【明灯注】书法这部分，除了书法家，几乎没有人可以说懂，考试也就是考一些简单的基本常识，例如文房四宝，著名书法家等。应当了解的一些基本常识是：由于床与书桌都是唐代从西域传过来的，因此在唐代之前，因为没有书桌，古人的书法都采取了特别的姿势：凌空书写（握笔的手是悬空的），用笔讲求转动（握笔的手不停地转动笔杆，这样使笔能在空中的纸张上着力），这从很多考古发现中得到了证明。因此那时使用毛笔的笔法是写好字的关键（王羲之的老师钟繇曾等待十几年，通过盗墓获取了古人的笔法秘笈，从此日进千里，成为一代宗师）。因此在唐代之前，书法的字体普遍较小，多为“蝇头小楷”，作品只能近看，毛笔也通常使用兔毫，而且笔管细长，从马王堆等出土的唐代以前的大量文物证明，那时笔管又细又长，这曾让今人备感困惑：这样的工具怎么能适合书写？现在才知道，那样的毛笔才适宜转笔，才最适合书写；在唐代之后，有了书桌，书法艺术为之别开生面，出现了很多新的表现手法，尤其是大字，可以远看，可以悬挂在墙壁上，可以表现出整体的气势，这是新的发展和飞跃，毛笔也采用了羊毫，笔管变大变粗，到了清代，人们发现宣纸与羊毫笔可谓相得益彰，因此宣纸开始广泛使用。
（一）书法艺术的发展与演变
<商周>开始：与汉字的产生同时。甲骨文象形文字有艺术美，商周时期的金文与篆文，无论铸在钟鼎上还是可在石鼓上，都是艺术。
<汉>成熟：汉代书写工具发展，纸张产生，汉字的隶书，草书，楷书等产生，书写者追求艺术美。
<南北朝>大发展：“书圣”王羲之。
<唐>鼎盛：产生了一批著名的书法家：虞世南，欧阳询，颜真卿，柳公权，张旭，怀素。
把书法的各种体都发展到相当高度。
<宋>平和发展四大家：苏轼，黄庭坚，米芾，蔡襄。
宋徽宗赵佶“瘦金体”。
宋初，赵孟頫r
<明清>总体失去活力：不如唐宋。出现呆板工整的“台阁体”。
明：董其昌“台阁体”。（徐渭突破“台阁体”）
清：乾隆（注入活力）
郑板桥突破“台阁体”
（二）书法艺术的审美特征
与汉字同美：方形结构和线条变化是汉字书法美的基础，无论汉隶，魏碑，晋行，唐楷，万变不离其宗。
运笔取势：艺术特征全在运笔的不同。无论用笔部位，运笔方法，结构安排，都注意运笔取势，力在其中。
起笔要逆，结构要违，章法要侧。
书法艺术讲变化，主次，虚实，奇正，开合自成。
（三）书法名家
<晋>：王羲之，王献之
<唐>：欧阳询，颜真卿，柳公权，张旭，怀素
<宋>：苏轼，黄庭坚，米芾，蔡襄，赵佶
<元>：赵孟頫r
<明>：祝枝山，董其昌，徐渭
<清>：郑燮（郑板桥）特点“怪”。（“难得糊涂”）
（四）历代名作
<西周>：（金文）毛公鼎铭文
<春秋>：（大篆）石鼓文
<汉>：（隶书）大风歌碑
<南北>：（行书）兰亭序
（魏碑）张猛龙碑
<唐>：（楷书）虞世南孔子庙堂碑
（狂草）张旭肚痛贴
（五）书法学特称
书圣：王羲之
草圣：张旭。（常喝得大醉，就呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又称“张颠”）
楷书四大家：欧，颜，柳，赵
宋四大家：苏，黄，米，蔡
瘦金体：宋徽宗赵佶
台阁体：董其昌
碑：历代刻碑，立传或传经用，以碑习字称“碑学”
贴：将碑刻拓印后，或木刻，或石刻，再印成习字标准称“贴”。主张以贴习字称“贴学”
宋前重贴学
清以后重碑学。
《对外汉语教师资格考试之中国文化（十三）.doc》
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