【导语】下面是小编整理的形容醉的诗词（共10篇），希望能帮助到大家!
篇1：形容醉的诗词
形容醉的诗词
形容醉的诗词
1、街前酒薄醉易醒
唐
白居易
出自《江南春》
2、荷花开后西湖好 载酒来时 不用旌旗 前后红幢绿盖随
宋
欧阳修
出自《采桑子·荷花开后西湖好》
3、且醉金杯酒
宋
晏几道
出自《生查子》
4、绿酒初尝人易醉
宋
晏殊
出自《清平乐·金风细细》
5、酒醉换来花下眠；半醒半醉日复日
明
唐寅
出自《桃花庵歌》
6、渊明是醉不是酒
宋
释正觉
出自《偈颂二百零五首》
7、醉酒狂歌家家客
宋
宋太宗
出自《缘识》
8、易醉扶头酒
宋
贺铸
出自《南歌子·疏雨池塘见》
9、绿酒初尝人易醉
宋
晏殊
出自《清平乐·金风细细》
10、酒入琼姬半醉
宋
王安石
出自《西江月·梅好惟嫌淡伫》
11、别酒劝君君一醉
宋
苏轼
出自《蝶恋花·别酒劝君君一醉》
12、鲁酒何须醉
宋
向子諲
出自《虞美人·澄江霁月清无对》
13、酒能沾醉雨能幽
宋
韩淲
出自《浣溪沙》
14、酒面黄花欲醉谁
宋
黄庭坚
出自《南乡子·招唤欲千回》
15、浓於酒、偏醉情人调客
宋
周邦彦
出自《瑞鹤仙·暖烟笼细柳》
16、醉玉颓春酒
宋
李弥逊
出自《清平乐·烛花催晓》
17、杯酒醉东风
宋
邓肃
出自《菩萨蛮·腰肢欲趁杨花去》
18、有酒不曾无客醉
宋
曹勋
出自《浪淘沙·归意逐飞鸿》
19、金蕉酌酒应须醉
宋
曹勋
出自《鹧鸪天·雪後疏香一两枝》
20、同醉酒如泉
宋
洪适
出自《临江仙·向日鵷行瞻凤彩》
21、劝君一醉酒如渑
宋
赵彦端
出自《浣溪沙》
22、卖鱼沽酒醉还醒
宋
陆游
出自《好事近·岁晚喜东归》
23、醉京花蜀酒
宋
范成大
出自《念奴娇·十年旧事》
24、昏如醉酒
宋
沈瀛
出自《减字木兰花·老而不止》
25、龙池醉酒
宋
沈瀛
出自《减字木兰花·凌波不止》
26、醉而强酒
宋
沈瀛
出自《减字木兰花·锦囊送止》
27、有酒径须醉
宋
朱熹
出自《水调歌头·长记与君别》
28、三杯村酒醉如泥
宋
张孝祥
出自《西江月·风定滩声未已》
29、淡酒醉蒙鸿
宋
辛弃疾
出自《水调歌头·头白齿牙缺》
30、醉寻夜雨旗亭酒
宋
辛弃疾
出自《鹧鸪天·别恨妆成白发新》
31、为伊一醉酒颜红
宋
杨泽民
出自《浣溪沙》
32、苍苔浊酒醉时休
元
元好问
出自《浣溪沙》
33、□醉东园酒
元
元好问
出自《点绛唇·玉蕊轻明》
34、犹是役於酒；醉醒不到处
宋
陆游
出自《对酒》
35、纵酒山南千日醉
宋
陆游
出自《遣兴》
36、浊酒未倾心已醉
宋
陆游
出自《秋思》
37、烂醉日倾无算酒
宋
陆游
出自《秋思》
篇2：千钟醉诗词
千钟醉诗词
一钟醉，春风和煦桃红媚，紫燕穿帘绿柳垂。春光旖旎，蝶翻结对。浅香诗心袂。（春）
二钟醉，幽池净雅舒盈袂，雨打罗盘滚玉堆。濯清香远，出泥不染。浅香诗心袂。（夏）
三钟醉，秋风吹染枫红纬，霜浸菊黄隐逸晖。桂花飘溢，清香寸绕。浅香诗心袂。（秋）
四钟醉，漫天玉蝶瑶池坠，畏惧严寒竞艳颓。银装素裹，佳人疏影。浅香诗心袂。（冬）
五钟醉，琼枝疏影娇羞蕊，雪压霜欺碾玉梅。凌寒傲骨，坦然含笑。浅香诗心袂。（梅）
六钟醉，隐居山谷盈姿美，空谷幽兰逸自微。兰心蕙质，清芳玉骨。浅香诗心袂。（兰）
七钟醉，高风亮节青苍翠，四季从容疏影薇。虚怀若谷，婆娑摇曳。浅香诗心袂。（竹）
八钟醉，百花退尽黄花卉，点缀寂秋暮晚辉。篱边疏影，淡然共岁。浅香诗心袂。（菊）
九钟醉，柔云纤指抚琴寐，锦瑟弦丝袅袅随。潺潺流水，知音懂语。浅香诗心袂。（琴）
十钟醉，雅居对弈玄方卫，楚汉平台寸袭围。人生棋弈，深思熟虑。浅香诗心袂。（棋）
百钟醉，黄金书屋藏心睿，漫步书林阁翰偎。古章寻觅，修身养性。浅香诗心袂。（书）
千钟醉，丹青翰墨描狂绘，揽尽江山气韵挥。百花鸟语，轻涂泼色。浅香诗心袂。（画）
篇3：醉落魄(黄庭坚)诗词
醉落魄(黄庭坚)诗词
一
陶陶兀兀。尊前是我华胥国。争名争利休休莫。雪月风花，不醉怎生得。
邯郸一枕谁忧乐。新诗新事因闲适。东山小枝携丝竹。家里乐天，村里谢安石。
二
陶陶兀兀。尊前是我华胥国。争名争利休休莫。雪月风花，不醉怎生得。
邯郸一枕谁忧乐。新诗新事因闲适。东山小枝携丝竹。家里乐天，村里谢安石。
三
陶陶兀兀。人生无累何由得。杯中三万六千日。闷损旁观，自我解落魄。
扶头不起还颓玉。日高春睡平生足。谁门可款新篘熟。安乐春泉，玉醴荔枝绿。
四
陶陶兀兀。醉乡路远归不得。心情那似当年日。割爱金荷，一碗淡莫托。
异乡薪桂炊苍玉。摩挲经笥须知足。明年细麦能黄熟。不管轻霜，点尽鬓边绿。
篇4：《醉蓬莱》诗词鉴赏
《醉蓬莱》诗词鉴赏
古诗原文
对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意。
尽道黔南，去天尺五，望极神州，万重烟水。樽酒公堂，有中朝佳士。荔颊红深，麝脐香满，醉舞裀歌袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。
译文翻译
朝云暮雨，烟雾氤氲，微露云端的乱峰互相偎依。站在巫山县城楼上，遥望楚阳台，想象楚襄王梦与神女相会的情景。春光明媚之中，宫府的仪仗队行进，盛装艳服之人迎接着马队，迤逦向城中走去。被贬谪放逐到偏荒之地，对影自怜，有什么值得高兴的。
到达黔州之后，山愈高，势愈险，而距中原更远，隔断了眺望京城的视线，但乡愁却越过千山万水飞向神州。有贬谪之地的地方官摆酒接风、欢宴公堂。醉舞欢腾，满堂香气，声歌盈室，美人容颜娇艳，香气氤氲馥郁。听着那杜鹃一声一声地到天明，直唤着“不如归去”。
注释解释
醉蓬莱：词牌名。双调九十七字，前段十一句四仄韵，后段十二句四仄韵。另有双调九十七字，前后段各十一句、四仄韵变体。
瑗叇（ài dài）：云气浓重之貌。宋玉《高唐赋》记楚王昼寝高唐，梦见神女说：“妾在巫山之阴，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。”
高唐：战国时楚王在云梦泽中所建的高台。
朱翠：朱颜翠发，本是形容女子的美貌，这里代指美女。
画戟：涂画彩饰的戟，是古代的仪仗用物。
靓（Iiàng）妆：指盛装华服的女子。
都会：指州治所在。
投荒：贬谪放逐到偏荒之地。
吊影：对影自怜，形容孤独，唯影相伴。
去天尺五：以距天之近而言地势之高。
神州：指京城。
中朝：朝中。
舞裀（yīn）：舞衣。
杜宇：即杜鹃。传说古蜀帝杜宇，死后化为杜鹃鸟。
不如归是：相传杜宇死后思念故乡，化为杜鹃，啼叫着“不如归去”，声音悲苦。
创作背景
绍圣二年（1095年），山谷被指控为撰修《神宗实录》失实多诬，贬为涪州别驾黔州安置，此词当是他赴黔途中经过夔州巫山县时所作。
诗文赏析
此词当是作者赴黔途中经过夔州巫山县时所作。词通过乐与悲的多层次对比烘托，突现出他贬谪途中去国怀乡的忧闷之情。
词的开头以“对”字直领以下三句，描绘出一幅烟雨凄迷的峡江图：有时云蒸霞蔚，有时微雨蒙蒙，云雨迷离之中，只见错落攒立的群峰互相依傍。这里既是肖妙的写景，又是贴切的用典，“朝云”、“暮雨”镶嵌于句中，化而不露，“乱峰”则指巫山群峰，其中神女峰尤为峭丽，相传即为神女的化身。这样便营造出一个惝恍迷离、凄清悠远的境界。这种意境与他去国怀乡的怅惘心情是十分协调的。如以“叆叇”状云，表现云气浓重，更有日色昏暗之意。又如以“乱”字表现群峰的攒拥交叠，暗示他遭贬后神乱意迷的心境。“巫峡高唐，锁楚宫朱翠”，是由神话生发出来的联想。“朱翠”指女子的朱颜翠发，代指美人。一个“锁”字不也隐约透露出自叹身世的感慨。这里感情的流露是含蓄深婉的，词人只是创造一种情绪和氛围，给人以感染。
接着作者笔锋一转，描绘出一幅热闹的仪仗图。春光明媚之中，官府的仪仗队行进，盛妆艳服之人迎接着马队，迤逦向城中行去。“画戟”是加上彩饰的戟，用于仪仗队。“靓妆”，粉黛妆饰，这里大约指歌姬舞女之类。面对如此盛况，作者的内心却是一片悲凉。“万里投荒，一身吊影，成何欢意！”与开头呼应，一腔忧闷喷涌而出。
下片开头四句承上片最后一层意思而加以生发。作者巧妙地越过眼前的情景，而设想贬谪之地的望乡之苦，这是用未来的.乡愁反过来烘托现实的离情。“去天尺五”极言黔南地势之高，旧有“城南韦、杜，去天尺五”的谚语，此处借来形容山高摩天。尽管这样的高处，但是眺望神州，还是隔着千山万水。那乡愁就象那万重烟水，一直延伸到天地的尽头，绵绵不绝。“神州”指中原，这里意同“神京”。古代的逐臣常通过回望京城来表达其哀怨之情。
“樽酒”五句是一个大的转折，展现了地方官为作者摆酒接风，欢宴公堂的热烈景象。为了渲染欢快的气氛，这里用了一些色彩富丽的词，如用“荔颊红深”形容美人容颜的娇艳之色，用“麝脐香满”描写香气的氤氲馥郁。轻歌曼舞，醉意朦胧，场面越是写得热烈，越能反衬出山谷心头的悲凉孤寂。置身于高堂华宴，面对着主宾的觥筹交错，作者独品苦味，唯有那杜鹃“不如归去”的声声啼鸣陪伴着他通宵达旦。
这首词上下两片都分三个层次，先写悲情，然后折入欢快场景的描写，最后又转入悲情的抒发，而上下两片又写法各异，不使雷同。为了构成鲜明的对比，写悲与乐所用词语的色彩反差也很大。写悲情则朴素自然，近乎口语，以直抒胸臆。描乐景富丽浓郁，风华典雅，着力于铺陈。正所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。
篇5：星辰醉七夕诗词
星辰醉七夕诗词
醉·七夕
今夜云骈笼碧霄,
生情玉笛奏馨谣。
唯有相对遥相望，
爱恨年年映此朝。
/
方是明月青山幽，
七月高天白露秋。
七日谁惊银河鹊，
叹得仙侣渡桥头。
/
日日思归归无期，
朝朝伫望望独泣。
谁解寂寞心头怨，
唯有浊酒近人意。
/
寥寥星辰如玉棋，
冉冉轻云似罗衣。
只是古月照今人，
今日七夕堪如一。
/
篇6：千钟醉诗词欣赏
千钟醉诗词欣赏
梦回一曲千钟醉，十载书情岁月追。
遥记夜愁萧索客，婵娟月下饮千杯。
一钟醉，天涯墨客琴箫起，玉盏千杯饮几回？星沉月朗，天遥路远，为伊相思醉。
二钟醉，别情叹恨离别意，日夜难寐故人痴。曾执卿手，相约白发，为伊相思醉。
三钟醉，轻烟疏影繁花碎，一壶琼华一青衣。小桥流水，今夕不悔，为伊相思醉。
四钟醉，摆棋落子黑白奕，岂见此生苦赋诗。书诗狂赋，不求甚解，为伊相思醉。
五钟醉，凌波酒尽空杯累，竹笔轻提向墨挥。空余心事，负情流水，为伊相思醉。
六钟醉，幽烟一抹枝头睡，宿雨扶香隔岸悲。流风空影，落花由地，为伊相思醉。
七钟醉，萧萧长夜游弦会，也见婵娟似燕归。清香入酒，皎皎明月，为伊相思醉。
八钟醉，兰亭轻咏言无悔，拂影沾花为了谁？千言万语，盼伊眷守，为伊相思醉。
九钟醉，玲珑美酒无友对，何不相邀与月随？雾起缕缕，宛如梦幻，为伊相思醉。
十钟醉，蒹葭一曲为谁寄？笑看春风泪满垂。沉呤佳句，书香尽弃，为伊相思醉。
百钟醉，三生痴恋不知悔，何要鸳鸯比翼飞？悠悠往事，几多惆怅，为伊相思醉。
千钟醉，墨书传恨千行字，执笔丹青百度回。书情十载，梦回千醉，为伊相思醉。
篇7：醉潇湘诗词欣赏
醉潇湘诗词欣赏
梦醒了,花醉了。是花潜了梦，还是梦已醉了潇湘？
苍山静，烟雨遥，沧海啸，红尘扰，何人又再惹寂寥，残花一地风中笑。梦阑珊，衣不沾，薄指芊芊人缱倦。风吹不散了尘缘，最美不过花雨夜绵绵。
落寞一夜雨，古刹山岚绕，风冽留痕，雨淖沁魂。一钵不凋谢的花雪，怎惹来时路的寒夜。怡心缭绕，屏息凝神，谁知花火已翩翩，韶华正夭夭，嗔怨轻潺潺。情花微凋，滴水穿石，浮生过往，云卷云舒，一夜相思行遍千山岳，咸不料浅语倾梦寒。
经事长志，历事成人。忧伤的嗔怨，折叠的画卷，内心四处的荒芜，怎能薄梦轻叹，千般柔媚，万般流涣。那花之炫丽，心之铭想，触目轻碰，神往心驰，一念天堂，是花潜了梦，还是梦已醉了潇湘？
溢出的诗行，夙起的灯盏，桃花悠悠是否已随岁月挤满了胸膛。漫无目的的.等待，斑驳的老木窗，时光轻烙着过往，是谁苍白了谁的思念，谁贪恋着谁的执念天堂。
风起雁南下，晨霜攀黛瓦，凉了梦，入了茶。翼鸟双飞林间绕，意欲渐弹空琵琶。霜萧瑟，情满榻，一缕红尘，惊了梦，别了故。轻柔皱湖水，恬淡逐天涯。暖阳缱绻，心似菩提，怎任半山腰芦苇花，拱桥斜坡残花殇满地。
躲的开的寂寞，忏不完的情怀，情花微落，残花渐凋，情花劫，残花葬，那又是谁在指尖歌唱，尘间向往。居不知，弦颤歌淡已枉然，徒留一窗青山一窗年。
瓶中插花，极艳无根，门外枯荣，虽疵有朝。人间芳菲事，怎能散做花落随。人已渐老，花期渐消，经年的觉悟，暂陌了喧嚣。溢香的晨宵，漂白了思念，往昔的点滴，挤满了鬓角，心灵深处的暖，缘深缘浅，轻斟慢品。
浮生未歇，余音未了，倾心的背面，模糊的脉络，纷繁外的孤单，守候渐成了永恒。年华伫立里的纯真，反复咀嚼的心事，是否回眸一程山水一程歌，梦在叶叶声声尽处轻轻和。
芳菲沁了心，温柔入了肠，风情拍肩怕见明月减清辉，年年一川新草遥看却依旧，那又何必夜夜醉潇湘，徒留空惆怅？
篇8：醉高歌诗词鉴赏
古诗原文
十年燕月歌声，几点吴霜鬓影。西风吹起鲈鱼兴，已在桑榆暮景。
荣枯枕上三更，傀儡场头四并。人生幻化如泡影，那个临危自省？
岸边烟柳苍苍，江上寒波漾漾。阳关旧曲低低唱，只恐行人断肠。
十年旧剑长吁，一曲琵琶暗许。月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。
译文翻译
十年京城观赏燕月、笙歌宴舞的生活，到吴地后两鬓已是白霜点点。西风吹起，兴起思归品鲈鱼之念，而此时人已经步入晚年。
人生的发达与衰败，官场上的良辰、美景、赏心、乐事，都是幻化泡影，人生无常荣华富贵不过过眼云烟。
长江畔，翠柳含烟，远远望去，一片青翠莽苍；微风拂起，江水波光粼粼，似乎带有一丝寒意。道别后，只听得那令人断肠的《阳关》旧曲在低低吟唱，因为害怕远行者听到后会更加感伤。
多年的为官生涯令人感叹，一曲琵琶传递思绪；与友人分别，在月白风清的夜晚乘船离开九江，最怕在木兰舟中听那淅淅沥沥的夜雨声。
注释解释
中吕：宫调名，元曲常用宫调之一。
醉高歌：中吕宫曲牌名，亦入正宫。又名“最高楼”，小令兼用。
燕（yān）月歌声：用战国时荆轲的掌故。燕，指元京城大都。
霜：喻指白发。一说“吴霜”即指江南的寒霜。
“西风”句：用西晋张翰的典故。此处作宾语，指思念故乡。
已在：一作“晚节”。桑榆晚景：原指日落景象。此处喻年老。东隅，指日出处；桑榆，指日落处。
傀（kuǐ）儡（lěi）场：演傀儡戏的场所。亦喻指官场。
荣枯：喻人世的盛衰、穷达。
四并：指良辰、美景、赏心、乐事四者同时遭逢。
十年：多年。
书剑：指文人的游宦生涯。
长吁：即长叹，指多年的为官生涯真令人感叹。
暗许：暗中许诺。
湓浦（pǔ）：即湓水。
创作背景
这组曲子约作于姚燧临近七十岁时。元成宗大德九年（1305）姚燧拜江西行省参知政事，想必到九江巡视，之后有感而作《醉高歌·感怀》。这四首曲子或不作于同时。
诗文赏析
第一支曲是思归之作，反映了作者人到晚年思归之迫切。首两句写作者自己的经历和现状，言浅意深，颇有反躬自省之味。作者用平淡的语调，省净的笔墨，总结自己的大半生，看似寻常，却饱含人世沧桑。这里用“燕月歌声”对“吴霜鬓影”，一面是繁华的往事，一面是已然衰老的自己，既有对美好过去的感怀，又有对未来人生的担忧和惆怅。此二句已经有了“不如归去”的意思。后两句则将作者想辞官还乡的心意挑明。这两句写的是眼前景，化用张翰“莼鲈之思”的故事，抒发自己厌官思归的情怀。这支小令是有感而作，抒发情怀，所以寥寥数语，就表现出真挚动人的情感。
第二支小令表达对人生无常，好景难久的生命感受，认为富贵荣华不过是过眼烟云，转头即空。求功博名带来的不是福，而是在种祸。这种感受表明了处于那个特定的压抑、黑暗社会之中，每个人都面临着不能自主自己命运的人生困境。同时含有规劝世人不要贪恋功名之意。
第三支曲是送别之作。开头两句用江边苍茫的景色，衬托与友人离别的凄怆心情。后两句是写送行人唱曲的心意，行人远行本来就心情低沉，送行人再反复高唱“西出阳关无故人”就会更增加友人的离愁，出于关心友人的情绪，所以送行人有意识地“《阳关》旧曲低低唱”，以免行人闻声欲断肠。这支小曲写得有景有情，表现出作者精巧的艺术构思。这首曲描写了一个送别的场面。长江畔，翠柳含烟，远远望去，一片青翠莽苍；初春季节，微风拂起，江水波光粼粼，似乎带有一丝寒意。就在这样的环境中，送行者与友人分别了。一切的“珍重”、“再见”都已经道过了，只听得那令人断肠的《阳关》旧曲在低低吟唱，因为害怕远行者听到后会更加感伤。这首曲与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗，在内容上大同小异，但在写法上，特别是在场面选择上。有着自己的特点。李白选取的场景是友人乘船离去，孤帆远影，碧空无际，长江尽头，天水相连，人们彷佛看到诗人还站在岸边，痴情地望着远方。作者的小令，却选取了友人的船只欲去未去之际，杨柳依依，波光漾漾，离歌送行，话短情长。就感情的表达来看，二者也是有区别的，李白重在抒发送行者的感受，虽有离别的怅惘，笔调却显得轻快活泼。作者的小令则善于体会行者的心情，特别是“《阳关》旧曲低低唱，只恐行人断肠”两句，对友人的一片深情表现得极为细腻体贴。其实，“断肠”者岂止行人，送行者此时亦柔肠百结，胸中充溢着离别的哀伤。曲词语言浅白，笔调舒缓，情感沉郁，亲切自然。
最后一支小令是因白居易《琵琶行》而起兴，抒发了作者心中的一种惆怅之情。“十年书剑长吁”，十年，言其多年，与“十年燕月歌声”之十年相类。“书剑”，代指文人的游宦生涯；“长吁”，即长叹，指多年的为官生涯真令人感叹。“一曲琵琶暗许”，暗许，暗中许诺，心灵达到默契境界，可谓“心有灵犀一点通”。《琵琶行》里有“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”；“莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行”。在白居易的诗里，琵琶女的身世引起了诗人的自省、共鸣，到了元代，故事发展了，白居易与琵琶女之间除了遭遇相类的同情，还有心灵震颤的爱情，马致远的杂剧《青衫泪》，就把白居易与琵琶女的经历敷演成由恋爱到结婚的喜剧。姚燧这里的“暗许”，已是后人从《琵琶行》生发出的意义。然而，姚燧是否在自己的情爱生涯中亦有一段隐恨呢？今天已不得而知了。或许，它只是作者在这里因地而点缀，发思古之幽情，从而对古人仕途蹭蹬所作的感慨，亦或是寄托了对友人的思绪。“月明江上别湓浦，愁听兰舟夜雨。”这两句很象姚燧自叙，他很可能在一个月白风清的夜晚乘船离开九江，与友人分别后，最怕在木兰舟中听那淅淅沥沥的夜雨声。姚燧拜官江西，史书并未说是贬官，但此时他已为耆旧之人，加之又作外官，常常思归故里，这样，白居易与琵琶女相遇时的烦闷，恰恰契合了他此时的心境。因此，或许可以这样认为：姚燧的这首小令，是通过描写白居易的故事，抒发自己羁旅行役中的忧闷。回头再看首句：“十年书剑长吁”，即是感叹白居易的经历，似乎又是对自己忙忙碌碌于仕途的感慨了。这支曲写得比较含蓄深折，作者以衬托的手法关合自身，咏古抒怀，情韵绵邈，委婉深沉。姚燧流传下来的散曲作品并不多，然而大都舂容闲雅，江河脱俗，在元代前期散曲作家中，确实是别具一格的。
篇9：醉高歌诗词鉴赏
古诗原文
乐心儿比目连枝，肯意儿新婚燕尔。画船开抛闪的人独自，遥望关西店儿。黄河水流不尽心事，中条山隔不断相思。当记得夜深沉，人静情，自来时。来时节三两句话，去时节一篇诗，记在人心窝儿里直到死。
译文翻译
成一对比目鱼，做一双连理枝，心里该多么的甜。像新婚夫妇那样恩爱缱绻，更是称心合愿。可画船毕竟驶开了，把我一人抛留在这边，我只能竭力远望，想望见那关西的旅店。黄河水滔滔不绝，流不尽我心中的思念；中条山高耸入云，隔不断相思绵绵。我常忆起夜深时分，万籁俱静，他来到我的跟前。见面时诉几句温柔的情话，离开时留一首诗篇。这一切永远牢记在我心里，直到死的一天。
注释解释
乐心儿：使人心情快乐。比目：即鲽鱼，旧说此鱼必须两两相并才能游行。连枝：异根而枝干通连的树。
肯意儿：合意。燕尔：新婚夫妇相悦的样子。
关西：潼关以西。
中条山：山脉名，在山西省南部、黄河北岸，全长约三百公里。
诗文赏析
作者任职山东佥宪（司法长官）时，爱慕当地的一位名妓金莺儿，两人如胶似漆。后来改任陕西行台御史，不得已分别，就写了这支散曲寄赠给她，而内容则是代金莺儿立言。旧时妇女识字不多，由文人代为捉刀写情诗是常有的事。但本篇将金莺儿对自己的思念写得如此细腻，也可见两人相知非比一般。
上支〔醉高歌〕起首两句写两心相悦的快乐，反衬出下文离别的痛苦。“比目连枝”是两人的盟誓，“新婚燕尔”是两人的憧憬，难怪当离别骤然来临，画船载着心上人前往遥远的任所时，女主人公不甘心相信“人独自”的现实，要遥望千里之外的“关西店儿”了。“人独自”与“比目连枝”、“新婚燕尔”成一对照，“抛闪”的痛苦滋味自不言而喻。而女主人公首先想到的是关心男方沿途的起居，这种感情只有在心心相印的恋人间才会产生。
由“遥望”二字，引出了下支〔红绣鞋〕的`“黄河水”、“中条山”，这正是“画船”一路经过的途程。对于女主人来说，水远山长却另有一番意味。“黄河水流不尽心事，中条山隔不断相思。”天造地设的自然屏障，竟催生了天造地设的相思名句！前句是刻骨铭心永在的柔情，后句是海枯石烂不改的信念。
唯因山水阻隔而思情不断，望不见情人的踪影，女主人公才会堕入了深沉的回忆，借助往事的追怀来排遣寂寞。也是在自己独个儿冷清的情形下，夜深人静，他悄悄来到了身边。“来时节三两句话”，是因为两情脉脉，用不着多余的语言。“去时节一篇诗”，是因为两心欢悦，止不住爱的喷涌。这两句回应起首的“比目连枝”、“新婚燕尔”，却因别离的既成事实，而显得既甜蜜，也苦涩。女主人公却发了狠，“记在人心窝儿里直到死”，因为这是她唯一珍贵的慰藉了。这一步步细腻而缠绵的感情，当得上“柔肠百转”的评语；而全曲均以脱口而出的家常语言表出，便更觉情真意真，贴近生活，因而更能打动人心。
乔吉有《水仙子·手帕呈贾伯坚（贾固，字伯坚）》：“对裁湘水縠波纹，援皱梨花雪片云，束纤腰舞得春风困。衬琼杯蒙玉笋，殢人娇笑韫脂唇。宫额润匀香汗，银筝闲拂暗尘，休染上啼痕。”可见贾固是位绮罗丛中的风流郎君。但这并不妨碍他对金莺儿的倾心相爱，据《青楼集》记载，他正因作了这首《醉高歌过红绣鞋》而遭到弹劾丢了官。一个御史对青楼女子这般忠诚不贰，又写出如此纯情的曲子，的确是难能可贵的。
顺便一说，贯云石有《红绣鞋》曲：“返旧约十年心事，动新愁半夜相思。常记得小窗人静夜深时。正西风闲时水，秋兴浅不禁诗，凋零了红叶儿。”本篇中的《红绣鞋》，“心事”、“相思”、“时”、“诗”的用韵次序都与之相同，“常记得夜深沉人静悄自来时”更与贯作相似，当非偶然的巧合。作者风流情种，青楼常客，对情词小曲不会陌生，作此篇时忆及酸斋乐府，借作依傍，是并不奇怪的。又《梨园乐府》载无名氏《红绣鞋》一首：“长江水流不尽心事，中条山隔不断情思。想着你夜深沉人静悄自来时。来时节三两句话，去时节一篇词。记在你心窝儿里直至死。”全同本篇，最明显的差别不过是“黄河”改成了“长江”，“诗”改作了“词”。这显然是在民间流传中，好事者记录时的差错。由此也可见出本篇在社会上的广远影响。
篇10：形容大雪诗词
形容大雪诗词
踏雪之美
逢雪宿芙蓉山主人
唐-刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。后两句写诗人投宿主人家以后的情景。全诗语言朴实浅显，写景如画，叙事虽然简朴，含意十分深刻。
孤寒之美
江雪
唐-柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
暖引之美
问刘十九
唐-白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
此诗描写诗人在一个风雪飘飞的傍晚邀请朋友前来喝酒，共叙衷肠的情景。诗以如叙家常的语气，朴素亲切的语言，通过写对把酒共饮的渴望，体现了朋友间诚恳亲密的关系。全诗简练含蓄，轻松洒脱，而诗句之间，意脉相通，一气贯之。
闻香之美
梅花
宋-王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的`魅力。
豪情之美
别董大
唐-高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
风劲之美
塞下曲
唐-卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
凌寒之美
白雪歌送武判官归京
唐-岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
此诗描写西域八月飞雪的壮丽景色，抒写塞外送别、雪中送客之情，表现离愁和乡思，却充满奇思异想，并不令人感到伤感。诗中所表现出来的浪漫理想和壮逸情怀使人觉得塞外风雪变成了可玩味欣赏的对象。全诗内涵丰富宽广，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。
独思之美
长相思
清-纳兰性德
山一程，水一程，
身向榆关那畔行。夜深千帐灯。
风一更，雪一更，
聒碎乡心梦不成。故园无此声。
荒寒的塞外，暴风雪彻夜不停。让纳兰对这表面华丽招摇的生涯生出了悠长的慨叹之意和深沉的倦旅疲惫之心。这首词以白描手法，朴素自然的语言，表现出真切的情感，是很为前人称道的。词人在写景中寄寓了思乡的情怀。格调清淡朴素，自然雅致，直抒胸臆，毫无雕琢痕迹。
坚韧之美
青松
陈毅
大雪压青松，青松挺且直。
要知松高洁，待到雪化时。
作者写松是把它放在一个严酷的环境中，一个近乎剑拔弩张的气氛中，我们看到了雪的暴虐，感受到松的抗争。我们似乎像松一样承受压迫，又像松一样挺直起来。那冷峻峭拔的松的形象，因为充溢其中的豪气激荡其中的力量而挺直起来。在压与挺的抗争中，我们似乎同时经历了一场灵魂的涤荡，因为在这种抗争中，展现了那个时代飞扬凌厉的热情，展现了作者那令人起敬的人格力量。
大气之美
沁园春-雪
毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，
欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
《沁园春·雪》，一代伟人毛泽东所作。1945年日本帝国主义投降后，毛泽东亲赴重庆与国民X谈判。应柳亚子要求，亲笔书写了这首咏雪词赠他。该词气势恢宏，分上下两阕（què），上阕描写乍暖还寒的北国雪景，展现伟大祖国的壮丽山河；下阕由毛泽东主席对祖国山河的壮丽而感叹，并引出秦皇汉武等英雄人物，纵论历代英雄人物，抒发主席伟大的抱负及胸怀。
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