字叔原，号小山，临川人，晏殊第七子。曾任颖昌府许田镇监。晏几道的个性与父亲不同，早年过着少年公子的优游生活，不喜与权贵应酬，不好仕进，只愿和歌伎词友交往，是一个贾宝玉式的才子。
晏殊去世后，家道中落，迫于饥寒，在50岁上做了个颖昌府许田镇监的小官，不数年又“年未至乞身，退居京城赐第”（王灼《碧鸡漫志》）。黄庭坚在为晏几道集《小山词》作的序中说他有四痴：“仕宦逆蹇jiǎn，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也”。他种种被人称为痴的怪脾气，其实就是李煜般的“赤子之心”，高傲单纯而不识世故，在现实生活中处处碰壁；而在诗歌领域，却因其真纯而唱出动人的歌声。
公子哥的冶游生活，使他的词多恋妓的题材；而家庭由鼎盛走向衰落的境况，使他的词风再也没有晏殊的闲雅华贵的气派，而以婉转凄切为特色。
（二）创作特色：
1.在内容上，晏几道的词与晚唐五代没有多大区别，都是文人与歌伎的感情生活为主要题材。
但在格调上，晏几道的词较为高雅；写歌伎不做淫邪之语，在这方面小晏有近似大晏之处，黄庭坚称小晏词为：“狎xiá邪之大雅”（《小山词序》）。他往往用优美文雅的语言，委婉曲折的写出对歌伎的深情。如《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂②。去年春恨却来时③，落花人独立，微雨燕双飞④。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思⑤。当时明月在，曾照彩云归⑥。
注释：
①临江仙：唐玄宗时教坊曲名。又名《谢新恩》、《采莲回》、《瑞鹤仙令》、《画屏春》、《庭院深深》。
②以上两句写：梦觉酒醒后只见楼锁帘垂；透露出作者心情的寂寞。
③春恨：这里指春日伤别的愁思。却来：再次涌上心头。
④落花：此两句原为五代翁宏诗。以上两句追忆去春伤别的情景：独立花前，看燕双飞。
⑤小蘋：歌女名。两重心字罗衣：似指罗衣上有重叠的心字纹组成的图案。以上三句回忆当年见小蘋时留下的印象。
⑥彩云：代指小蘋。以上两句说：当初曾经照着小蘋归去的明月仍在眼前，而小蘋却已不见。
分析：
据晏几道《小山词自序》说：“始时，沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流传于人间”。
此词为怀念友人家歌女小苹而作。全词没有明说相思，而是写别后相思之苦，回忆见时的欢心，并以优美的景物加以烘托，将爱恋之情写得含蓄蕴藉高雅动人。杨万里的《诚斋诗话》激赏“落花人独立，微雨燕双飞”二句，认为“可谓好色而不淫矣”。正道出小晏词内容不脱“花间”旧蹊而格调较高雅的特色。值得注意的是：小晏词的恋情大都有具体的指向。
2.晏几道词在题材上没有什么开拓，他最大的贡献就是在词的抒情手法的拓展上，他善于用出色的技巧婉转深入的抒情，并配合以轻柔自然的语言，从而形成了深婉妩媚的鲜明的特色。
（1）晏几道词的抒情技巧之一：多用回忆的手法来写他爱情的失意。
回忆可表现人的情深，如无感情，事过即忘；历久不忘，方表情深。如晏几道的《鹧鸪天①》：
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红②。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风③。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同④。今宵剩把银釭gāng照，犹恐相逢是梦中⑤ 。
注解：
①鹧鸪天：词牌名。又名《千叶莲》、《思佳客》《思越人》、《醉梅花》、《锦鹧鸪》、《鹧鸪引》等。
②彩袖：代指歌女。捧玉钟：指劝酒。玉钟：酒杯的美称。拼pàn却：不顾惜，甘愿。却：语气助词。以上两句回忆当年同女伴欢饮，不惜一醉。
③桃花扇：绘有桃花的歌扇，歌女的道具，唱歌时掩口轻挥。以上两句描绘当年同女伴彻夜歌舞狂欢的情景。上句用月亮由当空而西沉表明歌舞时间之久；下句夸张地说，由于不停的歌舞，扇子下已无凉风，好似风已经被扇尽。
④同：欢聚在一起。
⑤剩把：尽把。釭：灯。
分析：
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”。不但“忆”，而且不知“忆”了几回，显示出相思的深度。回忆还可以造成抒情层次的变化，今昔对比，形成抒情上的曲折顿挫，使其情更为动人。此词的“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，就用今天以相逢为梦，对比往昔以梦为真；能将刻骨的相思写得委婉深挚。
回忆还具有“距离美”，相隔一段时间和空间，许多人和事会平添出许多美感。晏几道词中的歌女往往在回忆中都显得既美丽又多情：“彩袖殷勤捧玉钟”、“歌尽桃花扇底风”，等回忆手法的使用，使其词具有了“极深婉沉着之妙”（《陈世宜《宋词举》）的风致。
（2）晏几道词的抒情技巧其二，多用梦境来表现深情。他往往用梦境与现实对比的虚实交错的手法，形成抒情上的婉转曲折。
如《鹧鸪天》：“春悄悄，夜迢迢。 碧云天共楚宫遥。 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”（谢桥：谢娘家的桥，谢娘：歌女）。写他在酒宴上对歌女一见钟情，归来后，梦魂离开躯体，踏着杨花去与心上人相会。通过梦境巧妙的表达了对歌女的日夜思恋的深情。
其《蝶恋花》词写梦境更为深婉：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”。不但写日思，而且写夜梦；不但写梦离人，而且写梦魂游遍江南，寻找伊人的芳踪。层层深入，将恋情写得极为深挚。此外，运用梦幻的手法，还使词作具有一种扑索迷离的浪漫气氛，增加了词的美感。
《晏几道（约1030—约1106）.doc》
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