以下是小编为大家整理的描写中秋的好诗，本文共8篇，欢迎阅读与收藏。
篇1：描写中秋的好诗
描写中秋的好诗
1、千里共如何，微风吹兰杜。——崔少府《同从弟南斋玩月忆山》
2、起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
3、暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中秋月》
4、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——《月夜》
5、待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。——文天祥《回董提举中秋请宴启》
6、西北望乡何处是，东南见月几回圆。——《八月十五日》
7、今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。——王建《十五夜望月》
8、淡荡秋光客路长，兰桡桂棹泛天香。月明圆峤人千里，风急轻帆燕一行。——张煌言《舟次中秋》
9、山中夜来月，到晓不曾看。——《倪庄中秋》
10、绝景良时难再并，他年此日应惆怅。——《八月十五夜》
11、明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。——李白《关山月》
12、海上生明月，天涯共此时。——《望月怀远》
13、城西日暮泊行船，起向长桥见月圆。渐上远烟浮草际，忽依高阁堕檐前。—徐渭《十五夜抵建宁》
14、今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。——《中秋见月》
15、但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头》
16、快上西楼，怕天放、浮云遮月。但唤取玉纤横笛，一声吹裂……若得长圆如此夜，人情未必看承别。——辛弃疾《满江红》
17、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
18、但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
19、至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。——皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》
20、起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。——苏轼《念奴娇·中秋》
篇2：好诗
好诗大全
「行路难三首」李白
（一）
金樽清酒斗十千，
玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，
拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，
将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，
忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，
多歧路，今安在。
长风破浪会有时，
直挂云帆济沧海。
（二）
大道如青天，
我独不得出。
羞逐长安社中儿，
赤鸡白狗赌梨栗。
弹剑作歌奏苦声，
曳裾王门不称情。
淮阴市井笑韩信，
汉朝公卿忌贾生。
君不见昔时燕家重郭隗，
拥彗折节无嫌猜。
剧辛乐毅感恩分，
输肝剖胆效英才。
昭王白骨萦烂草，
谁人更扫黄金台。
行路难，归去来。
篇3：描写好诗的名言
描写好诗的名言
●文章，经国之大业，不朽之盛事（三国·曹丕）
●吟咏留千古，声名动四夷（唐·白居易）
●传神文笔足千秋（清·永忠）
●文章草草皆千古，仕宦匆匆只十年（清·黄景仁）
●一句能令万古传（唐·郑谷）
●情能动物，故诗足以感人（明·徐祯卿）
●正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗（清·陈奂）
●诗之为教，其效至于动天地，感鬼神（清·朱彝尊）
●妙语益难忘（宋·黄庭坚）
●文有大法，无定法（元·郝经）
●学问有渊博，文章有法度（元·揭曼硕）
●老夫之书，本无法也（宋·黄庭坚）
●落笔要旧，景界要新（清·唐岱）
●曲尽法度，而妙在法度之外（永乐大典）
●有心师事者，当以规矩入，再从规矩出（清·蒋和）
●文随世变（明·谢榛）
●道与文不相通，妙而不可见之谓道，形而可见之者谓文----（明·王伟）
●道非文不著，文非道不生（元·郝经）
●文以载道（明·茅坤）
●文可以变风俗，学可以究天人（唐·李白）
●忧时原是诗人职，莫怪吟中感慨多（宋·刘克庄）
●诗不可以无为而作（注·薛雪）
●为世用者，百篇无害，不为世用，一章无补（汉·王充）
●文章合为时而著，歌诗合为事而作（唐·白居易）
●发胸中之思，论世俗之事（汉·王充）
●理得而辞顺，文章自然出类拔萃（宋·陈克）
●以非常之文，通至正之理，浊所以不朽也（唐·皇甫堤）
●要辞达而理举，故无举乎冗长（晋·陆机）
●理深者便于时用，文华者宜于咏歌（隋书）
●情者，文之经，辞者，理之纬；经正而后纬成，理定而后辞畅，此主文之本源也（南北朝·刘勰）
●理极天下之精，文极天下之妙（明·王鏊）
●文以理为主，以气为辅之（元·刘将孙）
●文贵穷理，理贵言情（唐·皮日休）
●立德者，立言之本源也（清·归庄）
●诗品出于人品（清·刘熙载）
●著作在人品为先，文章次之（清·薛雪）
●作人，作文，以品为主（清·申居鄙）
●文以行立，行以文传（南北朝·刘勰）
●草木之华，必归无飞才；胸中具素者，舌端斯有惊语----（明·沈承）
●凡作传世之文者，必先有可传之心（清·李渔）
●胸次山高水远，笔端云起风狂（宋·向子湮）
●仅是天才不能成为作家，因为书的背后极需要作家失格----（爱献生）
●从喷泉里出来的`都是水，从血管里出来的都是血（鲁迅）
●天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺（宋·陆游）
●天地入胸臆，吁嗟生风雪，文章得其微，物象由我裁---（唐·孟郊）
●编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难（清·李渔）
●情者，可以贯金石动鬼神（清·黄宗）
篇4：描写秋天的好诗
一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红. 可怜九月初三夜, 露似珍珠月似弓.
待到秋来九月八，我花开尽白花煞；冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
瑟瑟西风满院栽 蕊寒香冷蝶难来 它年我欲为青帝 报与桃花一处开
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
苏幕遮·范
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
蝶恋花 宋 晏殊
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
雨霖铃 柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎！念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
水调歌头
秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕欹斜。为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。
念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。
篇5：描写好诗的名言名句
描写好诗的名言名句
●文章，经国之大业，不朽之盛事（三国・曹丕）
●吟咏留千古，声名动四夷（唐・白居易）
●传神文笔足千秋（清・永忠）
●文章草草皆千古，仕宦匆匆只十年（清・黄景仁）
●一句能令万古传（唐・郑谷）
●情能动物，故诗足以感人（明・徐祯卿）
●正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗（清・陈奂）
●诗之为教，其效至于动天地，感鬼神（清・朱彝尊）
●妙语益难忘（宋・黄庭坚）
●文有大法，无定法（元・郝经）
●学问有渊博，文章有法度（元・揭曼硕）
●老夫之书，本无法也（宋・黄庭坚）
●落笔要旧，景界要新（清・唐岱）
●曲尽法度，而妙在法度之外（永乐大典）
●有心师事者，当以规矩入，再从规矩出（清・蒋和）
●文随世变（明・谢榛）
●道与文不相通，妙而不可见之谓道，形而可见之者谓文----（明・王伟）
●道非文不著，文非道不生（元・郝经）
●文以载道（明・茅坤）
●文可以变风俗，学可以究天人（唐・李白）
●忧时原是诗人职，莫怪吟中感慨多（宋・刘克庄）
●诗不可以无为而作（注・薛雪）
●为世用者，百篇无害，不为世用，一章无补（汉・王充）
●文章合为时而著，歌诗合为事而作（唐・白居易）
●发胸中之思，论世俗之事（汉・王充）
●理得而辞顺，文章自然出类拔萃（宋・陈克）
●以非常之文，通至正之理，浊所以不朽也（唐・皇甫堤）
●要辞达而理举，故无举乎冗长（晋・陆机）
●理深者便于时用，文华者宜于咏歌（隋书）
●情者，文之经，辞者，理之纬；经正而后纬成，理定而后辞畅，此主文之本源也（南北朝・刘勰）
●理极天下之精，文极天下之妙（明・王鏊）
●文以理为主，以气为辅之（元・刘将孙）
●文贵穷理，理贵言情（唐・皮日休）
●立德者，立言之本源也（清・归庄）
●诗品出于人品（清・刘熙载）
●著作在人品为先，文章次之（清・薛雪）
●作人，作文，以品为主（清・申居鄙）
●文以行立，行以文传（南北朝・刘勰）
●草木之华，必归无飞才；胸中具素者，舌端斯有惊语----（明・沈承）
●凡作传世之文者，必先有可传之心（清・李渔）
●胸次山高水远，笔端云起风狂（宋・向子湮）
●仅是天才不能成为作家，因为书的背后极需要作家失格----（爱献生）
●从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血（鲁迅）
●天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺（宋・陆游）
●天地入胸臆，吁嗟生风雪，文章得其微，物象由我裁---（唐・孟郊）
●编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难（清・李渔）
●情者，可以贯金石动鬼神（清・黄宗羲）
●诗者由情生者也，有必不可解之情。而后有必不可朽之诗----（清・袁枚）
●缀之者情动而辞发，观文者披文以入情（南北朝・刘勰）
●曲尽人情莫若诗（宋・邵雍）
●情无定位，感触而兴（明・徐祯卿）
●没有感情这个品质，任何笔调都不可能打动人的心（狄德罗）
●登山则情满于山，观海则意溢于海（南北朝・刘勰）
●下笔风起云涌（清・蒲松龄）
●长觉风雷笔下生（唐・崔道融）
●笔所未到气已吞（宋・苏轼）
●笔落惊风雨，诗成泣鬼神（唐・杜甫）
●司源到流三峡水，笔阵独扫千人军（唐・杜甫）
●文似看山不喜平（元・翁朗夫）
●凡作人贵直，而作诗文贵曲（清・袁牧）
●有磨皆好事，无曲不文星（清・袁牧）
●山之妙在峰回路转，水之妙在风起波生（唐・张锡）
●一波未平，一波又起（元・杨载）
●大起大落，大开大合，用之长篇（清・刘熙载）共2页,当前第1页12文章来源：unjs.com
个人本站内容，请务必保留上面文章来源信息！任何媒体未经许可不得任意转载！
篇6：描写梧桐的好诗好句
描写梧桐的好诗好句
1、独携长铗到天涯，浊酒寒灯夜自嗟。断雁一声风忽起，啼鸟三匝月将斜。信陵门外惊哀柝，梁孝台边怅落花。此地由来传好客，不妨湖海暂为家。
2、落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。
3、金色的秋天来了，梧桐树的叶子像金色的蝴蝶在翩翩起舞，无论谁从那儿过都会捡来一片叶子做书签。那隐隐约约的东西是什么呀？那是枫球，毛茸茸的像一个小铃铛，同学们时不时的会上去摸一摸。
4、蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。
5、夏日，烈日无情地照耀着大地，一些花草树林禁不住烈日的干烤，最后死去。梧桐树却若无其事，长得郁郁葱葱、苍翠挺拔。尽管太阳那么无情，它却长得那么壮大，叶子重重叠叠，找不出一丝缝隙。它的一张树叶就是一只绿色的手掌，托起一轮骄日；一棵就是一把遮阳伞，它遮天蔽日，在阳光下可以歇凉，再加上一阵清风习习，让人百凉爽。课后，同学们在操场上玩耍，可那轮烈日却让我们无法尽情享受夏天给我们带来的欢乐。此时此刻，它撑开它那把“大伞”，正向草木、人群、大地甚至世界上一切具有生命力的生物展示自己旺盛的生命力。
6、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
7、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
8、谁言寸草心，报得三春晖。
9、春种一粒粟，秋收万颗子。
10、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。
11、它是那么美，就是到了冬天，被狠心的风婆婆夺去了美丽的外衣，但它始终没有皱眉头叹气，仍挺直了树杆。它感动了风爷爷，冬爷爷给了它一床冬被，梧桐树高兴地接受了这份意外的.礼物。过了不久，梧桐树躺在冬床上沉沉睡去。
12、纳清风台榭开怀，傍流水亭轩赏心。
13、楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。
14、流水落花春去也，天上人间。
15、春天，那些梧桐树开始发芽了，碧绿的新芽像一朵朵绿色的小花。树干是那么粗那么直，树顶那么高，树干好像脱了一层皮，被太阳照，那银白色闪着小点儿金色……你走到梧桐树旁，它好像在说：“同学们，春天来了！快迎接春姑娘吧！”
16、寒城一以眺，平楚正苍然。
17、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
18、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节
19、人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。
20、树树皆秋色，山山唯落晖。
21、国破山河在，城春草木深。
22、野火烧不尽，春风吹又生。
23、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
24、人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。
25、酷热的夏天匆匆忙忙地来临了，梧桐花便像降落伞一个接一个地飘落下来。这时，嫩绿的叶子便迅速地接替了梧桐花的岗位。过了几天，嫩绿的小叶子就长成了翠绿的大叶子，这些翠绿的叶子非常强壮，尽管暴躁的夏天用尽了一切办法，可怎么也穿不过这一层“保护膜”，便灰溜溜地走了。来我家的客人总喜欢在树荫下乘凉、嬉戏。
篇7：描写夏天的好诗整首
描写夏天的好诗整首
晓出净慈寺送林子方
宋代：杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
这是描写杭州西湖六月美丽景色的一首诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的'独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但是已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。
小池
宋代：杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
夏日田园杂兴·其七
宋代：范成大
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
这首诗描写农村夏日生活中的一个场景。
诗的首句“昼出耘田夜绩麻”是说：白天下田去除草，晚上搓麻线。“耘田”即除草。初夏，水稻田里秧苗需要除草了。这是男人们干的活。“绩麻”是指妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。这句直接写劳动场面。次句“村庄儿女各当家”，“儿女”即男女，全诗用老农的口气，“儿女”也就是指年轻人。“当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。第三句“童孙未解供耕织”，“童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。他们从小耳濡目染，喜爱劳动，于是“也傍桑阴学种瓜”，也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。这是农村中常见的现象，却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣。
诗人用清新的笔调，对农村初夏的时候的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，读来意趣横生。
篇8：唐诗宋词好诗
唐诗宋词好诗精选
蝶恋花
遥夜亭皋闲信步,乍过清明,渐觉伤春暮;数点雨声风约住,朦胧澹月云来去. 桃李依依春暗度,谁在秋千,笑里轻轻语.一片芳心千万绪,人间没个安排处.
浪淘沙
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.
相见欢
桃花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风. 脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!
相见欢
无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.
虞美人
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.
子夜歌
人生愁恨何能免？销魂独我情何限!故国梦重归，觉来双泪垂。 高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。
长相思
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。起坐不能平。 世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
破阵子
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。 一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。
浪淘沙
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
清平乐
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
浣溪纱
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。
谢新恩
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。 春光镇在人空老，新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。
呈郑王十二弟
东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。 佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
三台令
不寐倦长更，披衣出户行。 月寒秋竹冷，风切夜窗声。
虞美人
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。
浣溪沙
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
玉楼春
晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。
更漏子
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。知我意，感君怜，此情须问天。 香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
菩萨蛮
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
又
蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。 潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。
又
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。 雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中 。
喜迁莺 晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。 啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归
子夜歌
寻春须是先春早，看花莫待花枝老。缥色玉柔擎，醅浮盏面清。 何妨频笑粲，禁苑春归晚。同醉与闲平，诗随羯鼓成。
柳枝
风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。
文档为doc格式
