以下是小编为大家准备的李白永远的歌者散文诗，本文共10篇，欢迎大家前来参阅。
篇1：歌者
舞台上，
闪耀的灯光下，
站着一个浓妆淡抹的人。
天籁之音，
从她口中传出。
一曲终了，
她大声喊出：
我爱唱歌，
我要一直唱下去。
可，
这是真的吗？
她只是把唱歌，
当做一种生活下去的工具而已。
她是在为自己唱歌，
还是在为别人唱歌？
她拿唱歌当生活工具，
别人也拿她当听歌工具。
六年级:沐漓
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陪伴者散文诗
关灯，让我思考会儿，我已把多巴胺挪到别处。平静可以帮助我办很多事。善良，温柔，体贴，但这些与爱情无关。一块砖长满青苔，螺丝钉早已锈迹斑斑，我和我的以前没有目的。我一直以为，失败只要和成功对视就能死而复生，起风了。
一条路长成两条腿，两条腿长成三棵树。嗖，撘弓射箭，很多人被盯死在远方，不知道看不见才有新的创意。往远处看，远处永远是远方，而往后面看，远方是你。这是真的，一个人的智力足以让人倒腾自己一个来回。
要避免可能冒犯人的或是使人不愉快的言行自由活动。这好办，日记，越来越记不清是什么日子。热爱冒险和唱歌的`人越来越多？如果是为了谋生就少谈热爱。又得奖了？每种奖都会因不留进步的空间憋死一批人，这话是一个叫昨天他比我大，今天他比我小的人说的。
我喜欢无需诠释的没有内容，天空走了，拄一根拐杖，但最好能一枪消灭一个侵略者。我不忍对亲切予以冷酷的待遇，不忍拂逆正确一方的正确，取决于错误一方的错误程度。谢谢陪伴者，谢谢你的陪伴，故事是一堆瓜子皮。
篇3：李白永远的歌者散文诗
李白永远的歌者散文诗
总觉得，月亮是可以擦亮一个人的眼睛的。说到月亮，很容易让人想到李白。唐朝诗人群星璀璨，李白无疑是皎洁的冰轮。石林昨日看月，忽然觉得清冷的寂寞。想到李白。倘若谪仙与我饮酒，一定会将“举杯邀明月，对影成三人”的句子龙飞凤舞在我家的墙壁上吧？
——题记
谪仙醉后云为态，
野客吟诗月作魂。
我也曾朝辞白帝，我也曾暮至江陵。我哪里是将死之人，我是意气风发的青春少年！我从九天银河一手牵下庐山瀑布，将永远弹奏山河与人心，令山河与人心都飞翔起涨满着激情的憧憬！
我喜欢舞剑，仗剑能“为君谈笑静胡沙”；我喜欢执笔，执笔则“兴酣落笔摇五岳”。我生命的尽头是蝶飞蜂闹的春野！
不错，壮志难酬，报国无门，是我心中永远的痛——但我还有我的诗！
我的诗篇是江河扑面而来，喧嚷、奔突、波澜壮阔！啊……这，就是我李白的生命！死，来吧！你来一千次、一万次好了，我的诗歌照样活着，我这个顶天立地的人永远如青青的山峰般站着！皇帝老儿，来来来，咱们比试比试，你有你的江山，我有我的诗歌，看咱们谁拥有更多，谁真正不朽！当你的江山已成累累荒坟的时候，我李白的诗还照样波翻浪卷，吐日映月！啊，“屈平辞赋悬日月，楚王台榭空山丘”！
剑，就挂在墙上吧，笔，也掷于几上吧，我要高举酒壶，一饮而尽，朝着长江滔滔东去的地方飘然而去，“旷然小宇宙，弃世何悠哉”！
啊，凉凉的江风吹在热热的脸上，犹如清朗的风鼓在远游的`帆上。我的眸子中映着不老的河山，我与天地便在这安详生动的月光里融为一个和谐美妙的生命了！
那一江的美酒啊，正闪烁着那轮万载常新的月亮。“今人不见古时月，今月曾经照古人”，我李白去追寻屈原的脚步了。大地是子宫，江水即是羊水，我要重生为婴儿，乘着月光飞升！飞升！！
后记：公元762年阴历11月的一个月圆之夜，安徽当涂采石江上，一个无比欢乐而又无比痛苦的灵魂，将死亡解放成幸福的诞生与自由的飞翔。
篇4：水歌散文诗
水歌散文诗
绿色的音符，飘然了那首心曲。
冥冥的梦想，捧着浪花和真情。
在那位姑娘的纤手里，
温馨了那一根根透明的五线谱，
和着土地与山野的一片深情，日夜地咏叹着那首不老的歌谣。
生命的乐章，踏着舞步走来了。
生活的悲欢，牵着阳光走来了。
水歌，心跳在惬意的'春风和春雨里，
淋漓了许多美丽的梦想，
在我和你的一次次想象之中打开了许多动人的门窗在潺潺的情思里，
传唱着山情水梦的那一份心景，
舒心了你和我所掬起和洗涤的那一幅画卷……
水歌，拥着我和你的渴望，
——到处飘荡。
篇5：四时歌散文诗
四时歌散文诗
【晨间】
没有过多的时间可以继续放逐
流浪二字穿过晨光，定于一缕炊烟
左手上一片荒草，右手心
则意外地露出，曾被月光濡湿的名姓
太多的凉，吸着晨光的怅惘
呼出一小段纯白色的思绪
星星们都隐起身，不再上线
梦的花瓣落尽，怀揣着秘境上路
也许，那只是野蔷薇
露出最后一张笑脸，抑或是
白露滴下最后一滴泪花
秋天的鱼肚白，开始了自我修饰
瞧，只有我的薄雾蓄起叶子
不动声色地，把爱和恨
都交给那叠初升的阳光
直到她的眼睛里积满了秋水
留下人间最寻常的问候
和再也平常不过的日子
【午后】
铜色的书皮上，潜伏着故事的入口
细心的人，总是能找到隐藏的谜底
为了一个温暖的承诺，她要在故事里
当一回不能言语的女主角，在风中
用眼光，静候从午睡里走出来的他
没有人甘心屈从命运的安排
上帝的手令，的确晚了三分钟到达
野菊花也卸下最后一缕金黄
因此，她有足够的理由自己去寻找
爱或不爱，都在故事的骨髓里流淌
故事终归是故事，传奇总是远离现实
似曾相识的情节，似曾相识的等待
和似曾相识的寻找，最后连结局
也是似曾相识的错过。旧年的骨骼
依旧挺立，依旧泛着莲花的香气
慢慢地退出纷扰，不再放任心事
以及所有来不及诞生的'句子
我看见，叶子和在泥土里
就会掘出骄傲的种子，哪怕从此
一杯酒，一个人，一辈子
【黄昏】
世事已沉，难得做一次不插广告的倒叙
所有与小桥与流水无关的话题
都被清了场。植物在岁月里
越来越疲倦，渐渐学会了腐朽
情境被情形关联，仿佛一切
都在暮色中，沉寂下来
无法湮灭的，除了钟声就是古寺的侧影
纵使这青山不再青翠，目光不再清澈
也无法终止她对世界多彩的想象
这里，我们就不提信仰或是别的什么
就说说这中间那些悬而未决的因果
坚硬和柔软同时并存的生命
那是火鸟当天的最后一次演出，落幕后
盛大的焰火在吐着舌头，所有热烈的
不安的，最终都将趋于平静
像目光，流经火山而归于大海
穿过干燥的灵床，诵经者的手
最后，埋葬于那弯月牙白
【暗夜】
落地为兄弟。暗夜之灵
我们在同一个河床上假寐
又同一个城堡里推开窗子
嘘，别叫，那是我的月亮
偶尔探出的一小块光亮
落地为兄弟。暗夜之灵
我们栖息的地方是无数个国度组成的空间
他们化指为针，盘剥我们的有限的生命
我们必须在弥留时写下我们的抗议
或者，就在现在
落地为兄弟。暗夜之灵
有时候，我们就是
从这些无声的指针中睡去的
又会在他们指手画脚中醒来
我们吃饭和睡觉，告别和相聚
奔跑，破碎了我们蔽体的风衣
落地为兄弟。暗夜之灵
在这里，我看到
天空长着草，流水闪了腰
有人偷窃我们的粮食和草帽
世界，不再是一个姿势睡到天亮
篇6：一支歌散文诗
一支歌散文诗
【一支歌】
四月，诗人徐志摩打从我身边走过。
在南方的小桥、流水、庙宇、园林，在北方的黄土、沟壑、山谷、高坡。
他向我浅唱一支朦胧的歌。
【蝶恋花】
化身一只翩翩起舞的蝶，热泪停泊在一场桃花劫。
没有你的孤单日子，注定在季节里流亡。那前世、今生叮咚的夙愿何时狂欢？默然，风吹秦岭天际彩霞腾。
【老人与花】
母亲把一滴咸咸的露珠泼墨成院子里的一朵月季，
邻家的小妹妹梦见童年开满了缤纷的兰花和玫瑰，
姐夫吆喝普尔山羊群踩着痴情的步伐荡漾在花溪，
而我此刻正住在春光的隔壁，打捞属于你我曾明彻的琉璃。
【春光美】
一只燕子从江南捎来一封绿色的信笺，水中的游鱼开始向往陆地和蓝天。
故乡的`小镇揉着两只惺忪的眼，飘渺的炊烟是日子拉出褶皱的藤。
杨柳在岸边专注打坐，我是来自1.1亿年前的巴依萨昼蜓，轻轻地脚点莲湖，波光粼粼。
【时光隧道】
来生不再做一只雄鹰，
或长成一条游鱼。
自己静静地，
静静地站立成一棵周柏唐槐。
【死如秋叶】
当我老了，
就让孩子将我晒成一片鹅黄的叶。
面容没有悲喜，
灵魂没有记挂。
骨灰一半撒入大海，
一半深埋土地。
【田野的向日葵】
它是一株株鸢尾花？
它是一个个吃土豆的人？
它是一朵朵向日葵。
我不是梵高，它却是我泼墨的一幅自画像。
【篱笆前】
不要圈养，沐浴篱笆外的日光。
不要镣铐，思想一路妩媚芬芳。
当我蹑手蹑脚地探出头颅，
鲁迅死而复活。
【空船】
出海远行，
杰克坠入爱情。
露丝在沙滩上留下几行深深的脚印。
一个人必须活着，离开。
篇7：《歌者》诗歌
不在圣西尔修院的黑纱里
不在瓜棚下老人的絮语里
不在编辑先生的废纸篓里
不是呵！也不是在你的眼睛里
也不在童年的儿歌里
也不在沙沙响着的槐叶里
平静的水花里也找不见它
半杯春醪里也找不见它
公交车里柔媚的女人胸前也找不见它
夜里的雪花里呢？窗外的雪花里呢？
也没有的。也没有的
乞丐冻肿的脖颈上
富人困倦的哈欠里
不在一粒沙上
不在一片花瓣上
不在圣经的哪一页
不是宪法的哪一条
它不讨厌江上的一叶舟
也不喜欢荒野里的几点星
它也有夏日长闲的空乏
它也有着痴恋的味道
一见钟情是它的原则
原则与谁是谁也不知道的
不须诗意地问个不休了
它不是山羊胡子的随便哪一根
也就不是美妙诗歌的哪一行
它的存在只是做个看客
篇8：《歌者》诗歌
无数个夜晚
新生代的人们端详星空
倾听着似乎没有过
那只能是传说中的梦
模糊的片段
色彩斑驳
轻光快影，电闪雷鸣
怒火飞星
海浪冲刷着甲板的铁锈
巨船一浮一沉
灯塔和灯塔隔着海
传诉动听的情话
末日钟摆冗长的钟声
漂泊者归家
人们聚集在宽阔的广场
黎明前的黑暗过长了
漆黑的群鸦
夹着雷电的风暴
憾动大地破裂
远方的火山爆发
火柱点亮夜空
浓烟灰尘滚落
但星辰还是在遥远的地方
遥远得让人绝望。
“没有太阳”
“没有太阳...”
只有流浪诗人空灵的琴声
慢慢小声
似一抹流尽的消沙
只有暗影诗人不屑的笑容
越来越狂
把恐惧的鼓敲荡
有的人疯狂逃跑、
狠毒诅咒
有的人麻木不仁，
颠颠嬉笑。
在此，
流浪诗人和暗影诗人
终于亲切的握手，拥抱
从彼此的眼睛
看到了相似的东西
深邃的在里面闪着光
“生是偶然“
”死是平常”
篇9：歌者诗歌
歌者诗歌
如果我是一滴雨
定让这世界多一份温婉
多一份润泽
敲开芳香四溢的五月
如果 让我的思想站成花朵
那 流光溢彩的岁月
定会吟唱成一首豪迈的赞歌
唱响在伟岸的高山
唱响在风情万种的江河
唱响在每一个日出日落
如果有一颗星星
是在为我闪烁
那便是我喊亮晚钟的音乐
在这浩瀚飘渺的星河
单薄里的波澜壮阔
铿锵里的曼舞轻歌
掬，一捧深切的暖
盈，满眸似水柔波
吟我诗章里的豪迈
唱我悠扬里的段落
浓厚被风喊薄的时间
滋补被水冲淡的岁月
是信念点亮了远方的途程
也抚平了脚下的'坎坷
为让生命里的节拍
在清晨的缤纷里响彻
舞动在敞开的夜的衣领上
我，就是最耀眼的歌者
篇10：襄阳歌 李白
李白
落日欲没岘山西，倒著接蓠花下迷。
襄阳小儿齐拍手，拦街争唱白铜L。
旁人借问笑何事，笑杀山翁醉似泥。
鸬鹚杓，鹦鹉杯。
百年三万六千日， 一日须倾三百杯。
遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初N醅。
此江若变作春酒，垒曲便筑糟丘台。
千金骏马换小妾，笑坐雕鞍歌落梅。
车旁侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催。
咸阳市中叹黄犬，何如月下倾金？
君不见晋朝羊公一片石，龟头剥落生莓苔。
泪亦不能为之堕，心亦不能为之哀⒃。
清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。
舒州杓，力士铛，李白与尔同死生。
襄王云雨今安在？江水东流猿夜声。
襄阳歌字词解释：
⑴襄阳歌：为李白创辞，属杂歌谣辞。襄阳：唐县名，今属湖北。
⑵岘山：一名岘首山，在今湖北襄樊市南。
⑶倒著接蓠：用山简事。山简 （253~312年），字季伦，河内怀人，山涛第五子。生于曹魏齐王曹芳嘉平五年，卒于晋怀帝永嘉六年，终年六十岁。山简性温雅，有父风。山涛起初不知其山简的才华，山简叹道：“吾年几三十，而不为家公所知！”与嵇绍、刘谟、杨淮齐名。初为太子舍人。永嘉中，累迁至尚书左仆射，领吏部，疏广得才之路。不久出为镇南将军，镇襄阳。嗜酒，每游习家园，置酒池上便醉，名之曰高阳池。当时有儿童作歌以嘲之。洛阳陷落后（311年），迁于夏口，招纳流亡，江汉归附。卒于镇，追赠征南大将军。山简作有文集二卷，（《唐书・经籍志》）传于世，今佚。
⑷山翁：即山简。《全唐诗》校：“一作山公。”
⑸鸬鹚杓：形如鸬鹚颈的长柄酒杓。鹦鹉杯：用鹦鹉螺制成的酒杯。
⑹鸭头绿：当时染色业的术语，指一种像鸭头上的绿毛一般的颜色。
⑺酸醅：重酿而没有滤过的酒。
⑻垒：堆积。魏：俗称酒母，即酿酒时所用的发酵糖化剂。糟丘台：酒糟堆成的山丘高台。纣王沉湎于酒，以糟为丘。见《论衡・语增》。
⑼“千金”句：《独异志》卷中：“后魏曹彰性倜傥，偶逢骏马爱之，其主所惜也。彰曰：‘予有美妾可换，惟君所选。’马主因指一妓，彰遂换之。”小：《全唐诗》校：“一作少。”
⑽笑：《全唐诗》校：“一作醉。”落梅：即《梅花落》，乐府横吹曲名。
⑾凤笙：笙形似凤，古人常称为凤笙。龙管：指笛，相传笛声如龙鸣，故称笛为龙管。
⑿“咸阳”句：用秦相李斯被杀事。
⒀：酒器。
⒁羊公：指羊祜。一片石：指堕泪碑。
⒂龟：古时碑石下的石刻动物，形状似龟。头：《全唐诗》校：“一作龙。”
⒃“心亦”句：《全唐诗》校：“一本此下有‘谁能忧彼身后事。金凫银鸭葬死灰’二句。”
⒄朗：《全唐诗》校：“一作明。”
⒅舒州杓：舒州（今安徽潜山县一带）出产的杓。唐时舒州以产酒器著名。力士铛（chēng）：一种温酒的器具，唐代豫章（今江西南昌一带）所产。
襄阳歌翻译：
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜L之歌》。路旁之人问他们所笑何事？他们票来是笑我像山公一样烂醉如泥。提起鸬鹚杓把酒添得满满的，高举起鹦鹉杯开怀畅饮。百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三白杯。遥看汉水像鸭头的颜色一样的绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》，车旁再挂上一壶美酒，在一派凤笙龙管中出游行乐。那咸阳币中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？君不是见过在现山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟龟头剥落，伏满了青苔。看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀。谁能为他身后之事而伤忧？人死不过成了一堆牟着金岛银鸭的没有知觉的死灰罢了。唯有这山间的清风朗月，不用记钱就可任意地享用。既然喝就喝个大醉倒，如玉生之自顺舒州杓啊，力士铛啊，李白要与你同死生啊。楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
襄阳歌中心大意：
诗人触事遣兴，借人写己，充分表现了蔑视功名富贵、追求放浪自由生活的思想感情；也流露了人生无常、及时行乐的消极情绪。
襄阳歌作品介绍：
这首诗一方面让从李白的醉酒，从李白飞扬的神采和无拘无束的风度中，领受到一种精神舒展与解放的乐趣；另一方面，它通过围绕李白所展开的那种活跃的生活场面，能启发人想象生活还可能以另一种带喜剧的色彩出现，从而能加深人们对生活的热爱。全篇语言奔放，充分表现出富有个性的诗风。
襄阳歌作品背景：
唐玄宗开元十三年（725年），李白自巴蜀东下。十五年（727年），在湖北安陆和退休宰相许圉师的孙女结婚。开元二十二年（734年），韩朝宗在襄阳任荆州长史兼东道采访史。李白往谒求官，不遂，乃作此诗以抒愤。
襄阳歌赏析：
此诗是李白的醉歌，诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界，实际上是以带有诗意的眼光来看待一切，思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时，喜欢去习家花园喝酒，常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他：“日暮倒载归，酩酊无所知。复能骑骏马，倒着白接篱。”接篱，一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的'山简一样，日暮归来，烂醉如泥，被儿童拦住拍手唱歌，引起满街的喧笑。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞，但并不颓废，支配全诗的，是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调，给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩，达到了绘声绘影的程度，反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
作者简介
李白（701-762），字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人，在中国历史上，被称为“诗仙”。祖籍陇西成纪（今甘肃省天水市），隋朝末年，迁徙到中亚碎叶城（今吉尔吉斯斯坦楚河州之托可马克市），李白即诞生于此。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养和素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰。
后世将李白和杜甫并称“李杜”。他的诗歌总体风格清新俊逸，既反映了时代的繁荣景象，也揭露了统治阶级的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。
李白生活在唐代极盛时期，具有“济苍生” 、“安黎元”的进步理想，毕生为实现这一理想而奋斗。它的大量诗篇，既反映了那个时代的繁荣气象，也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理
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