下面小编为大家整理了虞美人的诗歌，本文共10篇，欢迎阅读与借鉴!
篇1：虞美人诗歌
谁称你为花中的美人?
那秀丽的身姿
可是自然之师的雕刻杰作
让希腊的王子
皮格马利翁啊
也痴情凝视
凝视
直到他的热诚
让你变成了灵动的少女
从此
爱的甜蜜让红颜永不逝
哪怕有天你凋零老去
你仍是他心中的'美人啊
只要爱不消减
美丽又怎会受岁月侵蚀。
篇2：虞美人诗歌
清风入苑香魂绝
清风入苑香魂绝，疏影临窗月梦华。
辗转世尘花溅泪，思量往事脸飞霞。
谁泼浓墨云摇叶，君举单杯夜想家。
只影片帆槎浩渺，诗词合璧走无涯。
虞美人·清风入苑香魂绝
清风入苑香魂绝，疏影临窗月。梦华辗转世尘花，溅泪思量往事脸飞霞。
谁泼浓墨云摇叶，君举单杯夜。想家只影片帆槎，浩渺诗词合璧走无涯。
篇3：《虞美人》诗歌赏析
晏几道《虞美人》
曲阑干外天如水，昨夜还曾倚。初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。
罗衣著破前香在，旧意谁教改。一春离恨懒调弦，犹有两行闲泪、宝筝前。
[注释]
①虞美人：唐玄宗时教坊曲名。又名《虞美人令》、《玉壶冰》、《巫山十二峰》、《忆柳曲》、《一江春水》等。
[赏析]
这是写思妇念远的伤情词。一阕写秋天的思念。开头将思妇盼归的思情淡淡提起。栏杆外，天如水，“昨夜”还“倚”,天天倚栏夜望，“将明月比佳期”,月圆几度，伊人不归，引出下句“罗衣着破”.“衣破”、“香在”,不忘前情。离人薄情早已放弃初衷。“谁教”句足见思妇怨恨之深。整个春天被这种愁情困扰，坐在宝筝前，全无心思拨弄琴弦，只有眼眶涌出两行清泪，在脉脉诉说哀情而已。
篇4：《虞美人》诗歌赏析
虞美人.李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
赏析：
春花、秋月本是世间最美好的事物，可词人面对这些美好事物的时候，却发出了“何时能结束？”这样的天问。作为我们普通人，最希望的莫过于好景常在，好花常开。前提是，因为我们是普通人。词人此时的身份却连普通人都不及，随着统一步伐的推进，宋太祖赵匡胤将南唐后主李煜变成了阶下囚。一个囚犯，一个亡了国破了家的国君，面对如此美好的人间事物，还有何心情去欣赏呢？既不能欣赏，反复现于眼前，让自己的`心更乱？故此，词人一声“何时了”道尽了内心深处的苦楚和无奈。
旧时的往事，件件当是刻骨铭心的，可词人还是一句“还知多少！”此处的“知”当是“记得”之意。无限的往事到了现在已忘了很多，可是，难道真的遗忘了无数吗？不尽然。尤其是昨夜里小楼上一夜的北风呼呼地刮着，此时此景，往事都历历在目。不是“不知”，一句“不堪回首月明中”给了我们答案。往事不是真的不记得，而是不愿去想起来。昔日的繁华欢愉，一旦想起来了，都成了今日悲愁的源头。因此，不是“不知”实在是“不堪知”。知了，也无果。
不愿提，不愿想，却还是想了想。宫廷里的雕栏玉砌应该还在吧？是啊，“应该”，此处词人只能用“应该”这个词来替代了。毕竟，时过境迁，它们或许还在又或许已经被付之一炬了。但是，不论在或者不在，那时和我一起抚摸欣赏它们的人们都已经是变了青丝，改了红颜。正如易安所道：“物是人非事事休，欲语泪先流”。
就我们平凡人而言，居多的愁苦，莫过于故人之思，别离之愁，思乡之苦。愁再多，苦再浓，又会有多少呢？三杯两盏淡酒的倾诉，两行清泪的消解，或者一声声的叨念，这已经是够多的了。那么，词人的愁又会有多少呢？故国之思，亡国之恨，那无尽的家愁国恨就恰似眼前那一江绵绵不绝的春水，淌不干，流不尽。
相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死，这首词既是李后主的代表作也成了他的绝命词。
篇5：虞美人的诗歌
虞美人的诗歌
《虞美人·古道送行》
梅亭古道马声啼，
忽闻人别泣。
又见伊容不舍间，
咽咽泪语深情送郎远。
风雪急急行人避，
玉人寒中立。
轻歌难散万缕忧，
却是漫天冰雪更添愁。
《虞美人·山谷琴绝》
向晚林涧菊黄舞，
烟漫镰钩树。
蝉虫悲泣彻山丘，
千树桃李皆恨入金秋。
满眼不适残景暮，
犹若春约去。
琴弦拨乱泪盈掬，
空对流萤喃诉回笺绝。
《虞美人·高楼挥泪》
面旋红叶风飞絮，
雨后烟深露。
独登高楼伫影仃，
往事如烟愁洒泪浥襟。
弯弯眉月寒思蹙，
雁鹤分别去。
天涯何处是归家，
无奈辗转谁怜流颜花。
《虞美人·桥畔盼归》
一水连净云天碧，
江面鸳鸯戏。
柳眉微蹙暗思愁，
寂寂无言踌躇望远舟。
别家日暮归古楼，
独立水边流。
晓君仍恋异乡天，
卧畔月钩魂梦逐影长。
《虞美人·梨园寻忆》
石阶一树梨花落，
恐被园林锁。
独来寻忆采撷香，
托寄悦笛谁晓个中寒？
遥指嫣絮怜深苦，
劳燕分飞去。
风烟残梦念情痴，
揉进一文经卷净相思。
《虞美人·幽巷徘徊》
朱门幽院窗微亮，
昨夜寒蛩唱。
惊醒帘梦又成伤，
起自徘徊长巷、望烟天。
眼波流转锦书处，
酸泪盈眼雾。
峥嵘岁月殆清颜，
托雁再传尺素、盼归鞍。
《虞美人·庭阁寂思》
湘天雪瀑紫阁暖，
满落庭深院。
阑珊斜步恨心焦，
寂寂空虚、捻叶慰思聊。
迟迟未见消息递，
忧自悲中泣。
万般愁绪忆初衷，
更漏惊寒、单影叹重重。
《虞美人·莲塘醉殇》
落红铺径莲池路，
云雾衔巫岫。
竹舟轻渡绿波塘，
晴弄烟霏、堤柳漫垂鞭。
飘渺香醉忆盟伴，
怎奈情移散。
风吹无力水流殇，
欲皱还休、感慨意难全。
《虞美人·画堂葬春》
凌波离去青塘路，
目送尘影去。
归家幕落闭门访，
锦瑟春华随后葬厅堂。
相思一度浓愁递，
怎忘鬓磨誓？
芊指弹遍断琴纱，
碎絮漫飞和泪溅天涯。
《虞美人·榭厅离怀》
残红舞落霜星缀，
孤月林梢坠。
银烛冷映雀画屏，
眉透思量独坐榭阁厅。
叶竹声咽思疾瘦，
磋叹寒宵寞。
长空难寐坐槕边，
挽袖裁诗纸砚泄离情。
篇6：虞美人诗歌赏析
【虞美人原词】
落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红，惟有游丝，千丈袅晴空。
殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时。
篇7：虞美人诗歌赏析
《虞美人·雨后同幹誉、才卿置酒来禽花下作》是首惜花伤春、惜别伤怀的`抒情小令。上片写雨后落花之景。“黄昏”、“晓来”点明暮春时节。“庭院半残红”，既写出庭院大半地面为落花覆盖，也暗示出“来禽花”，即沙果树红花大半零落，当尚有残花缀于枝梢，为下片“花下”巧垫一笔。下片抒写游赏落花之情致。“殷勤”二句写殷勤地邀请幹誉、才卿诸位同僚携手同游于“来禽花下”赏花送花，“更尽杯中酒”，暗示残花将尽，应乘时游赏，送花落春归，故友相聚，自当放怀畅饮。“美人”三句乃对侍酒之美人或歌妓所发，劝她们莫为花残春去，酒阑人散，而敛眉伤感。全词笔致简淡，因景兴感，景衰而不萎靡，情悲而不抑郁，颇见词人豪旷，雅淡的性情。
篇8：虞美人的诗歌赏析
《虞美人》原文
春花秋月何时了？往事知多少？
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《虞美人》作者简介
李煜，南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的作者。李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派作者的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。
篇9：虞美人的诗歌赏析
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词，在写下这首《虞美人》后，宋太宗恨其“故国不堪回首月明中”之词而毒死了他。写的是处于“故国不堪回首”的境遇下，愁思难禁的痛苦。全词不加藻饰，不用典故，纯以白描手法直接抒情，寓景抒情，通过意境的创造以感染读者，集中地体现了李煜词的艺术特色。以“一江春水向东流”比愁思不尽，贴切感人。
太平兴国三年（978年）七夕，后主四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。追封吴王，葬洛阳邙山。这首词通过今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。
“春花秋月何时了，往事知多少？”三春花开，中秋月圆，这美好的情景是何时结束的呢？过往的事，有多少还记忆犹新呢？据史书记载，李煜当国君时，日日纵情声色，不理朝政，枉杀谏臣……透过此诗句，我们不难看出，这位从威赫的国君沦为阶下囚的南唐后主，此时此刻的心中有的不只是悲苦愤慨，多少也有悔恨之意。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”苟且偷生的小楼又一次春风吹拂，春花又将怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故国却早已被灭亡。作者身居囚屋，听着春风，望着明月，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。一个“又”字，表明此情此景已多次出现，这精神上的痛苦真让人难以忍受，透露出他内心多少凄楚和无奈！ 夜深人静，倚楼远望，只见月光如水。眼前的一切更激起他对南唐故国的深深怀念。 “故国不堪回首月明中”！作者在这里发出的岂止是深沉地叹息，简直是痛彻肺腑的呼号。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”尽管“故国不堪回首”，可又不能不“回首”。这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的.宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“只是”二字，极为沉重，传达出物是人非的无限怅惘。“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，作者竭力将美景与悲情，往昔与当今，景物与人事的对比融为一体，尤其是通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱—— “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”悲慨之情如冲出峡谷、奔向大海的滔滔江水，一发而不可收。作者满腔幽愤，对人生发出彻底的究诘：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”人生啊人生，不就意味着无穷无尽的悲愁么？“一江春水向东流”是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。这九个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了。九字句，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后以两个平声字作结，读来亦如春江波涛时起时伏，连绵不尽，真是声情并茂。这最后两句也是以问答出之，加倍突出一个“愁”字，从而又使全词在语气上达到前后呼应，流走自如的地步。
篇10：七律虞美人 诗歌欣赏
七律虞美人 诗歌欣赏
清风入苑香魂绝
清风入苑香魂绝，疏影临窗月梦华。
辗转世尘花溅泪，思量往事脸飞霞。
谁泼浓墨云摇叶，君举单杯夜想家。
只影片帆槎浩渺，诗词合璧走无涯。
虞美人·清风入苑香魂绝
清风入苑香魂绝，疏影临窗月。梦华辗转世尘花，溅泪思量往事脸飞霞。
谁泼浓墨云摇叶，君举单杯夜。想家只影片帆槎，浩渺诗词合璧走无涯。
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