以下是小编整理的木兰香遮不住伤诗歌赏析，本文共8篇，欢迎阅读分享，希望对大家有帮助。
篇1：木兰香遮不住伤诗歌赏析
深夜，耳机里的音乐响了一整晚，单曲循环播放着那首《三寸天堂》，我没有一丝睡意，眸子里噙着少许晶莹，心里藏着几分惊喜，一个表情始终，微启薄唇，跟着音乐的节奏轻轻哼唱着，整个人早已痴醉在久远的回忆里。
马尔泰.若曦，那个触及我内心深处的名字，早已深深烙在我的记忆里难以抹去。前世，若曦带着对四爷深深的爱意香消玉殒，坟头的木兰花开的那般娇艳，映着暖日吹着微风把花香飘散在柔软的记忆里。紫荆城内，那抹木兰香蕊伴着四爷孤独到天涯，相守到月落。四爷太爱若曦，爱的近乎痴狂，帝王的尊贵又岂能弥补爱情的殇。终究，四爷难以释怀，带着对若曦深深的`思念来到了下一世的轮回，现世里张晓和殷正的缘分原来早已注定，那几世的情将在今世喷薄，醉倒你我早已旖旎的最柔痴心。
《步步惊情》今晚即将上映，再次追寻四爷现世里的情爱纠葛，我略显激动，充满期待，再一次拾起昔日追剧的热情，去看这场让我注入希望的情爱里。
木兰花香，盈满四爷几世的痴恋，木兰花、木兰簪子、木兰耳坠、木兰链子，所有关于四爷和若曦的一切都是木兰，那香惹人爱恋，那美让人着迷，那情扣人心弦。一切悲和恨，痛和伤，隔着两人的种种无奈和悲伤早已淹没了木兰花香，结出阵阵伤怀。
爱与伤，是矛盾，亦是超脱，木兰花再香也遮不住伤，但是木兰花香带来的美好又岂会因这些许的伤亵渎了记忆里的美好。
篇2： 木兰香遮不住伤
杨柳荫，绿肥红瘦；栀子花，落尽一地随风尽自流。
残花梦，破尘凋零；惆怅客，述断衷肠羽化魂飘?。
——-题记
荏苒光阴，冷风呵斥着这片贫瘠的土地，怒斥着，深不见底的伤痕。微微冷的时光，总是那般的匆匆易逝，耐不住时刻的无情消磨，隐隐退却。那一块块棱角不明的青砖黛瓦早已是莫名苔藓的寄主，说不尽的粗糙，道不尽的沧桑。月光数落，交织的斑驳的黑影，碎了一地，斜靠在那一墙的断壁残垣，稀疏，错落，仿佛是与生具有的一种状态。沐浴在这以前约定的星空下，看不见凋零岁月已有的三寸日光，静静吮吸着这氤氲在空气中良久的凄美，一切的感怀竟不禁溢洒了一心。
花落无声，散了一地的桂花竟是悄悄然，若不是今夜的无意触目，怎可知早已是残花落尽，黛影斑驳。看着这落尽的细碎的花瓣，伶俜而小巧，可想象她曾开的烂漫，开的绚烂，甚至开的多情，落寞与惆怅。轻轻拾起那一瓣，触摸着那一丝的的温热，体验着那一份落花成伤，青春在我的内心激起的那一处感怀的情愫簌簌飘落在我的心头。
曾几何时，木兰花香。静静伫立在溪畔，凝视着那潺潺的溪水顺势而去，带动着那一夜的繁星在浮沉。清风抚月，流水送星，微微的冷风如同今宵一般轻轻掠过我的发丝，一头的青丝在虫动，舒缓柔美，但那“何时双鬓换银丝”的惆怅却不禁油然而生。总是这样，越是凄美的就越发的惆怅，越发的感怀。思绪怫然不止，愈扬愈远。
冷月如霜，寒意透进这一眼的空气中，久久不能散去，只能裹紧这一身的寒装，抵御着无可奈何的风寒。静谧，涵盖了此时的一切，有的也仅是那风吹落叶的萧条之声，簌簌落落。古人不见今时月，今月以前照古人。或许这一轮霜月，正记载了无数的浩荡愁情；或许这一轮霜月，正证明了一代代的烽火安宁。然而，这与我又有何干系？那古时的情怀，那古时的生活，又与我有多少藕断丝连的感情呢？唉，这一轮霜月，怎经得起我的这份伤！
慢慢，匆匆，掩鼻一息的光阴脱不掉一生的惆怅伤怀。引指而视，这双布满痕迹的.手伸进了时刻的黑洞，他的指缝，变得宽大，只能看着那一束束的流光从中而过，却无可奈何。可惜，时刻太瘦！有时候喜爱独自一人呆坐在一旁，静静闭上自己的双眼，均匀地呼吸，聆听着那一首首轻调凄婉的感情歌曲，感受着那中间的一份情怀，孤芳自赏，默默地感伤。或许，音乐真的有这么一种亘古的神奇吧！
岁月无痕，双鬓已斑。落尽兰花怎遮得住这一份伤，霜月无悔，残桂思春这人生的抹抹情殇又怎能在岁月里等待着消磨！
癸巳年贰月晚）
戴一辰
精选阅读（三）：
篇3： 木兰香遮不住伤
每个人都有一段悲伤，想隐藏却欲盖弥彰。以为只要走的很潇洒，就不会有太多的痛苦，就不会有留恋，但是，为什么在喧闹的人群中会突然沉默下来，为什么听歌听到一半会突然哽咽不止。不知道自己在期盼什么，不知道自己在坚持什么，脑海里挥之不去的，都是过往的倒影。仰望天空，脑海中会浮现许多人的样貌。一些人离开，没有归期；一些人离开，永不再会。好像只是我一个人留在原地。等待，或者怀念。怀念离开的人留在掌心的记忆，等待未来的人给我新奇。常常分不清楚，到底是物是人非了，还是人是物非了。
停在那里不敢走下去，让悲伤无法上演，下一页，你亲手写上的离别，由不得我拒绝，这条路我们走得太匆忙，拥抱着并不真实的欲望，来不及等不及回头欣赏，木兰香遮不住伤。哼着这（三寸天堂）歌谣，之因此那么倾心，唯有一个字，伤。让悲伤无法上演，歌词真好，但是，能如自己所愿吗。停不住的想念，压抑不了悲伤，之因此回忆，并不是逝去的那段时光很完美，而是依旧放不下。
凌乱的头发，失神的双目，我无法镇定，虽然明白有些事我不能够左右得了，为何还要纠结以此，难以自拔。
篇4： 木兰香遮不住伤
岁月醉人眼，一杯倾下，迷糊的碎让你不知道自己是谁。
差不多了，该忘记了，不就应忘记了，此刻都差不多忘记了。
我多害怕这些醉人的心醉在一杯倾下的时候又被我糊糊涂涂的想了起来。我红着脸对过去的记忆笑着说声：对不起，对不起，不好意思。阿Q让你们见笑了。
什么是该忘记的，什么是不就应忘记了，在这个寒冷的冬天都随着白皑皑的雪堆积起来吧，让人想起来的时候都不经意的打颤。
有时候我们离的那么近，但是却比遥远更遥远，就像那眼不见想不见为静的过去一般。会不会在某个刻意的路口有人再次看着我熟悉的背影默默无声的暗伤，我忍不住黯然回头却为何像过去一般看不清你真实存在的面孔。
停在那里不敢走下去
让悲伤无法上演
下一页你亲手写上的离别
由不得我拒绝
这条路我们走得太匆忙
拥抱着并不真实的欲望
来不及等不及回头欣赏
篇5： 木兰香遮不住伤短篇散文
木兰香遮不住伤短篇散文
停在这里不能走下去，眸光留驻。
一张泛黄的画卷，一位侍茶的宫女，一支斜入的木兰花簪。
世事无常，生死茫茫，一切竟不知因何起。
懵懂而去，落寞而归。一缕魂尽灰飞处，十载情痴怎堪寻。惟有颗颗滑落间的滚烫，提醒着，这里，我真的.存在过。
没有前兆，没有异样，也没有缘由，就那样坠落历史，不曾想，却是三百年前。
从他紧勒奔马从我头上呼啸而过的一刹那，注定，我是他生命里一段不为人知的蚀骨情殇。
我本无心，却偶然成为这个世界的匆匆过客。我本无意，却悄然卷入暗流汹涌的情感漩涡。既来之，则安之，安十年悲喜，十年惆怅，心为谁伤。
怀揣故事的结局，一步一步，走进过程的复杂悲凉。旗袍深袖，难掩忧思困惑。花盆底轻磕，踩不出情之羁缚。飞蛾扑火，却又奈何。
不是我的错，不是他的错，不是谁的错。理得清每个人的线，却始终找不到自己的点。一眼之念，一念执着，就这样随心而行，渐渐成为主角。
一句“想要”的坦诚，是知己的交付与信任，一声“不能要”的无奈，忍多少冷情后的火热心酸。凄雨中扔伞相依倾情一遮，这个世界不再只有一个我。御园里奋然一跃纵身向箭，我的世界不再只有淡然旁观。
心甘情愿，不知不觉，放不下忘不掉是全部的感觉。鼻烟壶、木兰簪，半尺红绡一支羽箭，曾是贴心的温暖。行到水穷处，坐看云起时，寸寸相思诉诸墨痕篇篇。
尘埃落定，伤心处，我因他人，他只因我。
木车寂寂，碾出一路疲惫，碎了所有过往。不再看，紫禁城云高处，孤影孑立，黯然泪洒城墙。此一别，再见已惘然，来不及回头欣赏，木兰香，终遮不住伤。
相濡以沫，不如相忘于江湖。
有些事，经历了，有些人，在心了，烂掉也忘不掉。情深，缘浅，都随风飞逝。静候花落间，我心里，第一次无所顾忌地，只剩下他和我。于是，我开始爱。
指尖木兰落，便是香消时。香消时，红梅将尽，桃花正艳......
停在这里不敢走下去，这里存在我心。
错的时空，错过的人。这一刻，他从我眼前走过，终不识我。
他们都走了，也都忘记了。而我，却没机会向孟婆多讨几碗汤。
泪眼迷蒙，迷蒙泪眼。
从此后，情何以堪？
小记：如果说，写诗词要炼字，那么，读桐华的小说，便是一种炼心。《步步惊心》和马尔泰.若曦，在我心底生根发芽了。“到底是因为有我，历史才如此，还是因为历史如此，才有我的故事”，已无从知晓，人生一梦，白云苍狗。
作者简介：若水紫月，教师。笔名：紫月。昵称：小懒虫。一个喜欢与文字为伍的人，在诗风古韵里自由行走人生。
版权声明：文字图片素材，版权归原作者。因部分文章刊发时未能联系上作者，若涉及版权问题，请联系我们，立即处理。
篇6：木兰香遮不住伤的散文
木兰香遮不住伤的散文
杨柳荫，绿肥红瘦；栀子花，落尽一地随风尽自流。
残花梦，破尘凋零；惆怅客，述断衷肠羽化魂飘x。
――-题记
荏苒光阴，冷风呵斥着这片贫瘠的土地，怒斥着，深不见底的伤痕。微微冷的时光，总是那般的匆匆易逝，耐不住时间的无情消磨，隐隐退却。那一块块棱角不明的青砖黛瓦早已是莫名苔藓的寄主，说不尽的粗糙，道不尽的沧桑。月光数落，交织的斑驳的黑影，碎了一地，斜靠在那一墙的断壁残垣，稀疏，错落，仿佛是与生具有的一种状态。沐浴在这曾经约定的星空下，看不见凋零岁月已有的三寸日光，静静吮吸着这氤氲在空气中良久的凄美，一切的感怀竟不禁溢洒了一心。
花落无声，散了一地的桂花竟是悄悄然，若不是今夜的无意触目，怎可知早已是残花落尽，黛影斑驳。看着这落尽的细碎的花瓣，伶俜而小巧，可想象她曾开的烂漫，开的`绚烂，甚至开的多情，落寞与惆怅。轻轻拾起那一瓣，触摸着那一丝的的温热，体验着那一份落花成伤，青春在我的内心激起的那一处感怀的情愫簌簌飘落在我的心头。
曾几何时，木兰花香。静静伫立在溪畔，凝视着那潺潺的溪水顺势而去，带动着那一夜的繁星在浮沉。清风抚月，流水送星，微微的冷风如同今宵一般轻轻掠过我的发丝，一头的青丝在虫动，舒缓柔美，但那“何时双鬓换银丝”的惆怅却不禁油然而生。总是这样，越是凄美的就越发的惆怅，越发的感怀。思绪怫然不止，愈扬愈远。
冷月如霜，寒意透进这一眼的空气中，久久不能散去，只能裹紧这一身的寒装，抵御着无可奈何的风寒。静谧，涵盖了此时的一切，有的也仅是那风吹落叶的萧条之声，簌簌落落。古人不见今时月，今月曾经照古人。或许这一轮霜月，正记载了无数的浩荡愁情；或许这一轮霜月，正见证了一代代的烽火安宁。然而，这与我又有何干系？那古时的情怀，那古时的生活，又与我有多少藕断丝连的感情呢？唉，这一轮霜月，怎经得起我的这份伤！
慢慢，匆匆，掩鼻一息的光阴脱不掉一生的惆怅伤怀。引指而视，这双布满痕迹的手伸进了时间的黑洞，他的指缝，变得宽大，只能看着那一束束的流光从中而过，却无可奈何。可惜，时间太瘦！有时候喜欢独自一人呆坐在一旁，静静闭上自己的双眼，均匀地呼吸，聆听着那一首首轻调凄婉的爱情歌曲，感受着那中间的一份情怀，孤芳自赏，默默地感伤。或许，音乐真的有这么一种亘古的神奇吧！
岁月无痕，双鬓已斑。落尽兰花怎遮得住这一份伤，霜月无悔，残桂思春这人生的抹抹情殇又怎能在岁月里等待着消磨！
篇7：诗歌《木兰诗》原文赏析
诗歌《木兰诗》原文赏析
[注音版原文]
木兰诗
唧(jī)唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼(zhù)声，惟闻女叹息。 问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖(tiě)，可汗(kè hán)大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为(wèi)市鞍(ān)马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯(jiān)，南市买辔(pèi)头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅(jiān jiān)。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑(jì)鸣啾啾(jiū jiū)。
万里赴戎(róng)机，关山度若飞。朔(shuò)气传金柝(tuò)，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强(qiáng)。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将(jiāng);阿姊(zǐ)闻妹来，当户理红妆;小弟闻姊来，磨刀霍霍(huò huò)向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著(zhuó)我旧时裳(cháng)。当窗理云鬓(bìn)，对镜帖(tiē)花黄。出门看火伴，火伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离;双兔傍(bàng)地走，安能辨我是雄雌?
[注解]
1.唧唧(jī jī)：纺织机的声音
2. 当户(dāng hù)：对着门。
3. 机杼(zhù)声：织布机发出的声音。机：指织布机。杼：织布梭(suō)子。
4. 惟：只。
5. 何：什么。
忆:思念，惦记
6. 军帖(tiě)：征兵的文书。
7. 可汗(kè hán)：古代西北地区民族对君主的称呼
8. 军书十二卷：征兵的名册很多卷。十二，表示很多，不是确指。下文的“十二转”、“十二年”，用法与此相同。
9. 爷：和下文的“阿爷”一样，都指父亲。
10. 愿为市鞍(ān)马：为，为此。市，买。鞍马，泛指马和马具。
11. 鞯(jiān)：马鞍下的垫子。
12. 辔(pèi)头：驾驭牲口用的嚼子、笼头和缰绳。
13. 辞：离开，辞行。
14. 溅溅(jiān jiān)：水流激射的声音。
15. 旦：早晨。
16. 但闻：只听见
17. 胡骑(jì)：胡人的战马。 胡，古代对北方少数民族的称呼。
18. 啾啾(jiū jiū)：马叫的声音。
19. 天子：即前面所说的“可汗”。
20. 万里赴戎机：不远万里，奔赴战场。戎机：指战争。
篇8：《绮罗香咏春雨》诗歌赏析
做冷欺花，将烟困柳，
千里偷催春暮。
尽日冥迷，愁里欲飞还在。
惊粉重、蝶宿西园，
喜泥润、燕归南浦。
最妨它，佳约风流，
钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，
还被春潮晚急，难寻官渡。
隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。
临断岸、新绿生时，
是落红、带愁流处。
记当日门掩梨花，剪灯深夜语。
【注释】
①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。
②将烟困柳：春雨迷濛，如烟雾环绕柳树。
③尽日冥迷：整日春雨绵绵。
④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，
故用来借指繁华的街道。
⑤官渡：用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪
沾湿的眉毛那样妩媚好看。
⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
【评解】
这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，
燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。
下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，
却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。
【集评】
周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓“一钩勒即薄者”。
黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴云乎！
黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，怨而不怒。
许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记当日”二句，如此运用，实处皆虚。
先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。
孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。
继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题烘衬推开去，亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院之雨，后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。“落红”句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生姿，觉余音绕梁也。
咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。但这种“寄托 ”，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。
词中之濛濛细雨为正当其时，而闇闇情怀则郁积已久，以此适时之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情动于中，乃形于言”，乃作成此满纸春愁。
春雨欺花困柳，所谓风流罪过，明是怨春，实是惜春情怀。体物而不在形骸上落笔，而确认非人之景有其思想感情，为南宋咏物词中大量采用的写作手法，这就是所谓传神 ，这是咏物词最见工力的地方之一。
说“冷”，说“烟 ”，说“偷催”，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”。还是“传神写照，全在阿堵物中 ”也。这种细雨，似暖似冷，如烟如梦，情思杳渺难求，正如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”虽各说各的春雨，各具各的.神态，却同借春雨，表现出同样的惜春情怀。对仗工而精，用字隐而切。细雨春愁，愁密如雨，甚乱如丝，纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，融合天间，见出其愁如海，斩剪不断。但即使人的神思立远幽深，而究其实却“句句不离所咏之物 ”。春雨之冥迷，实同于人之惆怅，轻到欲飞之细雨，竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者，都因为这是一片春愁。体物传神，可谓细致入微，穷形尽相了。
彩蝶眷日来归，春燕踏春而来本为平常，而蝶惊粉重，燕喜泥润，却把春雨这一不知让人是喜是愁的“细微”的特征，从侧面表现出来了。
上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。
上片写作者在庭院中所见。下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。写郊原春雨，唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。韦诗：“ 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。”江头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。看似描写江天景色，实际上却是为春雨画韵。
“眉妩”两句，写雨中春山，烟雨迷濛，远望处，隐约如佳人眉黛。这里是用卓文君事。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山 ”，是以山比眉，这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，且又加“ 和泪 ”两字，以关合雨中远山。“ 妩”字韵脚极佳，押韵应这样才好。所谓“ 我见青山多妩媚 ”（辛弃疾《贺新郎》），不仅新颖，亦使青山含情。“ 谢娘”一辞，唐宋诗词家常用语，是对妇女的泛称，这是南朝留下来的用语上的讲究。这里的谢娘，不应理解为实指某人。只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，为使文理连贯才引出“和泪谢娘”一语，词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，重点仍在春雨。句句刻画，不离所咏之事物。这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，都是春雨“做将”出来的。春雨能够做到“山也含情，蝶也凄怨”。
咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特“ 临断岸 、新绿生时，是落红、带愁流处 。”这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。是春雨中景色 ，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间 ，无可名状 。下片的“沉沉”、“和泪 ”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“门掩梨花 ”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭开 ”。以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结 。至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ”。李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说：“ 如此运用，实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是 ：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句 ，于正面尤到。”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。
文档为doc格式
