输租得钞官更催，踉蹡里正敲门来。[1]
手持文书杂嗔喜，我亦来营醉归耳。[2]
妆头悭囊大如拳，扑破正有三百钱。[3]
不堪供君成一醉，聊复偿君草鞋费。[4]
[注释]
[1]输租：交租。钞：指户钞，宋时农民纳完田赋，官府发给户钞作为收据。踉蹡：走路不稳的样子。里正：宋时乡官名，管催收租赋等事，一般由乡中富户充当。
[2]文书：一说指户钞，指交纳过田赋的凭证。按上下文意，当用白居易诗“手把文书口称敕”之意，指催租的文书。嗔：生气，恼怒。亦：不过。营：营谋，图求。耳：罢了。两句意思是：里正拿着催租的文书，装腔作势，最后才说出他不过来求个酒醉罢了，这是借催租为名，明言勒索。
[3]悭囊：这里指一种装钱的陶罐，大腹小口，可纳铜钱。古时人们用以储蓄。或称“扑满”。
[4]草鞋费：婉转的说法。其实是说“报答”里正大人的奔走。
[导读]
此诗作者自注“效王建”。王建是唐代著名诗人，以乐府诗著名，写了许多即事命题，反映现实。这是石湖仿效王建所作的一首揭露社会矛盾的佳作。首两句“踉蹡”把喝得醉熏熏的里正的丑态刻画得入木三分。后四句写出百姓的凄凉景况：百姓含辛茹苦，省吃俭用，才积下几个钱，到头来只能“奉送”掉，而且陪尽小心。全诗写得生动流畅，自然明白，很有唐时“新乐府”的味道。
横塘[1]
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。[2]
年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。[3]
[注释]
[1]横塘：地名，在苏州西南。塘上有彩云桥。桥东有驿亭，西南为横塘寺、横山，山上有塔。
[2]南浦：南面水边。屈原《九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”一川：一川河水。朱塔：红色的塔。依然：如旧貌。
[3]画船：有彩饰的船。宋·郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭……载将离恨过江南。”
[导读]
这是一首描写风光的诗歌。寥寥数语，写出了横塘的优美风光。首句“绿”字让人眼前一亮。后两句写杨柳画船，描绘出了恬然如画的江南初春景色。
十一月十二日枕上晓作
竹响风成阵，窗明雪已花。[1]
柴扉吟冻犬，纸瓦啄饥鸦。[2]
宿酒欺寒力，新诗管岁华。[3]
日高犹拥被，蓐食愧邻家。[4]
[注释]
[1]两句意为：听见竹丛摇晃的响声，可知屋外寒风阵阵；看见窗上发白的样子，可知屋外雪花飘飘。
[2]纸瓦：指天窗窗纸。两句是冻得发慌的犬，对着柴门呻吟，饥饿的乌鸦，啄着天窗上的窗纸。
[3]宿酒：隔夜为退尽的酒力。欺：犹如说不怕、不示弱。管：管领的意思。岁华：时光节序。两句意为，仗着昨夜尚未消退的酒力抵抗寒冷的天气，凭借作诗度日。
[4]蓐食：蓐同褥，夜里做饭，在卧褥上进食。典出《左传·襄公二十六年》“秣马蓐食，潜师夜起”，说的是古代士兵从深夜就行动起来的事情。
[导读]
这也是一首即感抒怀的诗。全诗从夜里风雪说起。用门前冻犬和屋上饥鸦来暗写“饥”、“寒”，仗着宿酒敌寒，凭作诗遣日，虽自甘贫苦，无奈光阴已是坐失。接着慨叹自己日高拥被而眠，比起邻家的闻鸡起舞来，显得多不长进。诗因小喻大，虽言日常小事，也写得筋摇脉动。
后催租行
老父田荒秋雨里，旧时高岸今江水。
佣耕犹自抱长饥，的知无力输租米。[1]
自从乡官新上来，黄纸放尽白纸催。[2]
卖衣得钱都纳却，病骨虽寒聊免缚。[3]
去年衣尽到家口，大女临岐两分首。[4]
今年次女已行媒，亦复躯将换升斗。[5]
室中更有第三女，明年不怕催租苦。
[注释]
[1]佣耕：给地主作长工，短工之类的。的：端的，确实。输：缴纳。
[2]黄纸：赦免租赋的文告；宋时朝廷赦免租赋诏令到达州府，地方官也用黄纸照钞布告，叫做“翻黄”。白纸：指地方官自己所出命令，仍旧催交田赋。
[3]纳却：纳了。缚：绑起来。
[4]衣尽到家口：衣服已经卖光了，再卖只好卖家口。岐：同歧，分离的意思。两句意思是去年就已经没有衣服可卖了，只好先卖了大女儿。
[5]行媒：本指媒人往来传话介绍，此已行媒是说已经有媒人提过亲事了。将：助词，驱将换升斗，是说把她卖了去换了少量米吃。
[导读]
按此是石湖初为州吏后的亲身感受。“黄纸放，白纸催”，是当时农民口中之谣谚，所谓的豁免租赋的命令，只不过是徒具文书的走过场而已，到了真正催租的时候，贫苦百姓仍要卖儿卖女，这样悲惨的场面让石湖悲愤不已，因此作了这首《后催租行》。这首诗继承了唐元、白诸人所倡的“新乐府”精神，充满了对百姓的同情，揭露了社会矛盾，尤其是最后一句，看似平民的自我安慰，实讽刺极剧，控诉亦极深。
宜春苑[1]
狐塚獾蹊满路隅，行人犹作御园呼。［２］
连昌尚有花临砌，肠断宜春寸草无。［３］
[注释]
[1]指旧宋门（汴京内城东面城门丽景门的俗称）外的“东御园”。
[2]塚：坟墓。狐塚：指有狐狸出没的荒坟。獾：野兽名，毛灰色。獾蹊：有獾出没的小径。御园：皇家园林。两句意为：虽然狐狸，猪獾的踪迹遍布满了路边，可是人们还把这里叫作御园。
[3]连昌：唐代宫殿名。玄宗时曾盛极一时，安史之乱后荒废。唐元稹写有《连昌宫词》。花堆砌：《连昌宫词》有句：“上皇偏爱临砌花，依然御榻临阶斜。”砌念器声，指台阶的意思。两句意为，唐时连昌宫虽然荒废，仍有花长在阶上，可是眼前宜春苑，却寸草也不生。
[导读]
此诗是诗人经过北宋京城汴梁宜春苑旧址有感而作的作品，诗人在他另著的《揽辔录》里说：“丁卯过东御园，即宜春苑也，颓？荒草而已。”当诗人看到宜春苑里一派萧条冷落时，自然而然地生出故国山河破落零碎的哀愁之感。早在《诗经》里，就有着这类抒发故国兴亡情感的篇章，《诗·王风·黍离》便是周大夫行役，经过周朝丟荒了的宗庙宫室，看见那里长满了禾黍而写的诗。这首诗秉承了这种深沉凝聚的感情，语言看似平淡，却蕴涵巨大的艺术感染力，让人真感觉到了“中心摇摇”（《诗·王风·黍离》）般的悲恻。
州桥[1]
州桥南北是天街，父老年年等驾回。[2]
忍泪无声问使者，几时真有六军来。[3]
[注释]
[1]州桥：汴河上的天汉街，据宋孟元老的《东京梦华录》卷一载，州桥“正对于大内御街，……其柱皆青石为之，石梁，石笋楯栏，近桥两岸皆石壁，……海马水兽飞云之状。桥下密排石柱。盖车驾御路也。”又卷二：“御街一直南去，过州桥，两边皆居民。”《水浒传》里描写的杨志卖刀，就在此桥。
[2]天街：即“御街”。驾：指宋朝皇帝。时汴京在金人统治下，故有此说。
[3]使者：指宋使金国之使者。六军：周朝的制度，天子有六军。这里指宋军。
[导读]
石湖《揽辔录》云：“过相州市，……遗黎往往垂涕嗟啧，指使人云：‘此中华佛国人也！’老？跪拜者尤多。”北地遗民在金人统治下，仍怀念故国。末句的问语，正表达了北方人民数十年来蓄而未发的怀念故国之情，感情的共鸣，自然加强了诗歌的艺术感染力，所以清人潘德舆《养一斋诗话》卷九云：“此诗‘沉痛不可多读’，为七绝‘至高之境’，超乎东坡，可与老杜方驾。”
初归石湖
晓雾朝暾绀碧烘，横塘西岸越城东。[1]
行人半出稻花边，宿鹭孤明菱叶中。[2]
信脚自能知旧路，惊心时复认邻翁。[3]
当时手种斜桥柳，无限鸣蜩翠扫空。[4]
[注释]
[1]暾：刚出来的太阳。绀碧：天青色，一种青中带红的颜色。横塘：见前注。越城：越国伐吴时所筑之城，又名越王城、勾践城，在苏州西南，胥门之外十里，石湖与越来溪交接处的东岸，是石湖别墅的所在地。
[2]稻花：水稻在农历四五月开花。鹭：鹭鸶。鸟纲涉禽类，羽毛白色，多栖宿在河边或沼泽中。明：使……明，晃眼。菱：即菱角。两句言人们走过田野，稻花上露出了半截身影；而鹭鸶则在菱叶的浓绿中映出一圈白光。
[3]信脚：信步。
[4]鸣蜩：鸣蝉。《诗·豳风·七月》：“五月鸣蜩。”翠扫空：语出苏轼诗：“我家峨嵋最高处，梦里犹惊翠扫空。”
[导读]
石湖从四川回朝后，于淳熙五年（1178）四月被任为参知政事，但为时只有两个月，便得罪落职，重归故里。这首诗便是他回到石湖时写的。诗描写了石湖附近的旖旎风光，也显露了作者回乡后心情为之一松的心态。其中“行人”两句绝妙，构思奇特，造语俊秀，“行人”、“稻花”、“宿鹭”、“菱叶”等的意象错落有致。“当时”两句则用了桓温的典故，《世说新语·言语》：“桓公北伐，经金城，见前为瑯琊时种柳皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪！’攀枝执条，泫然流涕。”这里抒发的是人生无常，时光难复的感慨。
四时田园杂兴选二[1]
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。[2]
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。[3]
采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。[4]
无力买田聊种水，近来湖面亦收租。[5]
[注释]
[1]选自《夏日田园杂兴》其三十一、三十五。
[2]耘田：在田中除草。这里泛指耕种。
[3]童孙：幼孙。
[4]丹：血。鬼质枯：形容身体枯黑干瘦。石湖另有诗《采菱户》：“刺手朱殷鬼质青”，意思相同。两句意为：采菱人不去种田，专靠种菱为生，工作是十分辛苦的，他们晒得又黑又干，不似人形，手指还常常被刺得鲜血淋漓。
[导读]
《四时田园杂兴》是一套大型的组诗，全诗有六十首。分春、夏、秋、冬四组，原诗有序，序说：“淳熙丙午，沉疴少纾，复至石湖旧隐；野外即事，辄书一绝，终年得六十篇，号《四时田园杂兴》。”这组诗作于石湖晚年，是石湖集中就著名，最有代表性和最受欢迎的作品。
所选第一首些乡村生活，写出农家忙碌热闹的气氛。描写的虽是平常农家事情，却饶有趣味。第二首则写采菱人家的悲苦生活。形象生动。转折处，“水面亦收租”，鲜明地揭示了采菱人家备受压榨的惨况，是揭露现实的佳作。
《宋名家诗导读——范成大（二）.doc》
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