，这悲戚里也透着失望。他却一次次整整自己身上破旧的大衣，低着头，自己温暖自己，这个镜头如果再长一点，雷泽宽的泪就要掉下来了，你能够看到泪水就在他眼里含着。
叙事方面，本片很克制，没有能够煽情。比较来说《亲爱的》全是泪点，片子的气氛也是靠哭营造出来的，气氛营造出来了，但是方法略显拙劣。而碰到泪点，片中人物在，观众也跟着哭，感情的表达很奔放，但是哭的时候，情绪宣泄也很奔放，眼泪就是水，流完了感情也就没了，情绪也就散了。而《失孤》则显得更高明，明明悲伤，却要含着泪而不落下来。感情是压抑的，情绪也是压抑的，无疑观众也是压抑的，压抑让观众们感同身受，更能体会片中主人公丢失孩子的悲痛，以及寻找不到的苦楚。比较两片，给我的感觉是，看《亲爱的》更像是局外的看客。看《失孤》则更像雷泽宽的亲戚。《失孤》的镜头关注的不只是人，还有环境，公路、大海、大江、大山、桥。看此片观众的视野比较开阔，而比较之下更能显出人在这些事物面前的渺小。而《亲爱的》则主要关注处在深圳这个大都市中的人，相对来说比较局限。除了表现寻子外，也还是表现出了都市生活的人情冷暖。就演技来说《失孤》是刘德华一个人在撑，他的表演很有张力，但是独木难撑，片中的其他演员还是逊色于《亲爱的》中众多大腕的表演。
关于《失孤》片尾僧人对雷泽宽说的“缘起缘灭”一段话，有人说，雷泽宽听了这样的一段话，可能会放下寻子，在表现上与主体有悖。我认为，本片用这位僧人的话来结尾在人性上是说得通的。雷泽宽寻子十五年，用他自己的话来说，十五年来他母亲活得很留意，不是活着而是受罪，活受罪。他还对曾帅说：“我有没有说过我胆小?我怕回家，我每一次回去，我都不敢看她们的眼睛，我怕他们看到我一个人回去失望。”他与妻子也是活受罪。人们都想有个心灵寄托，尤其是在无助的时候。
和雷泽宽一样，磕磕绊绊，求而无果的状况下，遇到宗教，把心灵交给神佛的同时，也把问题交给了神佛。神佛或宗教会怎样救赎人，他会教人看开且放下。看不开，放不下又求不得，受煎熬的终是自己。人要为许多人而活，但是又不能为自己而活，否则就没法活了。或许雷泽宽的儿子已死，或许有更好的生活，或许他也像雷泽宽一样平凡的活着。不管是怎样的一种状态，雷泽宽也得为自己活一回。毕竟他不止是父亲，他还是母亲的儿子，妻子的丈夫，这两个女人都需要他来照顾。而他整日在外奔波，母亲与妻子的生活与心理他都无法照顾。也许僧人的话会让他生出新的想法，但是不论放下与否，都不失他这平凡人的伟大。不放下，是为他的儿子，放下，是为
他的母亲与妻子。有一位长者说过，“做人的至境不是看透人生，而是把人生看透之后还能够有尊严地活下去。”经过点拨之后的雷泽宽，无论放不放下，都会像从前一样有尊严地活下去。
虽然本片以僧人的话来结尾，在人性上是讲得通的，但是难免有回避问题，缓和社会矛盾之嫌。针对雷泽宽这一个人，这样的结尾差强人意。倘若这就是大众传播对公众的交代，那未免太草率了。应对失孤、寻子这样一个沉痛的社会话题，电影给了一个上升到哲学层面的结尾，但是却含混不清，可有可无，形同虚设。电影想让丢失孩子的家庭看完本片之后怎样想。难道就是让他们这样想：为什么丢孩子的偏偏是我?可能是我前生或此生积得恶业太多，我丢孩子，是我活该，这是因果报应所致。我能不能找到孩子?孩子和我的缘分就到那里，孩子丢失是命中注定，就就应这样。我今后该怎样生活?多行善业即可。我还应不就应找孩子?缘聚自能相见，找不到就等或者就此不找了。
这部电影不是再拍宗教宣传片，片中有宗教思想无可厚非。雷泽宽在山上拜神上香;《亲爱的》中，韩德忠因为丢了孩子，从此信佛吃素，还有田文军一行到海上放生。应对力所不能及的事情，人们付诸于神佛的思想，我们完全能够理解。但是片子这样的结尾无疑是对失孤、寻子这一话题的消极表达。丢孩子是一个大问题，丢孩子的家庭也不是一两家，找孩子也不是家庭自己的事情。
丢孩子的职责不止在家庭，找孩子的事情也不是一个人一个家庭就能够完成的。《亲爱的》中韩德忠对办生育证的公务人员说得好，“我是一个纳税人，我不差政府一分钱，我尽到了我自己就应尽的所有职责，如果你要是不作为的话，我能够上市政府告你。”社会与政府同样有帮忙事故家庭寻子的职责。在片中，我们看到网民在寻子过程中发挥了至关重要的作用，社会的职责算是尽了。
而政府方面，警察悄悄夹在地图中给了雷泽宽200元钱这是一个人行为，曾帅最后回到亲生父母身边，辖区警察却起到了必须作用，政府职责也得到展现。个人认为，作为大众传播的重要媒介，影片应多反应实际问题，展现用心的方面，给失孤家庭以期望，给观众以期望，感染观众给失孤家庭以期望，而不是用几句佛语消极地打发观众。当然，《失孤》结尾以消极示人，或许正是要表现被雷泽宽看透了的生活。正是要用消极的生活来给观众暗示什么。
失孤电影大学生观后感范文(4)
电影《失孤》正在热映，刘德华、井柏然这对不是父子却胜似父子的最暖心、感人CP，在将绝望一次次碾碎，把期望一点点释放的同时，也让越来越多的人开始关注影片不曾直接关涉的问题——孩子安全。
电影中，雷泽宽(刘德华)寻找“丢失”儿子15年未果，但他依旧坚持，尤其是在帮曾帅找到失联近的父母后，雷泽宽心中更有了丝丝期望——继续找下去。在他看来，只要在路上就会有期望，只有在路上他才是一个父亲。不难想见，寻子路上的雷泽宽会有怎样的责怨与愤懑，纠结与无奈。
雷泽宽自责过，也深深的愧疚着。在回忆孩子如何丢失时，他曾抱怨自己如果够留意、留意孩子行踪，孩子就不会丢失。二刷《失孤》时，我也在想，孩子安全究竟该谁负责?
走出《失孤》影像，回到现实社会，不难发现很多关于孩子走丢的新闻，即使在身边，这样的事情也不鲜见。比如那天在商场，半小时内就有五个孩子、家长透过广播寻找对方。庆幸的是，他们都再次团圆，没有“失孤”。由此看来，《失孤》，包括《亲爱的》在内，其最大好处就在于提醒大家必须要看(kān)好孩子，重视孩子安全问题，不仅仅家长，孩子也要从小培育安全防范意识。
二刷《失孤》的那天下午，正巧赶上片中女志愿者扮演者刘雅瑟参与的伊利方舟工程《失孤》观影交流活动。现场，孩子安全问题权威专家结合电影《失孤》“打拐”案例，为观众(包括不少孩子、家长)普及了诸多可操作性、实用性极强的“防走失、防拐骗”招数和应对方法。
比如，在餐厅吃饭，如果爸爸妈妈要去厕所，该如何“处理”7岁的异性孩子?有人说交给餐厅服务员，有的说直接带进卫生间...再比如，如果你(孩子)不幸走丢，该如何寻求救助?有的说找警察，有的说找路人...答案五花八门，现场互动相当热烈，不管家长还是孩子都对伊利方舟工程显示出了极大兴趣，这也间接印证了伊利方舟工程这类儿童安全公益项目的必要性与紧迫性。
应对伊利方舟工程互动过程中主持人提出的几个问题，在听取互动家长、孩子给出的各式答案后，儿童安全专家分别阐述了极具专业性和实用性的应对策略，让孩子安全问题进一步系统化、科学化。
突然在想，如果片中的雷泽宽以及他的儿子，也早早就了解到伊利方舟活动所普及的这些防走失、防拐骗招数，《失孤》或将就是一个虚构好处上的影像佳作。但事实却很残酷，因为，刘德华扮演的雷泽宽是有现实原型的。或许正是这样，在看过《失孤》后再参加伊利方舟活动时，更能真切感受到伊利方舟活动的实用性与可操作性，期望越来越多的家长、孩子能从《失孤》故事情节中有所警示，用心参与到伊利方舟活动中来。
之所以给《失孤》打高分，是因为这类题材的影片有浓郁的公益慈善性质，其人文关怀、现实批判的社会属性在立意上就高出其他影片不少。而“打拐”也是我平时在新媒体上十分关注的社会热点之一。当然，追看《失孤》也离不开对刘天王的仰慕与期盼。和很多朋友一样，看《失孤》时我也充满了对人贩的怨恨，对雷泽宽们的同情，为千千万万个类似曾帅的孩子感到庆幸。与此同时，我也在想，如何才能避免类似杯具的发生，除了全社会力量合聚起来打击人贩子外，我们是不是也该从孩子的安全教育问题入手。正如伊利方舟活动那样，将安全预防措施做在前面，防患于未然，毕竟，孩子安全大于天。
失孤电影大学生观后感范文(5)
先有《亲爱的》珠玉在前，又有《失孤》火热上映，随着拐卖儿童题材电影的接连热映，整个社会都开始关注被拐卖的儿童。大家对人贩子深恶痛绝，对被拐卖的儿童施以援手。让我们看到了全社会的力量都动员了起来保护儿童。比如像伊利这样的爱心企业，就专门举办了“伊利方舟工程”这个以儿童安全为主题的安全教育公益项目，为全国各地24个省市区的近20万名孩子带去了安全培训，从源头上为儿童带给保护，防止拐卖儿童的发生。
根据中国人的传统，孩子是花朵，是未来，是期望。所以无论做什么都以思考孩子为第一要务。就好像高考，国家各种规定都是为考生带给安全有序的学习和考试环境。即便是打拐，大多数人关注的也只是孩子能不能找到家，找到爸爸妈妈。也正因如此，大家都忽略了另一个人群，那就是走失了孩子的父母们，他们在想什么，他们在做什么，他们的心是不是需要抚慰……而电影《失孤》，更多的便是从这个角度来看拐卖儿童的这个问题。
那么，丢失了孩子的父母在做什么呢?看看我们电影的主人公“老雷”雷泽宽(刘德华)你们就明白了。15年前，雷泽宽的儿子雷达被拐，遗失爱子，这绝对是中国人不能理解的。所以，执着又爱钻牛角尖的老雷，就此义无反顾的骑上摩托踏上了寻子的不归路。十五年间，他走遍了神州大地，千山万水，经历了风霜雨雪，人情冷暖。却依旧两手空空。直到到了福建，遇到了车祸，巧遇了被拐的寻亲男孩曾帅(井柏然)……
从雷泽宽之口我们明白，他的孩子，是在他的妈妈照看的时候被拐走的，而因为丢了孩子，所以老雷的母亲在家活的留意翼翼，她已经不是活着，而是活受罪了。还有他的妻子，每每盼着孩子的消息，但每每等来的都是丈夫孑然一身形单影只的归来，同样是活受罪。从这不难感受到，那些丢失了孩子的家庭，每一个人都在受罪。正因如此，虽然曾帅不是他的儿子，但老雷和曾帅却像亲生父子一样，甚至他们俩人在一齐的时候，老雷还会耍脾气的偷笑。尤其是老雷在摩托车上想搂着井柏然的腰又欲遮还羞时的样貌，更把一个孤苦寻子的老人想求得一丝心理慰藉的神情刻画的无以复加。
当然，虽然因为没了孩子身心俱疲，同时还要遭受侮辱、殴打，但雷泽宽至少还活着。在电影里刻画的另一个形像，被拐女孩周天意的妈妈，相比之下就要可怜多了。片中，女孩周天意最终被网友发现并在火车上从人贩子(吴君如)手中解救，但相信每个人都兴奋不起来，因为就在同时，女孩的妈妈因为找不到孩子又遭遇冷眼、嘲笑而投了江……所以，电影语言交待给我们的，是被拐卖的孩子需要解救，但失去孩子的父母所受的伤害其实丝毫也不比孩子们小，他们，也是需要被拯救的人。
看着曾帅找到父母在桥头的恸哭，就更容易发现拐卖儿童不仅仅带来的是孩子的伤害，更是对一个家庭的伤害。而这种伤害，也不会因为岁月或者找到了亲人而弥合，相反会越来越深越来越重。大师对老雷说了这样一段话：“他来了，缘聚;他走了，缘散;你找他，缘起;你不找他，缘灭。”相信还有无数的父母，为了不让自己与孩子的缘灭正在饱受痛苦和挣扎吧!
电影结束了，可现实中的防拐才刚刚开始。像“伊利方舟工程”在《失孤》上映第二天，结合影片中“打拐”题材为现场教学案例，在北京组织了全国首场儿童安全主题的免费观影活动。邀请了电影中出演志愿者“小居”一角的青年演员刘雅瑟、数位业内防拐打拐专家和众多家长、儿童共同观影，展开现场交流学习互动，从现实案例到父母孩子的日常做法，层层剖解那些“防走失、防拐骗”的招数和应对方法。
相信这样的儿童安全公益项目会越来越多，让失孤不再重复上演。
篇14：失孤电影中小学观后感
上周我和妈妈看了一部感人的电影《失孤》，看完以后，心情久久不能平静……
人们常说，有妈的孩子是个宝。我想：对于父母来说，我们就是爸妈的宝。有了我们在身边，这才组成一个家。如果父母失去了孩子，那就像天塌下来一样。电视中经常有父母在失去孩子的那一瞬间，一下子白了头，有的傻了，有的疯了。更有许多父母就像影片里的妈妈一样，不分日夜的在失去孩子的地方等着，希望有一天自己的孩子能在那突然出现……影片中的警察让她回去等，她声嘶力竭：“孩子都没了，还有家吗?”就这样，一天、二天、三天……终于有一天，她实在受不了这种打击，跳海自杀了……看到这，我已泪流满面。
电影中的这位平凡的父亲十五年如一日地寻找被拐卖的儿子。在这15年中历经千辛万苦——被人嘲笑，在渔村被人毒打、被大卡车撞，被人冤枉为小偷……这15年中，他没有放弃，他的心中只有一个信念：那就是不管经历多少困难，也一定要找到自己的孩子。
这种永不放弃的精神令人震撼，同时也让我更加憎恨那些唯利是图的人贩子。试问：如果你们的孩子突然没了，你会怎样?一个幸福的家庭一夜之间就被毁了，你又会怎样?当你拿着那些昧着良心、拆散人家家庭的缺德钱时，你又会作何感想?我希望国家修订刑法时，要让人贩子在监狱里度过一生，让他们在监狱里忏悔。
看到最后，我紧紧地抱着我的妈妈。我们一直快快乐乐的在父母身边，享受着父母无微不至的关怀，与电影中被拐走的孩子相比，我是幸福的!看了这部电影，我更加觉得原来幸福就是这么简单!
篇15：失孤电影中小学观后感
俗话说：“有妈的孩子像块宝，没妈的孩子像根草。”天下没有不爱孩子的父母。
《失孤》这一部电影，讲述了一个名叫雷泽宽的父亲，为了寻找自己的儿子，几乎走遍了整个中国。途中的认识了毛雪松这个孤儿，他们相依为命，结果经过一番苦心寻找，毛雪松的亲人终于找到，而雷泽宽的儿子却依然不见踪影。
看着电影，我心中伤感不已，也愤懑难当。那些拐卖孩子的人，他们还有没有良心啊!假如那个人贩子自己也失去了孩子，他还能那么高兴吗?他们没有感受过失去孩子的悲痛到底是有。有些父母就是因为失去了自己的孩子，而精神崩溃，踏上一条不归路。
记得有一次，我看到一则新闻，说是有一个孩子在她奶奶上厕所的三分钟之内，竟然在自家的农村院子里失踪了。奶奶痛苦过度，当场昏了过去。醒来后，她又承受不住丢失孩子的事实，又喝下大量农药，含着泪水倒在了冰冷的水泥地上，带着悲痛离开了这个人世。
看了这条消息，我也为这则新闻里的人物感到悲伤。我想，孩子的父母应该也像《失孤》里的雷泽宽一样苦苦寻找自己的孩子吧!家，对于那些失了亲人的孤儿来说，是可望而不可即的世界。他们离开了自己的亲人，感受不到温暖，这是人生的大不幸!如果世界上所有人，都能领悟失了孩子的悲痛，那世界也许会多一份关爱。我想，天下的所有父母应该都像雷泽宽一样爱孩子的。
我相信，天下没有不爱孩子的父母，也没有不爱父母的孩子。人贩子也有孩子，也有父母，希望人贩子不要继续拐卖儿童，愿他们能改过自新，对孩子多一份关爱，少一分拐卖。如此，我们的社会才能多一份温情，少一分伤害。
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