以下文章小编为您整理的与萧旷冥会诗萧旷答诗,与萧旷冥会诗萧旷答诗萧旷,与萧旷冥会诗萧旷答诗的意，本文共8篇，供大家阅读。
篇1：与萧旷冥会诗萧旷答诗,与萧旷冥会诗萧旷答诗萧旷,与萧旷冥会诗萧旷答诗的意
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与萧旷冥会诗（萧旷答诗）作者：萧旷 朝代：唐 体裁：七绝 红兰吐艳间夭桃，自喜寻芳数已遭。
珠鹊桥从此断，遥天空恨碧云高。
篇2：与萧旷冥会诗甄后留别萧旷,与萧旷冥会诗甄后留别萧旷甄后,与萧旷冥会诗甄后
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与萧旷冥会诗（甄后留别萧旷）作者：甄后 朝代：唐 体裁：七绝 玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
明晨追赏应愁寂，沙渚烟销翠羽空。
篇3：与萧旷冥会诗织绡女诗,与萧旷冥会诗织绡女诗织绡女,与萧旷冥会诗织绡女诗的
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与萧旷冥会诗（织绡女诗）作者：织绡女 朝代：唐 体裁：七绝 织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
愁见玉琴弹别鹤，又将清泪滴真珠。
篇4：萧沉的诗
箫沉（1962—），天津人，1990年与友人一起创办民间诗刊《葵》；同年，诗作《纳尔逊-曼德拉》获美国《一行》诗刊诗歌奖一等奖，在多种报刊发表诗作。幸福象花儿一样 恒大牌香烟 萧沉在(组诗选三)
幸福象花儿一样
◎萧沉
如果幸福象花儿一样
那就让它象爆米花吧
金黄的玉米是爱情的种子
装进炸弹一样的锅—
摇着摇着就膨胀起来
就嘭的一声
爱情就是嘭的一声
没法收拾
如果幸福象花儿一样
那就让它象飞舞的雪花吧
你只能让它在天上飘
不能捧在手—
你一捧 它就化了
幸福就是一捧就化
如果幸福象花儿一样
那就让它象塑料花吧
总也不凋
虽然看上去有些假
手感有些硬
也吐不出芬芳
但只要误以为真
幸福就来了
幸福就是骗自己高兴
恒大牌香烟
1956年，毛主席说
恒大牌香烟好抽
恒大牌香烟果然好抽起来
我爷抽恒大
我爸也抽恒大
后来，我乘着火车去边疆
口袋里的那包烟还是恒大
那时我想--
恒，一定是长久永恒
大，一定是胸襟博大
我抽着它
身披军大衣站在地图前
感到目空一切
世界灰飞烟灭......
我一直抽恒大
我爸一直抽恒大
我爷临闭眼前
让我递给他抽了半口
便意犹未尽地拜拜了
就在那天，我忽然感到
我们谁也不如恒大更恒大
我的手指是被恒大熏黄的
我的牙齿挂满了恒大的烟锈
我的肺，象黑夜
为恒大而收缩和膨胀
但我依然不恒大
恒大是一股烟
我一生都在找它的感觉
萧沉在20(组诗选三)
NO.1/元旦
重新洗牌之后打出的一饼
第38次从头再来
我好象白活了37年
一次也没胡过
以往有几次别人的大胡
让我输得一塌糊涂
第一次是62年自然灾害
我没奶吃
第二次是红色风暴
把我一脚踢成了狗崽子
第三闪是上山下乡
我当兵挑猪食去了
第四次是伤痕文学
我遍体鳞伤却没有文学
第五次是1989
抢赵家的革命党没逮住
反而逮住了看热闹的阿Q
最近的一次全民下海
我扔下诗歌跳将下去
差点儿呛死
今天是崭新的一天
我打出一饼
下家说∶你又在扯蛋
NO.2/情人节
我的情人远在大洋彼岸
她八年没露面
象楼上的另一只皮鞋
记得她走时说
等着我，我一定回来
于是，每逢这一天
我就买一束玫瑰
插在办公室里的花瓶里
再摆上她的那张玉照
我的情人节
怎么越过越象清明节
NO.6/儿童节
女儿十四，念初三
连她都不好意思过这个节了
但我想过
我觉得自己脏稀稀的
我想去儿童乐园洗个澡
半路上，一个骑单车的男孩
一下子和我撞了个满怀
我雪亮的皮鞋被碾上了胎痕
我大喝一声∶你他妈的找揍呵
他哇的一声，哭了
篇5：答萧琛诗,答萧琛诗萧衍,答萧琛诗的意思,答萧琛诗赏析
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答萧琛诗作者：萧衍 朝代：南北 虽云早契阔。
乃自非同志。
勿谈兴运初。
且道狂奴异。
篇6：会三教诗,会三教诗萧衍,会三教诗的意思,会三教诗赏析
会三教诗,会三教诗萧衍,会三教诗的意思,会三教诗赏析 -诗词大全
会三教诗作者：萧衍 朝代：南北 少时学周孔。
弱冠穷六经。
孝义连方册。
仁恕满丹青。
践言贵去伐。
为善存好生。
中复观道书。
有名与无名。
妙术镂金版。
真言隐上清。
密行贵阴德。
显证表长龄。
晚年开释卷。
犹日映众星。
苦集始觉知。
因果乃方明。
示教惟平等。
至理归无生。
分别根难一。
执着性易惊。
穷源无二圣。
测善非三共同愿望。
大椿径亿尺。
小草裁云萌。
大云降大雨。
随分各受荣。
心想起异解。
报应有殊形。
差别岂作意。
深浅固物情。
篇7：野旷天低树全诗
野旷天低树全诗
《宿建德江》
作者：孟浩然
原文：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
注释：
1、建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
2、移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅・释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
3、客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
4、野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
5、月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。
诗意：
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
赏析：
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”，中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经・王风・君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙・明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
文学赏析：
《宿建德江》这是一首抒写羁旅之思的诗，以舟泊暮宿为背景，显然所咏在“愁”字。行船停泊，本当静息一夜，消除旅途疲劳，但黄昏时刻，羁旅之愁蓦然而生。前两句叙事，后两句则纯以写景来表达愁情。日暮时刻天地苍茫，旷野无垠，放眼望去，远天比低树还低。“野旷”景虽阔大，但一个“低”字终给人压抑之感，“旷”与“低”相 依存、映衬。第四句写夜已降临，明月映在澄清的江水中，和舟中人那么近()。 “近”与“清”字也相依存、映衬。此句中见到的是清澈平静的江水，以及伴着诗人的江中明月，而能体味到的则是诗人的愁心已随江水流入思潮翻滚的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬补充，构成一个人宿建德江、心随明月去的意境。
篇8：野旷天低树全诗
前言：作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
宿建德江
朝代：唐代
作者：孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
译文
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
注释
⑴建德江：指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水。
⑵移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚(zhǔ)：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅・释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
⑶客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
⑷野：原野。旷：空阔远大。天低树：天幕低垂，好像和树木相连。
⑸月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。
赏析：
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思;“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿;也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉?鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思?”(《诗经・王风・君子于役》)这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感;感物吟志，莫非自然”(刘勰《文心雕龙・明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
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