老师说“化有为无，无中生有”是我国古代画家最常用的绘画技巧，针对这一技法他给我们讲了两个绘画实例。
一个是“深山藏古寺”。
这是一个大家熟悉的故事。相传，宋代皇帝为了扩充宫廷里的画院，每年都要招收一些画家。有一年开考，皇帝亲自出题，题目是“深山藏古寺”。
参考的画家中有的在山腰里画一座古寺，有的在深山老林里画一座古寺，有的在两峰耸峙的山谷中露出古寺的一角红墙……总之，他们的画都没有把古寺“藏”住。入选的一幅是这样画的：深山之中一条崎岖的山路蜿蜒而上，最后被山峰隐没；山脚下有一条小溪，溪水清清，一个老和尚正在挑水。这幅画好就好在它切题、含蓄，又给人以丰富的联想。你看那担水的老和尚，不正表明深山里藏着一座“古寺”吗？它把一个“藏”表现得既含蓄又鲜明，真是画有尽而意无穷。
另一个是“踏花归来马蹄香”。
想必，这个绘画故事也是大家耳熟能详的。它说的是有一次宋代画院用“踏花归来马蹄香”作为试题，在全国范围内招考。
表现出“马蹄香”，是这幅画的关键。有的画一条大路，路面上铺满各色各样的鲜花，一匹骏马在铺着鲜花的大路上徐徐而行，以为马蹄踩着鲜花，马蹄总归是“香”了吧；有的画一匹马在大路上悠闲地漫步，马蹄上沾着几片花瓣，马蹄总该“香”了吧……然而，这些画家都没有入选。名列前茅的那幅画，画面上没有花，而是别出心裁地画了两只蝴蝶绕着漫步前行的马蹄飞舞。蝴蝶误把马蹄当鲜花，这就很自然地表现出了踏花归来的马，马蹄上还留着鲜花的香味。这幅画的构思独具匠心，耐人寻味，它把一个“香”字烘托得淋漓尽致。
[老师讲解]
所谓“化有为无，无中生有”，即化实为虚，虚中见实。这是绘画的一种表现手法，即对所要表现的内容不作正面的直接的刻画，而是从侧面进行间接的描绘，言在此而意在彼。这种手法容易收到“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的效果。
绘画中的以虚写实，即以画面上的内容表现画外的内容。运用这一手法，最直接的艺术效果是含蓄，它通过留下艺术空白，激发读者进行艺术再创造。正如德国文艺理论家莱辛在《拉孔奥》中所说：“人们从大风暴抛到岸上的破船和残骸就可以认识到那场大风暴的本身。”
以上说的虽是绘画的表现手法，但也是写作的表现手法，“诗画同源”，写作与绘画在表现手法上可以互相借鉴。
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