【导语】下面小编为大家带来《老舍的话剧艺术》序（共6篇），希望能帮助大家!
篇1：《老舍的话剧艺术》序
《老舍的话剧艺术》序
老舍先生是小说家、散文家、诗人，更是一位人民的幽默文学家。
我一直从他的著作中，感到老舍先生的幽默藏着令人心酸的眼泪，刻骨的讽刺，又使人开怀畅笑，笑出心中的一腔闷气。
老舍先生每次写完一个作品，总把几个旧友召来畅叙。我总被他的真挚、恳切、豪爽、酣快所感动。在旧社会，他一直是不屈不挠，多少朋友被他可敬可爱的言行感染。他谦虚、实在。在他面前，我也无话不谈。
他是永远活在人民当中的人。没有一种题材、形式他不屑于写。鼓词、快板、相声、对联都写得情深有致、感激动人。
至于他的长篇小说，如《骆驼祥子》，列于世界文学之林是毫无逊色的。
如果说“人杰”两个字并不陈旧，我就把它奉献给老舍先生。他就是中国当代的“人杰”，这是全世界研究中国文学的人都承认了的。
在抗战时的重庆，“前方吃紧，后方紧吃”的时候，他似乎感到小说还不够有“劲”，不够直接，不够快。他挥戈投入话剧队伍。
他的剧作从来不离开社会斗争。对旧社会被压迫，被诬蔑的劳动人民，他是满腔的同情和热爱。和他们一样，他孜孜不倦，辛勤劳动，他用他的笔为人间一切不平而战斗!
他的笔好比来自天上的黄河，回旋激荡，直下东海。
他的力量就在于他和劳动人民溶在一起。
他是新旧社会的见证者。他到死都维护着人民的利益，维护着人的尊严。
我常常想到他笑容可掬的脸。我深夜沉思，他的形象逐渐巨大、庄严起来。
在文艺领域里，他代表了中国人民。
我在美国偶尔看到一本书——《老舍与中国革命》。那就是说，在外国人眼中，老舍先生和中国人民的革命是联在一起的，从未断过。他是天上人间，永不休止的乐曲，是悲壮、沉痛、愤怒，但又十分幽默、诙谐、乐观的乐章。
我衷心佩服他。不仅是他的戏剧、文学，我更钦佩他的'为人耿直诚实，永远为别人着想，很少想到自己。
解放后，他写了不下二三十部剧本。他肯拿出来的，是其中的少数。
他对剧本创作十分严格，一句话，一个标点，都不肯轻易放过。他的剧本结构之严谨，语言之生动，闪烁着智慧与哲理的警句，都使许多人深思不已。他的剧本在舞台上屡获成功，决非幸致。
我记得他说过：为了苦思诗里的一个字，他“想得眼都发了蓝”。他写戏又何尝不是如此?很多素材到他的手里，便点石成金，出现了许多可爱、可亲、风趣而又令人深思的人物。
他随意洒出宝石般的语言，如《茶馆》最后一幕，常四爷说：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢?”这是对旧社会、旧中国何等尖锐、何等辛酸的讽刺!
今年秋天，北京人民艺术剧院在欧洲演出《茶馆》。这是中国话剧第一次出国演出，获得空前的成功，受到各国评论家与观众热烈赞誉，演毕谢幕长达36 次。这种荣誉首先是老舍先生的，老舍这样深刻的经典作品，才使北京人艺极有才华的戏剧艺术家们纵横驰骋于世界舞台，使中国活剧艺术在国际上焕发了夺国的光彩。
老舍先生写过许多文艺论文和杂文，至于写如何进行话剧创作的文章，倒是解放以后的事情。他所说的“话剧艺术”，都是他在写戏的道路上艰苦摸索出来的，是他实践的经验、心得。要写戏，就该认真揣摩他立论的精义。
他谈“话剧艺术”，道理扼要，深入浅出，笔下生风。他不仅是教了方法，而且教了如何思想，教给我们一颗感受生活的心。
他海人不倦，写出一个剧本，反复给演员们娓娓长谈。如果对他的剧本提出意见，他认为对，就绝不吝啬精力，抛弃重写。我想，他每一部好戏，不知写了多少遍。
当然，他的生活积累丰富，有时便会一气呵成，但我感到大部分时间，他在沉潜思考，字斟句酌，一丝不苟，严肃真诚，就像他的为人。
我记得他第一次把《茶馆》第一幕给我看，我读毕，老舍先生笑眯眯地说：“曹禺，可以吗?”我压不住我的兴奋，我从心眼里激动。写戏的人都知道，最难的是第一幕。《茶馆》的第一幕写到这样，是永传的文章!
老舍先生写过童话剧、历史剧、现代剧、问题剧、地方风味的戏，及各种人民喜闻乐见的作品。
他的创作经验既丰富又扎实。我是没有能力来为老舍先生的文章写序的。然而接到老舍夫人胡絜青同志的一封信：“现在由中央戏剧学院克莹、李颖同志编了《老舍的话剧艺术》一书，恳请您在百忙中抽暇撰写序言，此书今年与读者见面。”
这位老大姐的嘱托，我是应该做到的。何况，我是中央戏剧学院的干部，学院的老师们做了这样一件大好事，我是十分兴奋的。
篇2：老舍话剧《全家福》序幕
老舍话剧《全家福》序幕
序幕
(三幕七场话剧)
人物 表
诸所长——男，三十岁左右，党员，某派出所所长。平海燕——女，二十四岁，团员，民警。
刘超云——男，二十多岁，民警。
李珍桂——女，四十七八岁，街道上积极分子。王仁利之妻，李天祥的继母，原名王桂珍。
李天祥——男，二十七岁，复员军人。
王仁利——男，五十来岁，运输工人。王秀竹与王新英的父亲。
王仁德——男，四十多岁，仁利之弟，莲花峰人民公社的炊事员。
王秀竹——女，二十五岁，工人。
王新英——男，二十岁，学生。
丁宏——男，二十六岁，工人，秀竹的未婚夫。沈维义——男，十九岁，新英的学友，团员。
林三嫂——女，三十岁，与李珍桂同院住。
井奶奶——女，八十岁，与李珍桂同院住。
于壮——男，二十多岁，民警。
唐大哥——男，三十多岁，工人。
唐大嫂——女，三十岁，唐大哥之妻。
老舍：惟一的话剧“人民艺术家”
他创作了《茶馆》，他为北京人艺打下了坚实的现实主义基础
在舒乙家的门厅里有一扇巨大的`木门，平日木门前面摆放着几把椅子，因此旁人看到这扇门仅以为这不过是主人家的装饰品而已。这是舒乙家的秘密，却被我们在采访之中无意发现了。为了了解话剧百年历史中最重要的人物之一——老舍生前与话剧的情缘，不久前我们拜访了老舍之子、中国老舍研究会顾问舒乙。采访之中，我们特意留心观察了这扇很神秘的木门。没有嵌在墙里，也没有过度打磨修饰，能看出来这是从农村“淘”来的旧物，而且门是活的，明显可以打开。于是在我们好奇心的驱使下，舒乙满足了我们的愿望。可是当门打开的一瞬间，我们所有人都被眼前的一切惊呆了——一幅巨大的老舍半身像跃然于我们的眼前，他面带微笑，神态安详，而就在这张半身像的下面，还有一张老舍生前的“全家福”。看着这幅照片我们心里也有了无尽的感伤，更加怀念起这位为戏剧事业献出生命的大师来。
人民艺术家 写《茶馆》时，老舍“非常清醒地把握了时代更迭的历史规律，他的那支以幽默著称的笔，找到了从容挥洒的绝妙感觉。”
老舍(1899～1966)中国现代著名作家、剧作家。原名舒庆春，字舍予，老舍是他最常用的笔名。
篇3：浅谈老舍小说艺术
浅谈老舍小说艺术
一、京味幽默小说的典型
182月3日，老舍先生出生在乱世之中的北京。他的诞生日是旧历小年，第二天就逢立春，所以他的父亲给他取名舒庆春。老舍的童年是在战乱中度过的，八国联军入侵北京城，他的父亲就是被侵略军烧残致死的。老舍后来回忆道：在我的童年时期，我几乎不需要听什么吞孩子的恶魔故事，母亲口中的洋兵是比童话中巨口獠牙的恶魔更为凶暴的。童年的记忆给作家留下一生都无法抹灭的印象。
有心理学家指出：人的童年记忆是一个人精神品格的基石，直接影响着人的一生。老舍的童年给他带来心灵的创伤，加之他天生敏感好思，悟性高，从而走上了文学创作的道路，以便抚平心灵深处的伤口。
(一) 老舍小说的京味渊源。
一个人的思维习惯、生活方式等等，是受这个人所处的地域影响的，就像北方人吃面南方人吃饭一样。作家的语言习惯，创作风格是带有鲜明的地域特色的，和他所处的社会环境，所置身的语言氛围相关联。
老舍的青少年时期，是在北京度过的，在这里学习、生活。他在私塾里念过“四书”、“五经”，在新式学校里念完小学、中学，后以优异的成绩从北京师范学校毕业，历任小学教员、校长、劝学员、教育部的公务员等。因不满教育界的黑暗现状，愤然辞职。他的文学创作天赋，在读小学时就已暴露出来，得到老师较高的评价。
在北京起源后波及全国的“五四”运动，让老舍在思想上产生“大地震”，并决定了他以后的人生方向。这给他创造了成为作家的条件。他回忆道：“假若没有‘五四’运动，我很可能终作这样的人;兢兢业业地办小学，恭恭敬敬地侍奉老母，规规矩矩地结婚生子，如此而已。我绝对不会忽然想去搞文艺。”
老舍成了一名作家，是历史的必然和个人选择相结合的结果。老舍在天津南开中学教书，发表了第一篇小说《小铃儿》。三年后，《老张的哲学》在《小说月报》上连载，引起文坛的关注。
1924年夏天，老舍离开北京，前往英国，执教于伦敦东方学院。这一离开，迫使作家对北京进行远距离的梳理，为以后的创作打下坚实的基础。老舍在北京生活了整整26个年头。北京之于老舍犹如生命的一个组成部分，它的风俗，它的传统，它的丰富的平民生活，深深地埋在他的心底。
综观老舍一生创作的作品，其最成功最有感染力的作品都是以京味语言写就的，以北京为背景的。追溯老舍小说的京味渊源，我们可以清楚地看到，作家在北京生活姿态成功地融入到作品之中。这需要悟性和能力。
(二)幽默是老舍小说的突出特色。
如果说京味是老舍小说的画布，那么幽默则是这块画布上一副美丽的画。换句话说，京味是底色，幽默则是附着在底色之上的亮色。
对于幽默作家有一个不断摸索、不断改进的艺术历程。幽默的笔调，老舍在成名作《老张的哲学》中就已显露出来，此后，《赵子曰》、《二马》等，幽默的风格一直贯穿始终。
作家的幽默是从何而来的呢?应该说，老舍的幽默是他的智慧象征。他的幽默具有批判的特色，在小说中，作家智慧的成份多于情绪。处处表现出的，是他的迅捷的思想、丰富的观念，他始终在一个知识分子的立场上，看社会上的一切。
在当时的社会，敢以笔作枪来战斗的，只有鲁迅。他敢于同社会的黑暗、腐败作坚决的斗争。但老舍却不同，比之于鲁迅，老舍更具有柔韧性。他不敢抱有什么理想的梦，也不作勇敢的战士，只是在和平温良的态度下，对所有不顺眼的事，抑制不住那哭不得笑不得的伤感而已。这伤感怎么来流露?老舍选择了幽默。
在当时社会，幽默既是对黑暗的妥协，又是对黑暗的抗争。这代表了作家的独特人格，同时也涵盖了作家鲜明的艺术特色。老舍先生曾一度中断了幽默，比如写《大明湖》。创作这部小说的时候，老舍目睹了“五卅”惨案，怎么也幽默不起来。之后的《猫城记》也延续了这一局面。
幽默是老舍小说的突出特色，通过幽默，老舍先生的小说逐步走向圆熟。幽默与老舍的性格，为人处世方式，对待社会的态度相吻合，二者浑然天成。老舍在自己的小说创作中立下了幽默的基础，并写就了圆熟之作《离婚》，至此，老舍形成了自己独特的艺术风格，这种风格引领京味幽默。
二、讽刺：老舍小说的精髓
老舍小说的幽默总伴随着讽刺，两者是互为因果，相辅相成的关系。可以这么说，讽刺是老舍小说的精髓。老舍小说到底是讽刺什么东西呢?主要是习惯于妥协与敷衍的灰色人物，以及充斥着妥协与敷衍的灰色社会。老舍小说的人物性格往往是怯懦。因为怯懦，什么事情也不走极端，总是折中，在折中下求息事宁人，在折中下将人情安排在最走得圆通的余俗里。他们用自欺的知足，平安地糊涂地沉寂下去。
这种明显带有指向性的讽刺，犹如一把软刀，直刺目标的心脏。
(一)幽默的主产品――讽刺。
老舍式的幽默是笑中带刺的，在轻松的氛围中完成讽刺。如果把幽默比作一道生产工序，那么讽刺便是该工序的主产品。讽刺小说在当时文坛是初露端倪的，但长篇讽刺小说却是明摆着稀缺。老舍以两部长篇讽刺小说《老张的哲学》和《赵子曰》一举获得读者和评论界的关注。
《老张的哲学》是老舍的第一部长篇小说，以讽刺的笔调揭露了北京教育界的黑暗。作品以恶棍、高利贷者“老张”横蛮地逼散两对青年男女的爱情为线索，相当广泛而深入地反映了代前后北京普通市民在黑暗势力的迫害下艰苦挣扎，但终不能免于失败的悲剧命运。
老舍的讽刺笔法是相当独特的，具有无可比拟的穿透力。《老张的哲学》在题材上开拓了一个新的方面，把普通市民的生活引入现代长篇小说的内容，同时，在人物刻画上以独特的讽刺手法塑造了老张、南飞生这样一些栩栩如生的形象。这些都是作家对现代长篇小说的巨大贡献。
《赵子曰》以轻松微妙的文笔，写北平学生生活，写北平公寓生活，细腻而逼真。与《老张的哲学》相同的是，这部小说依然以讽刺见长，不同的是《赵子曰》让人看到了希望。而这部小说，老舍的讽刺水平更进了一步。
当然，因为是最初创作讽刺长篇小说，老舍在这部作品中还存在夸张得有点过火，幽默到近似油滑等缺憾。
(二)老舍的讽刺艺术特色。
中国小说史上，讽刺小说古已有之，最有影响的有《儒林外史》和清末的`“谴责小说”。《儒林外史》的讽刺“感而能谐，婉而多讽”、“含蓄蕴藉”，是讽刺小说的上乘之作，后来的谴责小说对于《儒林外史》而言，“辞气浮露，毫无藏锋”，在艺术上走向末流。
老舍的讽刺艺术是继鲁迅之后，在讽刺文学史上又一个树立个人里程碑的重要作家。朱自清先生评价老舍的讽刺艺术时说，《老张的哲学》和《赵子曰》在个性描写的鲜明性上，近于《儒林外史》，但不同于谴责小说，它们不是杂集话柄而是性格的扩大描写。
从这里可以看到，老舍的讽刺艺术是具有传承关系的。
之外，老舍的讽刺艺术还有一个鲜明的个性特色，即“讽刺的情调”。这是作家在前人和同时代的作家讽刺艺术的基础之上，融合了自己的创造而得出来的。
温和的有情调的讽刺，是老舍讽刺艺术的鲜明特色，保持着独一无二的个性。
老舍小说艺术的北京味、幽默感是有其独特的个性特征的。他调集所有的艺术力量，对中国社会的底层有着深刻的描绘，以极大的热情关注着小人物的悲欢。在反映底层小人物的作品当中，作家不单是讲述个别人物的生活经历，而且真实地再现了城市底层的生活场景，不单是同情个别人物的痛苦遭遇，而且尖锐地提出城市贫民摆脱悲惨命运的历史命题。作品具有浓郁的生活气息和生活情趣。反映生活，观照现实，使得老舍的小说艺术达到新的高度，是中国现代文学的一面旗帜，为中国文学赢得了世界的声誉。
篇4：老舍的话剧《全家福》第一幕
老舍的话剧《全家福》第一幕
第一幕
第一场
时间 一九五八年初春，早晨。
地点 北京某胡同内。
人物
平海燕
王仁利
李珍桂
林三嫂
井奶奶 刘超云
诸所长 李天祥
〔幕启：某胡同的一株大树下，树叶刚出芽。平海燕立，
王仁利倚树而坐。
平海燕 怎样啦?大叔!
王仁利 行了，不要紧啦!
平海燕 我陪您到医院去看看吧?
王仁利 不用!不用!刚才我心里一阵闹得慌，现在过去了!
好姑娘，好同志，甭管我啦!我再定定神，就可以去上班!
平海燕 那我可不放心!您要是不愿意上医院，我把您送回家去，然后打电话给您请半天假吧?
王仁利 别，别请假!工作正紧张，我哪能动不动就请假呢?(立)
平海燕 那么，我去给您找点开水，喝完再走?
王仁利 也不用，好同志!唉!同志，你知道吗?在解放前，我专受警察的气!
平海燕 您从前……
王仁利 卖力气吃饭，什么都干过，也蹬过三轮儿。哼，一想起当年的警察，再看看今天的警察，真，真是一言难尽!我受过多少欺侮啊!
平海燕 您受的那些气呀，我也赶上了个尾巴!
王仁利 你比我幸福多了，姑娘!我呀，并不比那时候街面上的任何人特别坏，可也不特别好，没作过对社会有好处的事!一想起来，我心里就发愧!
平海燕 那时候您就恨旧社会!
王仁利 同志，那时候我没有那么高的觉悟!我只能偷偷摸摸地出个坏主意，报复一下!
平海燕 您举个例子吧!
王仁利 啊——在北京沦陷时期，人人得给日本兵行礼!有一天我故意慢行礼。日本兵好揍了我一顿。后来，我拉上一个喝醉了的日本兵，我也好好地揍了他一顿!
平海燕 大叔，您有根!
王仁利 别叫我脸上发绕了吧，同志，我有什么根哪?我没作过什么对人有益的事!
平海燕 您现在可是挺好啊!
王仁利 现在我要是再不要强，还算个人吗?北京一解放啊，救了我的命!
平海燕 您现在是……
王仁利 去年还蹬三轮，现在是运输工人了。
平海燕 家里的日子过得还好吧?
王仁利 很好!很好!
平海燕 家里都有什么人哪?
王仁利 (回答不上来)有……啊，有……同志，谢谢你，我行啦，赶紧去上班!(欲走)
〔李珍桂上。
平海燕 大叔，我陪您走几步吧!(同王走)
王仁利 同志，同志!你回去吧，回去吧，我真行啦!
平海燕 我跟您走几步，看看您是不是真行啦!
王仁利 好，你看!(大步走，平随下)
李珍桂 (呆呆地看着王的背影)他?他?他上这儿干吗来啦!莫非……
平海燕 (回来)李大妈，我问您上哪儿去?您干吗直勾勾地发楞啊?
李珍桂 (不愿意回答)啊，啊，我上车站接我的儿子天祥去!
他复员了，回来住几天，然后到工厂搞生产去。
平海燕 天祥就回来?那可真好!
李珍桂 是呀!我说，刚才那个人，你认识吗?
平海燕 不认识。他走着走着直晃悠，我把他搀到树下边坐了一会儿。我问他家里有什么人，他好象不愿意说。李珍桂不愿意说……
平海燕 哟!我忘了告诉他，我们管替人民寻亲觅友。难道他也许把家里的人丢啦?解放前那些年，天下大乱，有多少多少人家丢了亲人!
李珍桂 还不光丢了啊，我的好姑娘!卖儿卖女的事多得很呢!那个人不住在咱们这溜儿吧?
平海燕 我没问他在哪儿住，他不象是咱们这一区的。
李珍桂 也没问他姓什么吗?
平海燕 问啦，他姓王，从前是蹬三轮的，现在是运输工人。
李珍桂 噢……
平海燕 怎么啦?李大妈!
李珍桂 没，没什么!我既作街道工作，就得关心别人哪!
平海燕 在您当治保委员以前，您就爱帮助别人!
李珍桂 你真会鼓励我!好，我快走吧!
平海燕 我给您叫辆三轮吧?
李珍桂 不用!我会坐电车去，一会儿就到!噢，再告诉你一件事，小平!我们院子的林三嫂，前些日子，不是逛厂甸把孩子丢了，叫小刘同志给找回来了吗?平海燕是呀，林三嫂三十好几了，还象个孩子，喇喇忽忽的!
李珍桂 从那天起，她积极起来，进步的还真不坏哩!咱们都得给她打气，对不对?
平海燕 对!我马上看看她去!您快走吧，大妈!
李珍桂 我马上走!一会儿就回来，我想准有大汽车送我们!(下)
〔林三嫂挑着水桶出来。
平海燕 三嫂!挑水去呀?
林三嫂 是呀，我挑，省得又麻烦你们的小刘同志啊!
平海燕 哼，恐怕小刘不见得高兴!
林三嫂 他不高兴，我们可全高兴了呢!李大妈，我，还有全院的人都说了：咱们院子里这么多人，可是天天小刘同志来给井老奶奶挑水，说不下去!今天由我开个头儿，我抓早去挑，挑满了缸!
平海燕 三嫂你真行!
林三嫂 好嘛，就专凭小刘同志给我找着了孩子，我也得卖卖力气!你看我多么马虎呀，净管自己看这个看那个，会把小虎儿给丢了!
平海燕 好在不会真丢了!
林三嫂 那不是因为你们真负责任吗?好家伙，别说真丢了，丢一会儿还差点把我急死呢!
平海燕 三嫂，把孩子送到托儿所去，您也出去找点工作，跃进一下，不好吗?
林三嫂 是呀，我也想过啦，在家里跃进不起来呀!
平海燕 对!得出去加入个什么组织!
林三嫂 可是呀，就怕老林不愿意!
平海燕 请李大妈劝劝他呀!大伙儿不是都愿意听李大妈的话吗?
林三嫂 对!
〔井奶奶出来。
平海燕 老奶奶，您好哇?好几天没看见您啦!
井奶奶 (开玩笑地)你这个姑娘不想着老奶奶嘛!看人家刘同志，林三嫂，真跟我的亲儿女一样!
平海燕 论岁数，我得是您的孙女，老奶奶!
井奶奶 哎!你们真叫我这老婆子心里痛快啊!八十岁了，没想到你们对我都这么好，叫我还想再活八十!三嫂啊，挑半桶吧，我一个人喝不了那么多水!
林三嫂 半桶哪行呢?小刘同志待会儿一看，缸没满，他准得又去挑!
井奶奶 真是的，谁见过当巡捕的给老街坊挑水呢?
林三嫂 老太太，现在不叫当巡捕的，叫人民警察!
井奶奶 我知道啊!可是，五十年前的话呀说着顺嘴儿!
平海燕 老奶奶，您也不光说五十年前的话，对眼前的事也挺关心的!
井奶奶 真会说话呀!你的话就好比玫瑰花儿张开了嘴儿，一股子香味儿钻到我心里去!嗯，嗯，我得告诉你：李大妈呀，刚才上车站接儿子去了。
平海燕 是呀，我刚刚碰见了她，她高高兴兴的!
井奶奶 高高兴兴的?在她出门之前，我去让她喝我一碗刚沏好了的茶。她呀，在屋里掉眼泪呢!
林三嫂 掉眼泪?那不象李大妈呀!她是咱们这儿的积极分子，不管风里雨里，什么事都走到前面，没皱过眉，干吗掉眼泪呢?难道她不爱她的儿子天祥吗?
井奶奶 三嫂，你可千万别乱说!她搬到这儿来的时候，老伴儿已经死啦，她只带着天祥，母子俩呀寸步不离，别提多么亲热啦!
平海燕 您没问过李大妈，她的老伴是谁，从哪儿搬来的?
井奶奶 问过，她只说是由城外头搬来的，别的呀，什么也不说!
平海燕 城外头还有什么亲戚吗?
井奶奶 天祥告诉我，他还有个叔叔!
林三嫂 说也奇怪，这几年了，咱们谁也没见过这个叔叔!
井奶奶 三嫂，我可不准你刨根问底地去问李大妈!你的嘴笨，说话没有分寸!
平海燕 对，三嫂，老奶奶想的对!咱们都愿意帮助人，可别叫人家觉得不好受!
林三嫂 哎!我就是个爆竹筒子!好，我多干事儿，少说话!
可是老奶奶也爱发脾气，不象李大妈那么有耐心，会说服人!
井奶奶 反正我比你强点!
平海燕 老奶奶，您想，李大妈干吗掉眼泪呢?
井奶奶 我猜呀，莫非她还另有儿女，所以一听说天祥回来，勾起来伤心?
平海燕 嗯!您想的有点意思!老奶奶，您得下点工夫，随机应变地问问李大妈和天祥。咱们不能袖手旁观，看着别人掉眼泪呀!
林三嫂 哼，我就不掉眼泪。遇见难事，我哇哇地哭!(看见刘超云来了)哟!小刘同志来了，我快跑!(跑下)
刘超云 (赶过来)老奶奶，这是怎么回事?您叫林三嫂给挑水啦?
井奶奶 哪是我的主意呀，她自己要去!得啦，谁挑不一样啊，反正我老婆子沾了大伙儿的光!
〔诸所长走来。
诸所长 井奶奶!您好啊?
井奶奶 好啊!诸所长!来，说会儿话吧!
诸所长 不啦，我有事去!小平，你回去查一查拣来的失物，有到期上交的赶紧交上去，我一会儿就回来!老奶奶，再见!(下)
平海燕 我就去，所长!老奶奶，过两天，天长点儿，我来给您拆洗被子!
井奶奶 那就更不敢当啦!再说，李大妈已经定下了，你说晚啦，好姑娘!
刘超云 小平，你去吧，我招呼着老奶奶!
平海燕 老奶奶，再见!有什么事只管叫我们作，我们都是您的儿女!(下)
井奶奶 哎!哎!(望着平的后影)多么体面的姑娘啊!从前哪，我见着穿制服的就躲到远远的去;现在，我越看你们就越爱你们，你们简直都象鲜花似的那么叫人爱看!
刘超云 老奶奶，别夸奖我们了吧!我们的工作并没都作好!
我们哪，大多数都年纪轻，嘴上无毛，办事不牢!
井奶奶 你呀，小伙子，谦虚的有点过火!给我挑水的是你，给林三嫂找到孩子的也是你!那天，为救火，你还受了点伤!
刘超云 那……那都算不了什么!
井奶奶 算不了什么?你不明白呀，我们这上了年纪的人，从前遇见的净是惨事儿!现在呀，你们叫我这黄土埋了半截的老婆子心里老热乎乎的!
〔林三嫂挑水回来。
林三嫂 哟!刘同志，还在这儿哪?
刘超云 专等跟你换肩儿呢，三嫂!我来!(抢水桶)
林三嫂 别抢!不把水倒在缸里，不能算我完成任务呀!
井奶奶 三嫂啊，叫他挑进去吧!要不然，你再丢了孩子，他可不管找啦!
林三嫂 老奶奶，您也学会拿我开心啦?(把水桶让给刘)
井奶奶 活到老学到老嘛!(笑)
〔胡同口外有大汽车停住声，众人告别声。
林三嫂 大概是天祥回来了!真快!(迎过去)〔李天祥扛着行李，同妈妈上。
林三嫂 大兄弟，天祥!回来啦?
李天祥 回来喽!你好哇?三嫂!老奶奶，您更硬朗啦!(放下行李)
井奶奶 唉!我大概永远死不了啦!近来连伤风咳嗽都跟我请了假喽!好孩子，你，你简直象个小老虎嘛!
李珍桂 老奶奶，他不光是身体好啊，还学了文化，已经是初中毕业的.程度啦!
井奶奶 文武双全，横是快作元帅了!
李天祥 我复员了，老奶奶，作不了元帅!
李珍桂 天祥过两天就下工厂，我看他作个劳动模范，倒有把握!
刘超云 (出来，仍挑着桶)天祥!天祥同志!(伸出手去)
李天祥 (握手)超云!服务的劲儿还是这么大!(就手儿接过水桶去)
刘超云 怎么回事?
李天祥 怎么回事?有复员军人的地方，叫你去挑水，听说过吗?
井奶奶 别挑喽!谁也别去!我的肚子装不下四桶水!
刘超云 这回不是给您挑，是给林三嫂!
林三嫂 给我挑?
刘超云 啊!你只顾了老奶奶，不看看自己的缸!
林三嫂 我的缸空啦?
刘超云 大概从昨天就空了!
林三嫂 嘿!要是开个竞赛大会，比比谁马虎呀，我准得头奖!
〔众大笑。
(幕)
篇5：老舍话剧《茶馆》个人观后感
《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，1957年7月初载于巴金任编辑的《收获》杂志创刊号。1958年6月由中国戏剧出版社出版单行本。剧作展示了戊戌变法、军阀混战和新中国成立前夕三个时代近半个世纪的社会风云变化。通过一个叫裕泰的茶馆揭示了近半个世纪中国社会的黑暗腐败、光怪陆离，以及在这个社会中的芸芸众生。
剧本中出场的人物近50人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，能够“闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”。作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。
篇6：老舍话剧的中国化贡献
老舍话剧的中国化贡献
一、老舍话剧与北京地域文化的有机融合
老舍话剧的戏剧情境，就是现实中北京老百姓日常生活的场所，胡同、四合院、茶馆、戏院等。老舍说： “我生在北平，那里的人、事、风景、味道，和酸梅汤、杏仁茶的吃喝声，我全熟悉，一闭眼我的北平就是完整的。”他的话剧《谁先到了重庆》中，老舍对宅子的舞台提示是这样描述的：“皇城根下四合院中，几净窗明、窗外有红树”。《茶馆》中三幕戏的场景均集中在北京“吴裕泰”这一特定的场所中，在一个锁闭性的空间中展现中国时代变迁和芸芸众生的悲剧命运。
老舍话剧的地域文化特征活灵活现的体现在人物的对话、独白等台词中，善于利用北京方言、土语等特有的口吻去塑造人物形象。正像舒乙所指出的那样，老舍的话剧属于地道的北京方言一共是136处，舞台演出本则变本加厉，地道的北京方言比原著还多 23%，达到了165处。最令人惊讶的是，在136和165之间并不是只有29处不同，竟有70%不相同!这就是说，舞台演出本对话几乎是重写的，而且更土、更方言化。”
老舍话剧中国化的艺术实践中一个重要的贡献就是他把北京的地域文化自然而然的融进话剧艺术中，使话剧带上了鲜明的地域文化色彩。由此而想到，内蒙古作为一个集独特民族与地域文化资源的文化大区，戏剧家的创作必须首先植根在本土的文化土壤中，再进行广泛的借鉴和学习，这才是戏剧包括话剧中国化、民族化的一个十分有效的途径，老舍的话剧为我们提供了十分珍贵的经验。
二、老舍话剧与中国戏曲意境美的有机融合
新中国成立之后，中国话剧领域曾一度向斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演理论学习，但也出现了戏剧程式、表演方式刻板单一的倾向，对此中国戏剧大师黄佐临先生曾经指出：“我国从事话剧创作的人，包括观众在内，似乎只认定这是话剧唯一创作方法。”这说明在当时的中国话剧存在着过多模仿西方、而缺乏突破与创新的艺术精神。
老舍也不同于曹禺，曹禺的事件和人物虽然是中国的，但在戏剧结构上依然比较严格的遵守了“三一律”的规则，而老舍话剧的故事突破了严格的时间限定，淡化了情节发展过程中的外在的矛盾冲突，在舞台空间的设置上借鉴了中国戏曲假定性艺术方式，并把传统曲艺的语言、特别是相声的表现方式运用在话剧中，最终追求的是人物形象的个性化展示，以及人物内心世界与所处的环境之间形成的内在张力。《茶馆》的成功之处就在于他将场上的每一个人物形象都描写的十分鲜明传神，马五爷遏制二德子，象征着在旧社会洋派人士的骄傲与暴露了部分中国人崇洋媚外的低俗品质;康大力则是在黑暗社会中新生爱国主义的代表。在《茶馆》的最后一幕结尾处，三位经过了50年动荡社会洗礼的`老人，聚集一堂，将捡来的纸钱提前为自己祭奠，这也象征着旧时代即将走向灭亡，他们也是在为这个时代进行祭奠。
三、剧本创作与舞台演出的有机融合
老舍对中国话剧的贡献还在于他的剧本与舞台的表演成为一个有机的整体，他的文本创作具有明确的舞台实现性，所以老舍京味儿话剧就是北京人民艺术剧院的标志。北京人民艺术剧院众多代表性剧目中，占主导地位的还是《茶馆》《龙须沟》以及由老舍小说改编的《骆驼祥子》，这些剧目培养了于是之、蓝天野、郑榕、黄宗洛、英若诚、等一批出色的话剧演员。新时期以来出现的话剧剧作家也在延续着老舍话剧的风格，创造出一批“京味儿”浓郁的作品。如何冀平的《天下第一楼》，讲述了名噪京师的烤鸭老字号“福聚德”于清同治年间创业的故事;过士行的“闲人三部曲”《鸟人》《鱼人》《棋人》讲述了各种市井闲人对北京市民生活雅趣的痴迷。在当前中国话剧舞台不景气的状态下，北京人艺的话剧仍然保持着场场爆满的上座率，这也正是老舍话剧的一个重要贡献。
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