姜夔是江湖诗派前期的代表诗人之一，少有诗名，早年学黄庭坚诗，中年摆脱黄诗，自求独造。他的近体诗，尤其是七绝，从江西派出来走向唐人，糅合了江西派和晚唐的诗风，清刚疏宕、风姿秀逸，饶有缥缈风神。由于事功无望，加上湖海飘零、寄人篱下，故其诗多吟咏山水、感喟身世、追怀旧游、眷念情遇之作。
姜夔多才多艺，诗词之外，还擅长书法，精通音律。他怀有求为世用、施展抱负的热情，曾于庆元三年（1197）向朝廷上《大乐议》、《琴瑟考古图》，建议整理国乐，但没有引起重视。两年后又上《圣宋铙歌鼓吹曲》十二章，获诏允许免解（不必经由地方考选的手续）参加礼部进士考试未中，遂以布衣终生，在“酒祓清愁，花消英气”的生活中消磨了一生。
姜夔的著作可考者有十多种，现存《白石道人诗集》、《诗说》和词集《白石道人歌曲》，其书学论著则有《续书谱》和《绛帖平》传世，音乐论著《大乐议》和《琴瑟考古图》，从《庆元会要》和《宋史·乐志》中可见其大略。今有《姜白石诗集笺注》（孙玄常笺注，山西人民出版社1986年版）。
虞美人草［1］
夜阑浩歌起，玉帐生悲风［2］。
江东可千里，弃妾蓬蒿中［3］。
化石那解语［4］，作草犹可舞。
陌上望骓来［5］，翻愁不相顾［6］。
【注释】
［1］虞美人草：罂粟科草本植物名，初夏开花，花朵艳丽。旧时传说虞美人草听人唱《虞美人曲》便枝叶摇动，仿佛应拍起舞。
［2］“夜阑”二句：夜已深沉，项王高唱哀歌与虞姬诀别，军帐中一时充满悲凉气氛。夜阑：夜深。玉帐：张膗《云谷杂记》：“盖玉帐乃兵家厌胜之方位。谓主将于其方置军帐，则坚不可犯，犹玉帐然。”（见《说郛》三十）杜甫诗《奉和严郑公军城早秋》：“玉帐兮弓射虏营。”
［3］“江东”二句：江东辽阔，还是大有可为，而大王意气不振，自取殒灭，致我含悲而死，被抛撇在荒野之中。江东：指长江东岸地区。项王当时从垓下突围至乌江（在安徽省和县入长江），因无颜见江东父老，乃自刎而死。蓬蒿：代指荒草、杂草。
［4］化石：湖北武昌山有望夫石。《幽明录》：“古传云：‘昔有贞妇，其夫从役，远赴国难，携弱子饯送北山，立望夫而化为立石。’”
［5］骓：毛色苍白相杂的马，指项羽的坐骑。项羽《虞兮》歌有“时不利兮骓不逝”之句。［6］翻：意同“反”。顾：看顾。
【导读】
垓下兵败，项羽自觉无颜见江东父老，自刎而死，其爱姬虞美人从之，凄美悲壮。项羽曾自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何!”
这首诗予虞美人草以情思，以充满哀怨的口吻向人诉说着一个年代久远的故事。爱情和历史交织的沉重和壮美配以民歌风调，寓于传说故事，举重若轻，让人慨叹。历史已经一去不复返了，爱情却留下了美丽的忧伤。一二句起调高旷。同时人萧德藻有诗《咏虞美人草》，辛弃疾有词《浪淘沙·赋虞美人草》。
送《胡天续集》归诚斋，时在金陵
翰墨场中老斫轮［1］，真能一笔扫千军［2］。年年花月无闲日［3］，处处山川怕见君［4］。箭在的中非尔力［5］，风行水上自成文［6］。先生只可三千首［7］，回首江东日暮云［8］。
【注释】
［1］老斫轮：《庄子·天道》：“是以行年七十而老斫轮。”
［2］杜甫《醉歌行》：“词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。”此句化用杜诗。
［3］闲：夏校本作“闲”，陆本、许本作“闭”，同。夏校本记：“《鹤林玉露》二引作‘虚’。”此句言每逢花朝月夜，吟咏不息。
［4］夏校本记：“曹元忠校：《鹤林玉露》二引作‘江山’。”钱钟书《宋诗选注》云：“（杨万里）用敏捷灵巧的手法，描写了形形色色从没描写过以及很难描写的景象，因此姜夔称赞他说：‘处处山川怕见君。’怕落在他的眼里，给他无微不至地刻画在诗里。”
［5］此句比喻其诗之巧。
［6］《易·涣卦》：“象曰：风行水上，涣。”《诗·魏风·伐檀》：“河水清且涟漪。”毛传：“风行水成文曰涟。”此句比喻其诗妙合自然。
［7］欧阳修《赠王介甫》诗：“翰林风月三千首，吏部文章二百年。”
［8］首：夏校本、陆本、许本并作“施”，洪本作“首”，祠堂本作“拖”。杜甫《春日忆李白》：“渭北春天树，江东日暮云。”
【导读】
绍熙二年（1191）初夏，姜夔至金陵谒见杨万里，作此诗。诗称赞杨万里写诗笔力炉火纯青，气势浩瀚；随物赋形，得山川之精，勾花月之魄；走笔如行云流水，妙合自然。其甚至把杨万里和李白相提并论，有过誉之处。就此诗而言，风格刚健遒劲，峭拔爽利，用典多而广，一气呵成，但未免句意太露，溢美之情可见。
方回本不喜欢姜诗，《瀛奎律髓》只选这一首，评云：“尧章自能按曲，为词甚佳，诗不逮词远甚。予选其一。此一首合予意，容更详之。”（《瀛奎律髓》卷三十六）清纪昀评其“四句粗豪之气太重，五、六意是而句不工”（《瀛奎律髓汇评》卷三十六），姜诗多以语精韵远境清见长，此诗殆不类他作，明显带有江西风调。
除夜自石湖归苕溪［1］[（选三）
其一
细草穿沙雪半销［2］，吴宫烟冷水迢迢［3］。
梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。
【注释】
［1］苕溪：浙江吴兴县的别称，因境内苕溪得名。吴兴即湖州（宋时湖州治所在吴兴）。时姜夔安家于此。
［2］草：夏校本、陆本、许本并作“草”，吟稿本作“柳”。庾信《荡子赋》：“细草横阶随意生。”
［3］吴宫：苏州有春秋时代吴国宫殿的遗址。迢迢：遥远的样子。杜牧《寄扬州韩判官》诗：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。”
【导读】
绍熙二年（1191）冬，姜夔告别石湖别墅，除夕之夜乘舟归苕溪。落拓游子漂无定所，寄人篱下的生活使姜夔心中始终怀着深深的落寞和孤寂，表面的热闹消隐后这种心境更无处遁形。归途中，夜色苍茫，四野幽?，寒气袭人，诗人不禁心绪如潮，写下了这十首七绝。宋陈振孙《直斋书录解题》云：“石湖范致能尤爱其诗，杨诚斋亦爱赏之，赏其《岁除舟行十绝》，以为有裁云缝雾之妙思，敲金戛玉之奇声。”即谓这十首诗构思精心细密，格调谐婉高秀。
其一极具萧散简远之神。细草、沙地、吴宫、烟水、梅花、竹丛、石桥，建构出一个幽冷、萧索、缥缈的世界，人的灵魂似乎随着迢迢的流水、飘浮的暗香徜徉。写梅花遗貌得神，画图难足。清刘熙载《艺概》云：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽，拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。”此诗写梅亦如是。结句畅达悠扬。清幽冷寂的氛围中，愈能体味姜夔何以“体貌清莹，望之若神仙中人”（张羽《白石道人传》）。
其七
笠泽茫茫雁影微［1］，玉峰重迭护云衣［2］。
长桥寂寞春寒夜［3］，只有诗人一舸归［4］。
【注释】
［1］笠泽：指太湖。《扬州记》：“太湖一名笠泽，一名洞庭。”
［2］夏校本记：“曹元忠校：郁逢庆《书画题跋记》卷六《赵文敏书卷》，‘重迭护’作‘高下蔼’。”《楚辞·东君》：“青云衣兮白霓裳。”玉峰：指太湖群山。护云衣：形容太湖诸峰为云雾缭绕。
［3］长桥：垂虹桥。见《过垂虹》注。
［4］舸：舟。杜牧《杜秋娘》诗：“西子下姑苏，一舸逐鸱夷。”按白石《庆宫春》词自序：“绍熙辛亥除夕，予别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微，（节）”。又按，白石此行，载小红同归，故以鸱夷（范蠡）载西子自比。
【导读】
葛天民《荷叶蒲中》诗云：“平生浩荡烟波趣，月淡风微只自知。”人们看到的是姜夔依附范成大时吹箫度曲、风流自赏的浪漫生活，而诗人内心深邃幽微的复杂情感此刻惟有雁心知，烟波浩渺的湖面上那隐约依稀的归雁，恰似顾影自怜的诗人自己。“雁影微”三字最有兴味，此句与杜甫的“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）于俯仰之间同有一种缥缈孤凄之感。
其十
环?随波冷未销［1］，古苔留雪卧墙腰。
谁家玉笛吹春怨［2］，看见鹅黄上柳条［3］。
【注释】
［1］环?：古人腰上带的佩玉，圆形的称环，环形而有缺口的称?。此似以环?状冰块上之雪。《文选》谢惠连《雪赋》：“既因方而为?，亦遇圆而成璧。”
［2］吹春怨：吹出怨春的歌曲。
［3］看：夏校本、许本、陆本等并作“看”，旧钞本作“照”。王安石《南浦》诗：“含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。”鹅黄：新柳色。
【导读】
残雪未消，冷气侵衣。一声笛响吹破了夜的静谧，怨春曲调的哀怨缠绵顷刻在夜色里弥漫开来。春天悄悄地来了，鹅黄点染了柳条，给诗人孤寂的心带来丝丝暖意。“鹅黄上柳条”使沉缓的基调为之一振，闪现了一丝亮色。写春意以轻清精圆代替重拙繁浓。“上”如作画法，新颖别致，柳色变化具有动态。
姑苏怀古［1］
夜暗归云绕柁牙［2］，江涵星影鹭眠沙［3］。
行人怅望苏台柳［4］，曾与吴王扫落花。
【注释】
［1］姑苏：苏州西南有姑苏山，因而苏州也别称姑苏。
［2］柁牙：船柁。柁，同“舵”。牙，牙樯。杜甫《秋兴》诗：“锦缆牙樯起白鸥。”仇注引《埤苍》：“樯尾锐如牙也。”樯即桅竿。
［3］诸本并作“鹭眠”。夏校本记：“曹元忠校：‘《鹤林玉露》引作“雁团”。’”杜牧《九日齐山登高》：“江涵秋影雁初飞。”
［4］苏台：姑苏台，即吴宫。故址在苏州西南灵岩山。李白《乌栖曲KG1x〗》：“姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。”又《苏台览古》：“归苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”姜夔翻为新意。
【导读】
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
过垂虹[1］
自作新词韵最娇［2］，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路［3］，回首烟波十四桥［4］。
【注释】
［1］垂虹：吴江县一座著名的桥。范成大《吴郡志·桥梁》：“利往桥，即吴江长桥也。庆历八年（1048），县尉王廷坚所建。有亭曰垂虹。而世并以名桥。”王象之《舆地纪胜》：“垂虹本名利往，前临县区，横绝松陵，湖光海气，荡漾一色，乃三吴之绝景。”
［2］《砚北杂志》引此，“作”作“琢”。按“自作新词”，言其自制曲《暗香》、《疏影》等。
［3］松陵：吴江县的别称。陈沂《南畿志》：“吴江本吴县之松陵镇，后析置吴江县。”
［4］十四桥：泛指许多桥。全句谓回头张望，烟波缥缈，已经走过了许多路。
【导读】
陆友仁《砚北杂志》：“小红，顺阳公（指范成大）青衣也，有色艺。顺阳公之请老，姜尧章诣之。一日，授简徵新声，尧章制《暗香》、《疏影》二曲，公使二妓习之，音节清婉。公寻以小红赠之。其夕大雪，过垂虹，赋诗曰：（略，即本诗）。尧章每喜自度曲，小红辄歌而和之。”
此诗与《除夜自石湖归苕溪》同为南行船上所作，句清敲玉，摇曳有致，如歌如画，情韵丰赡。在低徊的箫声中穿过的一座座画桥，渐渐地消失在缥缈的烟波之中，意犹未尽。其自作新词《暗香》写的是自己身世飘零之恨和伤离念远之情，《疏影》则披露了作者对国家衰危的关切和感触。（见《两宋文学史》，程千帆、吴新雷著，上海古籍出版社1991年版），而在冬夜的归途中，在浩渺的湖面上，在一叶扁舟中，吹箫人暂时忘却了烦恼，一种微微的喜悦溢上心头，此诗一、二句轻快，三、四句语调低缓而不哀。其个中的微情妙韵须于画外余音去深味。
严羽《沧浪诗话·诗辨》评盛唐诗曰：“故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”姜夔此诗亦足以当之。陈衍《宋诗精华录》评《过垂虹》曰：“晚宋人多专攻绝句，白石其尤者，与词近也。”范成大谓姜夔“新诗如美人，蓬筚愧三粲”（《次韵尧章雪中见赠》）。
过德清（选一）［1］
其二
溪上佳人看客舟，舟中行客思悠悠。
烟波渐远桥东去，犹见阑干一点愁［2］。
【注释】
［1］德清：县名，在今浙江北部，是湖州与杭州间的要道。
［2］杜牧《南陵道中诗》：“南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。正是客心孤迥处，谁家红袖倚江楼。”白石此诗意境似之，而寄兴尤远。
【导读】
此诗写行客相思之愁，语言柔媚，虚实相生。首句把镜头定格在溪边佳人身上，让人联想到温庭筠《忆江南》“梳洗罢，独倚望江楼”，柳永《八声甘州》“想佳人妆楼?望，误几回，天际识归舟”。佳人望穿秋水之状可见。第二句转到舟中行客，思念迢迢不断如秋水。白居易《长相思》词云：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”第三句把镜头拉开，表现广阔的空间。结句不言己愁，转谓佳人倚栏凝愁，时间的不确定性和空间的广阔更添愁的无穷无尽，让人愁煞。
雪中六解［1］（选一）
其四
曾泛扁舟访石湖，恍然坐我范宽图［2］。
天寒远挂一行雁，三十六峰生玉壶［3］。
【注释】
［1］《古今乐录》：“伧歌以一句为一解，中国以一章为一解。”六解：犹言六章。
［2］范宽图：范宽，名中立，北宋山水画家，尤长于画雪山，所画雪景，使人见了凛凛有寒意。
［3］玉壶：冰壶，喻指一片冰霜的寰宇。鲍照《白头吟》有“清如玉壶冰”句。这句说许多山峰矗立在冰天雪地之中。
【导读】
《雪中六解》这组诗从各个不同角度写雪景。“雪虽五地，而三十年之游踪，皆以雪显，与《昔游诗》同一章法。”（陈思《白石年谱》）
此首描绘出一个玉洁冰清的天地，也体现了诗人净莹雅洁的审美情趣，当是不期高远而自高远。李慈铭《越缦堂读书记》曰：“白石道人诗，清绝如啖冰雪也。”现实世界中的冰雪天地与诗人的冰雪情怀原也是融为一体的。
雁图
万里晴沙夕照西，此心唯有断云知。
年年数尽秋风字［1］，想见江南摇落时［2］。
【注释】
［1］秋风字：秋天的雁行，往往排成一字或人字形。
［2］摇落：草木凋零。《楚辞·九辩》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”
【导读】
这是为飞雁图题写的一首七绝。雁图的背景开阔辽远，广漠的沙漠、渺远的断云，苍茫中透出古朴劲健，而思乡的情绪却开始萦绕了画面。雁这一意象在古诗中积淀了特定的意蕴，总是和乡思联系起来。此诗实是借题画抒乡愁。
契丹歌［1］
契丹家住云沙中［2］，耆车如水马若龙［3］。
春来草色一万里，芍药牡丹相间红。
大胡牵车小胡舞，弹胡琵琶调胡女［4］。
一春浪荡不归家，自有穹庐障风雨［5］。
平沙软草天鹅肥［6］，胡儿千骑晓打围［7］。
皂旗低昂围渐急［8］，惊作羊角凌空飞［9］。
海东健鹘健如许［10］，上风生看一举［11］。
万里追奔未可知，划见纷纷落毛羽［12］。
平章俊味天下无［13］，年年海上驱群胡［14］。
一鹅先得金百两，天使走送贤王庐［15］。
天鹅之飞铁为翼，射生小儿空看得［16］。
腹中惊怪有新姜，元是江南经宿食［17］。
【注释】
［1］契丹：古代北方少数民族名，生活于我国辽河和滦河上游。五代时其领袖耶律阿保机正式建立契丹政权，后改国号辽，占据燕云（今辽宁及河北省北部）一带，成为北宋王朝在北边的劲敌。原注：都下闻萧总管自说其风土如此。
［2］云沙：边塞沙漠地带。
［3］耆车：坚车。《后汉书·明德马皇后记》：“前过濯龙门上，见外家问起居者，车如流水，马如游龙。”形容车马络绎不绝。
［4］《释名·释器》：“枇杷，本出于胡中，马上所鼓也。”枇杷，即琵琶。
［5］穹庐：北方游牧民族居住的毡帐。
［6］天鹅：古代称鹄，能振翅高飞，翱翔云端，春来冬去，春季天鹅正肥，往往从南方成群结队地飞来漠北。
［7］打围：打猎。
［8］皂旗：黑旗。低昂：高下。
［9］羊角：旋风名。
［10］海东：海东青，辽东雕名，可作为猎禽。鹘：猛禽名，这里指海东青。
［11］?：皮制臂套，出猎时猎鹰站于猎人臂上。这句说猎鹰于臂?上陡然飞起升入高空。［12］划见：忽见。
［13］平章：品评，评论。俊味：美味。
［14］“年年”句说为了猎取美味，胡人年年奔往海上射猎天鹅。
［15］天使：旧指皇帝派遣的使臣，这里指契丹国王的宫使。贤王庐：契丹国王的宫廷。
［16］射生：射杀生物。小儿：唐时给役者多呼为小儿，如苑监小儿，飞龙小儿，五坊小儿。
［17］“腹中”二句：射获的天鹅腹腔中有时还保留着新姜，原来这是前一夜在江南吞下的食物。（可见天鹅飞行之迅速，一昼夜间，即可由江南飞到漠北。）
【导读】
这是诗人听契丹人讲述本民族的风俗习惯后写的一首七言古诗，以明白晓畅的语言和白描手法描述了契丹人游牧、打猎的生活，表现了北方少数民族矫健尚武的风俗和能歌善舞的性格，基调明快爽朗，诗风质朴刚健，颇富边塞风味，英气勃发的笔调和漠北壮丽的风光、粗豪的民风浑融一体。呈现了诗人“钓璜英气横白譑”（杨万里《送姜尧章谒石湖先生》）的一面。
湖上寓居杂咏?［1］[（选二）
其一
荷叶披披一浦凉［2］，青芦奕奕夜吟商［3］。
平生最识江湖味［4］，听得秋声忆故乡。
【注释】
［1］湖上：杭州西湖。
［2］披披：散开的样子。浦：水边。
［3］“青芦”句说青翠的芦苇夜间临风发出一种肃杀的声音。吟商：吟唱一种商音。商，古代五音之一，《礼记·月令》：“孟秋之月（节）其音商。”故秋风又叫“商风”。
［4］“平生”句说我平生客寓各地对漂泊江湖的滋味最有体会。
【导读】
《湖上寓居杂咏》十四首是诗人寓居杭州西湖时所写的组诗，姜虬录白石诗词年谱定为宋宁宗庆元六年庚申（1200），时姜夔四十六岁，政治上落魄失意。以隐居为志的清气，正是这组《杂咏》的基调。姜夔笔下的西湖清幽恬淡，性格使之然。范成大谓其“翰墨人品皆似晋宋之雅士。”明人张羽《白石道人传》曰：“（姜夔）性孤僻，尝遇溪山清绝处，纵情深谐，人莫知其所入；或夜深星月满垂，朗吟独步，每寒涛朔吹凛凛迫人，夷尤自若也。”
其一写秋思。夜凉如水，西风、落叶、虫鸟悲鸣，各种凄清的声音在夜空中响起，勾起了诗人心中纠结的百般滋味，其中夹杂着隐沦江湖的清苦况味。写荷叶、青芦，不著色相，映衬心境的凄清。
其九
苑墙曲曲柳冥冥［1］，人静山空见一灯。
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵［2］。
【注释】
［1］苑墙：湖滨园林的花墙。冥冥：幽深。
［2］摇曳：摇摇摆摆，船行倾侧状。西陵：西陵桥，又名西泠桥，在孤山附近。《武林旧事》卷五《湖山胜概》云：“孤山路：西陵桥，又名西林桥，又名西泠桥，又名西村。”
【导读】
此诗轻灵深婉，情韵悠然。苑墙烟柳，空山孤灯，荷叶飘香，小船摇曳，境界迷离幽约，极具美感，摇橹声穿透画面，深远而悠长。可谓不写风而自飘逸，不写声而自有余音袅袅。
昔游诗（选一）
其四
萧萧湘阴县［1］，寂寂黄陵祠［2］。
乔木荫楼殿，画壁半倾[3]。
芦洲雨中淡［4］，渔网烟外归。
重华不可见［5］，但见江鸥飞。
假令无恨事，过此亦依依[6]。
【注释】
［1］湘阴县：《读史方舆纪要》：“湘阴县，春秋时罗国地。秦置罗县，汉属长沙国，刘宋为湘阴县地。”属今湖南省。
［2］黄陵祠：即黄陵庙，传说为舜二妃娥皇、女英之庙，亦称二妃庙，在湖南省湘阴县之北。郦道元《水经注·湘水》：“湖水西流，途适二妃庙南，世谓之黄陵庙也。”辛弃疾《贺新郎·柳暗凌波路》词：“黄陵祠下山无数。听湘妃泠泠曲罢，为谁情苦。”
［3］倾?：墙壁倾斜。
［4］夏校本、陆本并作“淡”，许本作“澹”，同。
［5］重华：舜。《楚辞·离骚》：“济沅湘以南征兮，就重华而陈词。”
［6］依依：依恋貌。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
【导读】
《昔游诗》“追述旧游可喜可愕者”，所选择事物和场面多凶险奇瑰，全组诗的主体风格雄奇奔放。其四却节奏和缓，景色淡雅迷离，“萧萧”、“寂寂”，一派恬静的气氛，此夹杂在惊心动魄的场面中，使得全组诗波澜起伏，张弛有度。方东树《昭昧詹言》认为《昔游诗》集中巨制，得力于韩、杜、山谷甚深，又“大约此体但用叙事，羌无故实，而所下句字，必朴质沉顿，感慨深至，不雕琢字法，所谓至宝不雕琢，而非老生常谈，陈言习熟，懦凡近琐冗之比”。
这首诗流露出怅惘的情绪。因为心为世务所绊，所以羡慕自由飞翔的江鸥，但求为世用偏偏怀才不遇，其心中抑郁无奈可想而知，因而“过此亦依依”也只是一种假设。其十四全诗的节奏和基调与此首相仿。
《宋名家诗导读——姜夔.doc》
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